Ella y \u00e9l <\/i>vuelve a dramatizar los asuntos de pareja, sus tensiones, desencuentros y reconciliaciones, que son preocupaciones constantes en el cine de Frank P\u00e9rez Garland desde sus primeros cortos.<\/p>\n
Y como en Un d\u00eda sin sexo<\/i> y su episodio de Cu4tro<\/i> centra la puesta en escena en el trabajo de los actores.<\/p>\n
Los aciertos de la pel\u00edcula se concentran ah\u00ed: en los desempe\u00f1os de Vanessa Saba\u00a0 y Giovanni Ciccia, exigidos por una c\u00e1mara que no se separa de ellos y por un relato que los coloca como protagonistas de estas escenas de la vida en pareja. Porque esa es la trayectoria que sigue la pel\u00edcula. Acumula esbozos, apuntes, retratos de las crisis o crispaciones cotidianas. Saba, que es una actriz de temple, pasa de la languidez a la extra\u00f1eza ante el comportamiento de Ciccia, que juega al relajamiento juguet\u00f3n y a la furia inesperada. Ellos sostienen la pel\u00edcula. Los apoyan, con notable seguridad, Gianella Neyra y Lucho C\u00e1ceres.<\/p>\n
\u00bfPero qu\u00e9 falla en Ella y \u00e9l<\/i>?<\/p>\n
En primer lugar, se siente el peso de la impostaci\u00f3n en los di\u00e1logos. Aqu\u00ed no se representan los \u201ctiempos muertos\u201d de la vida en com\u00fan. Se tratan, como separados por cap\u00edtulos, \u00a0los \u201cgrandes temas\u201d de la pareja: el divorcio; la infidelidad; el desgaste de la relaci\u00f3n amorosa; el peso de la rutina; la influencia de los \u201cmodelos\u201d paternales. Y cada uno de ellos da lugar a reflexiones conceptuosas que supeditan la fluencia de la acci\u00f3n. Hay un exceso ret\u00f3rico que P\u00e9rez Garland evitaba en sus cortos previos, de l\u00edneas m\u00e1s simples y directas, o acaso banales, ajustadas a la cotidianeidad de una pareja que discut\u00eda si Rambo pod\u00eda ganarle a Rocky (como en No eres t\u00fa<\/i>).<\/p>\n
En segundo lugar, esa carga lleva a la sensaci\u00f3n de l\u00edneas sobre escritas, que restan frescura a lo coloquial y nivelan el estilo de todos los di\u00e1logos. Aqu\u00ed no hay peculiaridades en la dicci\u00f3n o en el l\u00e9xico de cada uno de los personajes. Todos parecen recurrir al mismo vocabulario y al mismo tipo de elocuci\u00f3n. Ah\u00ed est\u00e1n, por ejemplo, las declinaciones del verbo \u201cbancar\u201d a las que apela m\u00e1s de un personaje.<\/p>\n
Eso golpea a una pel\u00edcula sustentada en sus di\u00e1logos. M\u00e1s a\u00fan cuando el tratamiento visual no potencia los desequilibrios sentimentales. Todo est\u00e1 presentado con una extrema funcionalidad, casi ilustrativa, de planos-contraplanos, sin que los ambientes adquieran un verdadero peso dram\u00e1tico, como s\u00ed ocurr\u00eda con el departamento desolado de Cu4tro<\/i>.<\/p>\n
Ella y \u00e9l<\/i>\u00a0 puede verse como un ejercicio de s\u00edntesis de lo realizado antes por P\u00e9rez Garland (me refiero a sus pel\u00edculas m\u00e1s personales y no a La cara del diablo<\/i>), interesado por los filmes de c\u00e1mara, concentrados, de encuadres cercanos y permanente oralidad. En ellos vemos a parejas de las clases acomodadas lime\u00f1as que ven, con inquietud, que los a\u00f1os pasan, se avecinan los cuarenta, y el tiempo se lleva las seguridades afectivas.<\/p>\n
El director anuncia su pr\u00f3ximo proyecto: un musical que empieza dentro de pocas semanas. Que ese g\u00e9nero, aireado y jubiloso, lo abra a nuevas posibilidades.<\/p>\n
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Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ella y \u00e9l vuelve a dramatizar los asuntos de pareja, sus tensiones, desencuentros y reconciliaciones, que son preocupaciones constantes en el cine de Frank P\u00e9rez Garland desde sus primeros cortos. Y como en Un d\u00eda sin sexo y su episodio de Cu4tro centra la puesta en escena en el trabajo de los actores. Los aciertos […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1882,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[14,200,3,11,395,398,397,386,396],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1845"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1845"}],"version-history":[{"count":5,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1845\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1849,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1845\/revisions\/1849"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1882"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1845"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1845"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1845"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}