{"id":1550,"date":"2015-06-10T19:17:03","date_gmt":"2015-06-10T19:17:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=1550"},"modified":"2015-06-10T19:17:03","modified_gmt":"2015-06-10T19:17:03","slug":"politica-estatal-o-dirigismo-cultural","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=1550","title":{"rendered":"\u00bfPol\u00edtica estatal o dirigismo cultural?"},"content":{"rendered":"

Antes de seguir leyendo este post, revisen dos art\u00edculos.<\/span><\/p>\n

Primero, \u00a0<\/span><\/span>el de John Campos G\u00f3mez: http:\/\/peru.otroscines.com\/2015\/tres-cuestionamientos-a-proposito-del-concurso-nacional-de-largometraje-de-ficcion-y-demas\/<\/a>, publicado en Otros cines Peru.<\/span><\/span><\/p>\n

Luego, el aparecido en un blog llamado El montonero<\/i><\/span><\/span>: <\/span><\/span>http:\/\/elmontonero.pe\/politica\/2015\/05\/filme-antiminero-con-apoyo-oficial\/<\/span><\/a><\/p>\n

A primera vista son textos antag\u00f3nicos. Todo parece separarlos, sobre todo el punto de vista ideol\u00f3gico.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>Sin embargo,<\/span>\u00a0 <\/span>mantienen una coincidencia esencial: su requerimiento de un estado interventor, controlista, esclarecido, tutor, que se haga cargo de se\u00f1alar las \u201ccorrectas\u201d orientaciones del cine peruano.<\/span><\/span><\/p>\n

Comparten la misma \u2013y muy vieja y temible- vocaci\u00f3n por el comisariado pol\u00edtico y la regimentaci\u00f3n est\u00e9tica.<\/span><\/p>\n

El texto sobre Hija de la laguna <\/i>\u00a0<\/span><\/span>dice: \u201cNadie pretende que Cabellos sea censurado, \u00e9l es libre de producir y exhibir lo que quiera. Lo inadmisible es que el estado lo patrocine a sabiendas que sus filmes contribuyen a sustentar la narrativa antiminera plagada de mentiras que explican la violencia que hemos visto en Tambogrande, Bagua, Pichanaki, Antapaccay, Conga, Islay, etc., y que ha ocasionado tanta muerte, destrucci\u00f3n y empobrecimiento.\u201d<\/span><\/span><\/p>\n

Ignora el autor que el estado no subsidia nada ni puede dictar consignas a los cineastas. Que existe un r\u00e9gimen legal gen\u00e9rico que pone en manos de jurados independientes la decisi\u00f3n de premiar un proyecto de largometraje para su producci\u00f3n o para facilitar la distribuci\u00f3n de una pel\u00edcula ya terminada. <\/span><\/p>\n

Esa participaci\u00f3n de un jurado, que media entre la voluntad promotora estatal y las expectativas de los cineastas- evita que el estado decida recompensar a su libre arbitrio, solo teniendo en cuenta sus afinidades ideol\u00f3gicas o preferencias de cualquier tipo. <\/span><\/p>\n

El art\u00edculo de Campos sobre el concurso de proyectos cinematogr\u00e1ficos de largometraje en curso va m\u00e1s all\u00e1. <\/span><\/p>\n

Aunque su redacci\u00f3n es confusa<\/span>[1]<\/span><\/a>, se pueden sacar en claro dos propuestas.<\/span><\/p>\n

    \n
  1. Que debe excluirse o limitarse la participaci\u00f3n del concurso general de proyectos convocado por DAFO a los cineastas veteranos o experimentados (con m\u00e1s de 4 o 5 pel\u00edculas hechas), o discriminar los premios, estableciendo cuotas para noveles y para \u201cviejos\u201d.<\/li>\n
  2. Que Dafo se\u00f1ale \u00a0una nueva \u201cpol\u00edtica editorial\u201d. Campos dice \u201cConsidero que es fundamental apostar por una pol\u00edtica cultural que marque el camino de lo que se quiere para el escenario art\u00edstico peruano en cuanto a lo cinematogr\u00e1fico\u201d.<\/li>\n<\/ol>\n

