![\"\"](\"https:\/\/cineclubesdecordoba.files.wordpress.com\/2010\/05\/la-mujer-del-puerto-ripstein.jpg\")
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\u201cLa mujer del puerto\u201d (1991) es la tercera versi\u00f3n mexicana de la historia de la prostituta que, sin desearlo ni imaginarlo, comete incesto con su hermano. Basada libremente en un relato de Guy de Maupassant (\u201cLe port\u201d), la primera versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica la filma, en 1933, el director de origen ruso Arcady Boytler. <\/span><\/p>\n En ella aparec\u00eda Andrea Palma d\u00e1ndose los aires de languidez ex\u00f3tica de una Marlene Dietrich, como calcada de la est\u00e9tica satinada de la Paramount al servicio de las fantas\u00eda de Von Sternberg. Melodrama esencial y can\u00f3nico, esa \u00a0\u201cmujer del puerto\u201d funda una tradici\u00f3n en el cine mexicano: el de las prostitutas sacrificadas, envueltas y arrastradas por un sino fatal, verdaderas \u201cV\u00edctimas del pecado\u201d como llam\u00f3 Emilio \u201cIndio\u201d Fern\u00e1ndez a una de sus incursiones en el melodrama prostibulario.<\/span><\/p>\n La versi\u00f3n de Arturo Ripstein contradice el esp\u00edritu de su antecesora. Esta mujer del puerto hace a\u00f1icos la figura de la puta noble, de gestos se\u00f1oriales y generosidad a toda prueba que, en el cine cl\u00e1sico mexicano, encarnaran tantas veces Andrea Palma o Dolores del R\u00edo. <\/span><\/p>\n En un mundo encanallado, similar en sordidez a los de \u201cPrincipio y fin\u201d o \u201cProfundo carmes\u00ed\u201d, no hay lugar para la dignidad del gesto: la mujer del puerto, como su madre y su hermano, son personajes agobiados por la miseria y la violencia del entorno. El incesto no es solo el componente tr\u00e1gico de una historia de pasiones desatadas; es un dato de la realidad. Por eso, no es casual que Ripstein y la guionista Paz Alicia Garc\u00edadiego afirmen que la pel\u00edcula nace de la necesidad de arraigar el tema del incesto en las experiencias cotidianas de esos sectores paup\u00e9rrimos que habitan en cualquier ciudad o puerto de Latinoam\u00e9rica.\u00a0\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n La acci\u00f3n transcurre en espacios cerrados donde se act\u00faan situaciones extremas y episodios que rozan los l\u00edmites. Escenarios de un teatro de la crueldad donde los personajes se desgarran y mantienen a la intemperie, desprovistos de cualquier afecto. Ripstein filma, sin piedad, la decadencia y la descomposici\u00f3n de las cosas y los seres. Las paredes carcomidas, las huellas de la humedad, los ambientes desastrados, el mobiliario arrumado, las carnes fl\u00e1cidas. <\/span><\/p>\n \u201cLa mujer del puerto\u201d es, sin duda, la pel\u00edcula m\u00e1s cerrada y agobiante de Ripstein. <\/span><\/p>\n Planos secuencias dilatados \u2013rasgo de estilo del director- marcan los movimientos sinuosos de esos perdedores que se humillan y confirman su mala fortuna. Como en sus mejores pel\u00edculas (“El lugar sin l\u00edmites”,\u00a0 “Mentiras piadosas”,\u00a0 “Principio y fin”, “La reina de la noche”), todo se mueve entre el naturalismo radical y la estilizaci\u00f3n neta. <\/span><\/p>\n En el transcurso de las secuencias, la fotograf\u00eda se va ensombreciendo, el ritmo de las escenas se desacelera, la banda sonora se llena de melod\u00edas o lamentos de desesperanza. Los boleros que o\u00edmos, m\u00e1s all\u00e1 de una mera funci\u00f3n ambiental, remiten a un modo de relacionarse con la sordidez. La linealidad del relato se quiebra en m\u00faltiples versiones de la misma historia; todas dan cuenta de los destinos de esos personajes pose\u00eddos por alguna obsesi\u00f3n que los lleva a destruirse. <\/span><\/p>\n \u201cLa mujer del puerto\u201d es ejemplar del m\u00e9todo de Ripstein, de su \u201claboratorio dram\u00e1tico\u201d: encerrados en un \u201chuis clos\u201d, los protagonistas se someten a la observaci\u00f3n agobiante de su creador. <\/span><\/p>\n Ricardo Bedoya<\/span><\/strong><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cLa mujer del puerto\u201d (1991) es la tercera versi\u00f3n mexicana de la historia de la prostituta que, sin desearlo ni imaginarlo, comete incesto con su hermano. Basada libremente en un relato de Guy de Maupassant (\u201cLe port\u201d), la primera versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica la filma, en 1933, el director de origen ruso Arcady Boytler. 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