![\"\"](\"http:\/\/www.filmreference.com\/images\/sjff_01_img0104.jpg\")
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Charles Foster Kane fascina y repele; tambi\u00e9n lo hace el se\u00f1or Arkadin, y el protagonista de Una historia inmortal<\/i>, esa pel\u00edcula sint\u00e9tica y perfecta que resume la complejidad de un mundo en apenas 55 minutos.<\/p>\n
Todos esos personajes son encarnados por el propio Orson Welles, ese genio engre\u00eddo y precoz del Hollywood de 1941 convertido, casi de la noche a la ma\u00f1ana, en un \u201chas been\u201d prematuro.<\/p>\n
Personajes que dedican empe\u00f1os sobrehumanos a sus deseos de poder, convirtiendo tales impulsos en algo que resulta odioso y fascinante a la vez.<\/p>\n
El poder de un hombre, dec\u00eda Hobbes, consiste en sus medios presentes o actuales para obtener alg\u00fan bien futuro. Ciudadano Kane<\/i> muestra esos medios y ese proceder: el hoy de un hombre que se proyecta para conquistar el futuro pero sin ser capaz de\u00a0recomponer su propio pasado.<\/p>\n
\u201cPoder es poder hacer\u201d, dice la m\u00e1xima. Es poder acumular, por ejemplo, como Kane lo hace. El magnate del periodismo es producto de un medio situado y fechado: la Am\u00e9rica\u00a0triunfadora y supernumeraria de inicios del siglo XX, la que forja la prensa de masas y a Kane que la representa.<\/p>\n
Esa Am\u00e9rica que tambi\u00e9n encarnan Los magn\u00edficos Amberson<\/em>, emblemas de la opulencia de una sociedad, hasta la llegada de la modernidad que lo liquida todo.<\/p>\n El peque\u00f1o Kane que quiere conservar los juguetes de su infancia es el adulto que construye Xanad\u00fa, gran dep\u00f3sito de todo lo creado por la imaginaci\u00f3n del hombre, incluyendo lo que parece \u00fatil aunque sea de desecho. El ni\u00f1o que queda paralizado en su desarrollo emocional al ser separado de sus padres de sangre es el que resulta confiado a un gran padre sustituto: el banco, garante de una cultura exacerbada de acumulaci\u00f3n. Puro fetichismo del desecho.<\/p>\n En la antesala de su acceso al mundo de lo simb\u00f3lico, Kane s\u00f3lo conserva el nombre del trofeo que lo vincula con lo imaginario y lo primordial, ese trineo que deja sobre la nieve. El magnate Kane construye un gran edificio sin piedra basal y la acumulaci\u00f3n se convierte en posesi\u00f3n f\u00e1ctica,\u00a0propiedad sin disfrute, fetichismo, obsesi\u00f3n por guardar sin acaso manipular. Es decir, mera exhibici\u00f3n y despliegue del poder. La relaci\u00f3n con los objetos es el anverso de la atrofia de los sentimientos y el fin de las emociones.<\/p>\n Una historia inmortal<\/i> muestra al poder transando con la imaginaci\u00f3n. Ah\u00ed, ante \u00e9l, el riqu\u00edsimo se\u00f1or de Macao, se tiene que poner en escena la leyenda fundamental, la que se cuenta en todos los puertos y viaja de boca en boca y va de admiraci\u00f3n en pasmo: la historia del marinero pagado por el se\u00f1or para que tenga sexo con una mujer. Relato m\u00edtico que ser\u00e1, al fin, escenificado.<\/p>\n Orson Welles siempre film\u00f3 hombres construyendo imperios sobre cimientos de barro.<\/p>\n Como Macbeth y Otelo, que pagan por los impulsos incontrolados de su poder personal y resultan prisioneros de las sombras proyectadas por los arcos y las columnas de los palacios que construyeron con su poder omn\u00edmodo.<\/p>\n O como el monstruoso Quinlan de Sed de mal<\/i>, personaje fronterizo, corrupto esencial, que impone su presencia en obscenos contrapicados para ocupar el encuadre desde la c\u00faspide. Planos secuencias sostenidos, angulaciones marcadas y planificaci\u00f3n vertiginosa, pico del barroquismo visual de este cineasta que clausura el ciclo creativo del \u201cfilm noir\u201d con su pel\u00edcula m\u00e1s tenebrosa y crepuscular. Una pesadilla que prefigura Psicosis<\/i>.<\/p>\n O como Arkadin, hombre de mil rostros, su personaje m\u00e1s opaco, misterioso y atractivo.<\/p>\n El poder y su reverso. El que sue\u00f1a con tenerlo todo, tambi\u00e9n se inquieta con perderlo. La impotencia configura la otra cara del cine de Welles. El deseo actuado por personas interpuestas en Una historia inmortal<\/i>; el derrumbe de George Minafer Amberson; la soledad de Kane reflejada en el laberinto de los espejos.\u00a0\u00a0\u00a0Entonces solo queda lamentar el tiempo pasado, cuando se escuchaban las campanadas a medianoche.<\/p>\n Exiliado en Europa, abandonado por los productores, expulsado de Hollywood, dejando inacabada una pel\u00edcula luego de haber frustrado la anterior, Welles conoci\u00f3 los contrastes del poder, que empieza a diluirse cuando parece estar en el \u00e1pice de su gloria.<\/p>\n S\u00f3lo le qued\u00f3 la fascinaci\u00f3n por la maquinaria del cine, \u201cel tren el\u00e9ctrico m\u00e1s maravilloso que se la haya dado a un adulto\u201d, seg\u00fan lo defini\u00f3.<\/p>\n La prestidigitaci\u00f3n como contrase\u00f1a o \u201cRosebud\u201d y la truca del cine como ilusi\u00f3n del poder total. Es el Welles omnisciente de los\u00a0comentarios en off dichos con voz tonante. Del\u00a0<\/i>art\u00edfice\u00a0del tiempo f\u00edlmico forzado\u00a0con elipsis y raccontos. Del realizador\u00a0de\u00a0mirada altiva que demuestra con\u00a0el virtuosismo de los contrapicados, como los de El proceso<\/i>, o con la amplitud de sus\u00a0planos secuencias o con la densidad de los claroscuros, como los de La dama de Shang\u00e1i<\/i>, rasgos de un estilo “visible” que alarm\u00f3 a los conservadores de Hollywood.<\/p>\n Es decir, de ser intransigente aun en la ca\u00edda.<\/p>\n Pero hay un Welles relajado y gozoso que se puede preferir antes que todos: el que hizo de John Falstaff en Campanadas a medianoche<\/i>: p\u00edcaro, procaz, ebrio, excesivo, inmenso como un tonel, con risa de trueno. \u00c9l administra el poder supremo e irrenunciable: el de su propia libertad.<\/p>\n (Este art\u00edculo ampl\u00eda otro, sobre Ciudadano Kane<\/em>, publicado hace unos a\u00f1os en el blog)<\/p>\n Ricardo Bedoya<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Charles Foster Kane fascina y repele; tambi\u00e9n lo hace el se\u00f1or Arkadin, y el protagonista de Una historia inmortal, esa pel\u00edcula sint\u00e9tica y perfecta que resume la complejidad de un mundo en apenas 55 minutos. 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