    Estoy en desacuerdo con las dos propuestas. Sobre todo con la segunda.<\/span><\/p>\n

    Pero vayamos por partes.<\/span><\/p>\n

    Es verdad que la pol\u00edtica de est\u00edmulo estatal debe ser amplia, flexible y mantenerse interesada en estimular la creatividad, pero eso no se logra imponiendo l\u00edmites a la participaci\u00f3n de los cineastas ni cuotas.<\/span><\/p>\n

    Las pol\u00edticas de est\u00edmulo estatal al cine existen aqu\u00ed, y en cualquier otra parte del mundo, con el fin de allanar dificultades de producci\u00f3n y financiamiento que, a estas alturas, afectan a debutantes y veteranos por igual.<\/span><\/p>\n

    Y se sustentan en normas legales que benefician por igual a los cineastas, sin discriminar por razones de experiencia personal \u00a0<\/span><\/span>o por la calidad de sus trabajos previos. <\/span><\/span><\/p>\n

    Si DAFO convoca a un concurso general, pues es justamente eso. Un concurso para todos.<\/span><\/p>\n

    \u00a0<\/span>El argumento que los cineastas veteranos tienen un \u201ccapital simb\u00f3lico\u201d que puede apantallar, sofocar o maniatar a los miembros del jurado es insostenible. <\/span><\/span><\/p>\n

    \u00a0<\/span>Podr\u00eda ocurrir exactamente lo contrario: que el jurado piense que un veterano no necesita de esos recursos y prefiera a los \u201cnuevos\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n

    El sistema de jurados es, en un sistema de promoci\u00f3n como el peruano, el \u00fanico modo de garantizar que la voluntad pol\u00edtica del que suministra los recursos para los premios \u2013el estado- no imponga su voluntad \u00a0<\/span><\/span>ni sus criterios.<\/span><\/span><\/p>\n

    La decisi\u00f3n de cualquier jurado puede \u2013y debe- ser criticada sin reparos y, acaso, sin piedad, pero teniendo plena conciencia de que es irreversible. <\/span><\/p>\n

    Ahora bien, no solo es necesario, sino imprescindible, que DAFO promueva la novedad y hasta la disidencia. Pero no a fuerza de exclusiones.<\/span>[2]<\/span><\/a><\/p>\n

    Eso se logra convocando concursos con objetivos espec\u00edficos: la promoci\u00f3n de \u201cprimeras obras\u201d, de cintas experimentales, \u00a0<\/span><\/span>de <\/span>\u00a0<\/span>documentales en todos sus posibilidades y variantes, o como se quiera.<\/span><\/span><\/p>\n

    Pero manteniendo como un eje central los concursos gen\u00e9ricos, abiertos, convocantes y para todos. <\/span><\/p>\n

    Pero lo que resulta \u00a0<\/span><\/span>ambiguo en el art\u00edculo de Campos es el pedido de \u201cuna pol\u00edtica cultural que marque el camino de lo que se quiere para el escenario art\u00edstico peruano en cuanto a lo cinematogr\u00e1fico.\u201d<\/span><\/span><\/p>\n

    Pienso que una pol\u00edtica cultural cinematogr\u00e1fica solo debe sustentarse en la convicci\u00f3n de que el estado tiene la obligaci\u00f3n de crear y mantener los mecanismos que permitan la existencia de una actividad creativa y cultural como el cine. Y nada m\u00e1s.<\/span><\/p>\n

    Marcar el camino de lo que el estado quiere para el cine \u2013o lo que quiere que el cine sea- \u00a0<\/span><\/span>es indeseable. <\/span><\/span><\/p>\n

