{"id":1051,"date":"2014-12-01T22:32:59","date_gmt":"2014-12-01T22:32:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=1051"},"modified":"2014-12-01T22:36:30","modified_gmt":"2014-12-01T22:36:30","slug":"adios-al-lenguaje-plana","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=1051","title":{"rendered":"Adi\u00f3s al lenguaje pierde el relieve"},"content":{"rendered":"

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\u00a1Incre\u00edble!: “Adios al lenguaje”, la \u00faltima pel\u00edcula de Godard, se ha estrenado en Espa\u00f1a solo en copias 2D.<\/strong><\/p>\n

Al respecto, en la edici\u00f3n de diciembre de la revista espa\u00f1ola “Caim\u00e1n. Cuadernos de cine”, Carlos F. Heredero firma un editorial que lleva como t\u00edtulo “Contra la resignaci\u00f3n”.<\/strong><\/p>\n

Dice Heredero:<\/strong><\/p>\n

“Imaginemos un museo que exhibiera, solamente, una copia del Guernica<\/i> coloreada, pero atribuida a Picasso, o La rotonda di Palmieri<\/i> (G. Fattori, 1866) en formato cuadrado. Imaginemos una proyecci\u00f3n de Mr. Turner<\/i> (Mike Leigh) en blanco y negro o una de 2001<\/i> (Kubrick) en formato 1:1,37, el mismo de Jauja <\/i>(Lisandro Alonso). \u00bfDelirio, dada\u00edsmo, atentado cultural, estupidez, irresponsabilidad o mera ciencia ficci\u00f3n dist\u00f3pica\u2026?<\/p>\n

En el cine las cosas son un poco m\u00e1s complejas, claro est\u00e1. Ya sabemos que hace a\u00f1os se puso de moda colorear pel\u00edculas cl\u00e1sicas filmadas en blanco y negro, pero entonces a nadie se le ocurri\u00f3 atribuir ese suced\u00e1neo a la autor\u00eda de sus directores. Tambi\u00e9n sabemos que, al amparo de la tecnolog\u00eda digital, algunos cineastas manipularon mucho despu\u00e9s sus propias pel\u00edculas para borrar algunas cosas, a\u00f1adir otras o retocar colores (desde Steven Spielberg a Wong Kar-wai), pero el producto resultante, con ser distinto del original, segu\u00eda siendo una obra firmada y reconocida por sus creadores respectivos.<\/p>\n

M\u00e1s recientemente, no solo grandes blockbusters<\/i> como Avatar<\/i> (Cameron) o Gravity<\/i> (Cuar\u00f3n), sino tambi\u00e9n peque\u00f1as pel\u00edculas como Pina<\/i> (Wenders) o La cueva de los sue\u00f1os olvidados<\/i> (Herzog), llegaron a numerosas pantallas en 2D (ofreciendo as\u00ed una experiencia espectatorial distorsionada, por completo ajena a su concepci\u00f3n original), pero lo hac\u00edan al mismo tiempo que otras pantallas, en las mismas ciudades, mostraban sus copias originales en 3D, es decir, tal y como hab\u00edan sido imaginadas por sus autores.\u00a0 Esas experiencias demostraron que se pod\u00eda hacer un cine de autor en 3D y que se pod\u00edan encontrar canales de exhibici\u00f3n para \u00e9l, incluso con rendimientos aceptables. Ahora, sin embargo, se anuncia el estreno en Espa\u00f1a de Adi\u00f3s al lenguaje<\/i>, de Godard, pero exclusivamente en tres copias de 2D, con lo que \u2013al menos de momento\u2013 ser\u00e1 imposible ver en nuestro pa\u00eds esta fundamental pel\u00edcula del m\u00e1s experimentador y realmente imprescindible cineasta de nuestro tiempo tal y como fue concebida, filmada y pensada por su autor, lo que reviste una especial gravedad dado que se trata de un film en el que las b\u00fasquedas expresivas en 3D juegan un rol central y conceptual, absolutamente consustancial al proyecto en s\u00ed.” Sigue aqu\u00ed<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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