![\"\"](\"http:\/\/www.ulima.edu.pe\/sites\/default\/files\/styles\/320x420\/public\/publication\/image\/metaficci--n.jpg?itok=co4pOcbk\")
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Ha aparecido Metaficci\u00f3n: de Don Quijote al cine contempor\u00e1neo, <\/em>un libro de Jos\u00e9 Carlos Cabrejo que ya est\u00e1 en librer\u00edas. Este es el pr\u00f3logo que escrib\u00ed sobre \u00e9l.<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Pocas trayectorias hay tan afines a la narrativa cinematogr\u00e1fica como la del Quijote. No solo porque los episodios de la novela seminal de Cervantes han sido llevados una y otra vez al cine, adaptados a g\u00e9neros diversos, y modificados por los requerimientos de la producci\u00f3n o las visiones personales de los cineastas \u2013los casos m\u00e1s notorios son los de las versiones filmadas por el alem\u00e1n Georg Wilhelm Pabst (1933) y por el sovi\u00e9tico Grigori Kozintsev (1957), o la inconclusa de Orson Welles (1957-1969)-, sino porque la aventura esencial del caballero y su escudero ha dado pie a transformaciones textuales diversas.<\/p>\n Hace pocos a\u00f1os, el cineasta catal\u00e1n Albert Serra tom\u00f3 la marcha ejemplar de los personajes, la despoj\u00f3 de incidencias, lim\u00f3 sus costados dram\u00e1ticos, humor\u00edsticos y par\u00f3dicos, la aclimat\u00f3 en un tiempo y en un espacio indefinido y, obrando por supresi\u00f3n y permutaci\u00f3n, cre\u00f3 Honor de cavalleria<\/em> (2006), una reflexi\u00f3n meta textual que nos enfrenta a la traves\u00eda universal del hombre de La Mancha pero reordenada, sustituida, renovada.<\/p>\n Pero no son las adaptaciones de Cervantes las que le interesan a Jos\u00e9 Carlos Cabrejo. El estudio que tienen entre manos -cuyo origen es una tesis para obtener el grado de mag\u00edster en Literatura por la Universidad Nacional mayor de San Marcos-\u00a0 toma el Quijote para contrastarlo con la historia del cine. Pero no para enumerar sus apariciones adaptadas en tal pa\u00eds o tal industria, ni para hallar las huellas de su presencia en los relatos de aventuras f\u00edlmicas ni su influencia en las narraciones caballerescas convertidas en pel\u00edculas. Lo hace para examinar la obra de Cervantes como una estructura de profundidad que va fecundando m\u00faltiples posibilidades de transformaci\u00f3n.\u00a0Es el Quijote contrastado con la contemporaneidad del cine.<\/p>\n La novela de Miguel de Cervantes, en este trabajo, pierde su car\u00e1cter de relato de significaci\u00f3n un\u00edvoca y su legitimidad can\u00f3nica. Es un relato que trasciende su m\u00e9dium (el dominio de la literatura) para ser acogido por una media de nuestros tiempos (del lenguaje escrito a la imagen)<\/p>\n \u00a0Para Cabrejo, la mejor manera de acercarse al Quijote adoptado por el cine no es enumerando las adaptaciones, mejores o peores, realizadas desde los inicios del siglo XX. Es, m\u00e1s bien, desarrollando su polifon\u00eda, su dimensi\u00f3n dialogal y su cruce con otros relatos: examinando esa intrincada urdimbre que es la intertextualidad.<\/p>\n Ello le permite hacer una excursi\u00f3n audaz. Conduce al viejo Quijote hacia el ins\u00f3lito encuentro con tres pel\u00edculas que, a primera vista, no le deben nada. La primera, Grizzly Man<\/em>, es un documental de creaci\u00f3n, o de autor, que dirige el alem\u00e1n Werner Herzog; la segunda es Mulholland Dr. El camino de los sue\u00f1os<\/em>, una pesadilla fant\u00e1stica y s\u00e1tira del mundo de Hollywood, del estadounidense David Lynch; la tercera, Scream, la m\u00e1scara de la muerte,<\/em> es un slasher, como se denomina a las pel\u00edculas de terror adolescente, del tambi\u00e9n estadounidense Wes Craven.