    Lo \u00fanico que produce esa \u201cmarcaci\u00f3n de lo correcto\u201d es dirigismo cultural. Y supresi\u00f3n de la diversidad. Que es un modo de censura.<\/span><\/p>\n

    \u00bfY qu\u00e9 es lo \u201ccorrecto\u201d para el cine peruano? \u00bfQui\u00e9n lo decidir\u00eda?<\/span><\/p>\n

    \u00bfAcaso un funcionario, un cura, un \u00e1rbitro del gusto, un hipster<\/i><\/span><\/span> siempre conectado, un esnob ansioso por se\u00f1alar tendencias, un arist\u00f3crata de lo transcinem\u00e1tico, un censor de todo aquello que no le parezca ajustado a las reglas de la modernidad?<\/span><\/span><\/p>\n

    No, gracias. <\/span><\/p>\n

    Quiero terminar afirmando algo que tal vez pueda parecer \u201cincorrecto\u201d: pienso que el estado tambi\u00e9n debe considerar en los concursos a proyectos de pretensiones comerciales. Proyectos serios, no mercenarios. Cintas de g\u00e9nero y de entretenimiento, que atraigan al p\u00fablico de las multisalas de un viernes o s\u00e1bado por la noche. No olvidemos que el cine siempre fue \u2013lo es a\u00fan-, entre otras cosas, un espect\u00e1culo y un pasatiempo popular. Ese es uno de los motivos de su fuerza y centralidad en la cultura de los \u00faltimos 120 a\u00f1os. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

    Ricardo Bedoya<\/span><\/strong><\/p>\n

    \u00a0<\/span><\/p>\n

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    \n
    \n

    [1]<\/span><\/a> Este p\u00e1rrafo dice y se desdice en pocas l\u00edneas: \u201cY con ello no hablo de comparar cualidades cinematogr\u00e1ficas de los realizadores en cuesti\u00f3n. Eso es otro asunto que merece un detallado cap\u00edtulo aparte. El problem\u00e1tico asunto va por la falta de oportunidades de calidad para todos quienes hacen y quieren hacer pel\u00edculas en este pa\u00eds\u201d. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

    \u00bfEs o no un problema de calidad, y si no lo es, cu\u00e1l ser\u00eda entonces el motivo de excluir a algunos cineastas de los concursos? \u00bfSu edad? \u00bfSu experiencia? \u00bfQu\u00e9 significan las \u201coportunidades de calidad\u201d? <\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

    \n

    [2]<\/span><\/a> DAFO err\u00f3, sin duda, al publicar un cat\u00e1logo del cine peruano sin incluir a las pel\u00edculas no estrenadas en multisalas. Excluy\u00f3 a la mayor\u00eda. Pero eso no puede dar pie a calificar como mercachifles a los cineastas que estrenaron sus pel\u00edculas en las salas comerciales. \u00bfNo es leg\u00edtimo acaso asumir la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica como un proyecto profesional y redituable? Que una pel\u00edcula sea fallida desde el punto de vista expresivo, o que no se ajuste a las exigencias est\u00e9ticas de alguien, no convierte en mercachifles a sus responsables. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Antes de seguir leyendo este post, revisen dos art\u00edculos. Primero, \u00a0el de John Campos G\u00f3mez: http:\/\/peru.otroscines.com\/2015\/tres-cuestionamientos-a-proposito-del-concurso-nacional-de-largometraje-de-ficcion-y-demas\/, publicado en Otros cines Peru. Luego, el aparecido en un blog llamado El montonero: http:\/\/elmontonero.pe\/politica\/2015\/05\/filme-antiminero-con-apoyo-oficial\/ A primera vista son textos antag\u00f3nicos. Todo parece separarlos, sobre todo el punto de vista ideol\u00f3gico. \u00a0Sin embargo,\u00a0 mantienen una coincidencia esencial: su requerimiento […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[66,316,315,38,314],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1550"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1550"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1550\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1554,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1550\/revisions\/1554"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1550"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1550"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1550"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}