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 vincula al Quijote con ellas, que son tan distintas?<\/p>\n Su dialogismo; su capacidad para relacionarse con una tradici\u00f3n gen\u00e9rica a trav\u00e9s de la alusi\u00f3n, la parodia, la iron\u00eda, la auto reflexividad. Es decir, la aplicaci\u00f3n de pr\u00e1cticas meta textuales.<\/p>\n Cabrejo halla la deuda que mantienen tres productos f\u00edlmicos que encarnan lo m\u00e1s t\u00edpico de la cultura popular de hoy (Como Scream, la m\u00e1scara de la muerte<\/em>) o que reflexionan sobre ella, con el cl\u00e1sico literario por excelencia.\u00a0 Y lo hace describiendo las pr\u00e1cticas expresivas (desde la mise en abyme<\/em> hasta el embedding<\/em>) que permiten a los grandes relatos cruzar las fronteras de los g\u00e9neros, tipos de cultura y nociones de lo elitista y lo popular, atravesando el tiempo y el espacio. Pero recogiendo las especificidades de las \u00e9pocas y los modos de sentir y pensar en cada una de ellas.<\/p>\n Al elegir esos t\u00edtulos de hoy, Cabrejo da cuenta de toda una franja del cine de las d\u00e9cadas pasadas. De los tiempos del postmodernismo, dir\u00e1n algunos.\u00a0 Cine que intenta expresar una experiencia fragmentada, que quiebra cualquier tipo de estructuraci\u00f3n narrativa basada en la continuidad cl\u00e1sica, como en el caso de David Lynch. O que alude a la auto referencialidad, yuxtapone diferentes puntos de vista, y apela a la \u201cperformance\u201d personal a\u00fan si se trata de dar cuenta de una realidad ajena, buscando atenuar las diferencias entre lo \u201creal\u201d y lo construido, como ocurre con Herzog. O que, como Scream<\/em>,\u00a0 fabrica un relato hecho con fragmentos tomados de pel\u00edculas que la precedieron en su tradici\u00f3n gen\u00e9rica y que celebra la cita, el pastiche, la trama hecha de otras tramas, en un juego especular que pone en cuesti\u00f3n la noci\u00f3n de originalidad.<\/p>\n \u201cSemilla inmortal\u201d, para decirlo en los t\u00e9rminos de Jordi Ball\u00f3 y Xavier P\u00e9rez, la construcci\u00f3n literaria arquet\u00edpica del Quijote de La Mancha es confrontada aqu\u00ed con una descendencia inesperada, pero indiscutible. Con pel\u00edculas herederas de los mecanismos meta ficcionales aplicados por Cervantes.<\/p>\n No es un m\u00e9rito menor de Jos\u00e9 Carlos Cabrejo el acercarse a sus objetos de estudio con el rigor del acad\u00e9mico especialista en semi\u00f3tica y con la pasi\u00f3n del aficionado al cine, sobre todo al g\u00e9nero del terror, el m\u00e1s\u00a0 rico y abundante en la vertiente del cine \u201cfant\u00e1stico\u201d.\u00a0 Aqu\u00ed se encuentran el lenguaje acad\u00e9mico apto para tratar las sutilezas de la semi\u00f3tica tensiva y el langage du coeur<\/em> propio de la cinefilia.<\/p>\n \u00a0Ricardo Bedoya\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ha aparecido Metaficci\u00f3n: de Don Quijote al cine contempor\u00e1neo, un libro de Jos\u00e9 Carlos Cabrejo que ya est\u00e1 en librer\u00edas. Este es el pr\u00f3logo que escrib\u00ed sobre \u00e9l. 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