![\"\"](\"http:\/\/www.cinemaseries.es\/wp-content\/uploads\/2012\/03\/copie-conforme-juliette-binoche.jpg\")
<\/p>\n\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/p>\n
Hace tiempo que no escribo comentarios de estrenos comerciales o de pel\u00edculas de festivales o muestras locales. Voy a retomar ese ejercicio en este blog, aunque no con la constancia en que lo hace Ricardo Bedoya. La pel\u00edcula que me incita a escribir es Copia certificada, <\/i>que\u00a0 se puede ver en estos d\u00edas en la Semana de Cine Franc\u00e9s (C. Cultural PUCP y UVK Larcomar)<\/p>\n
Aunque Ricardo ya la coment\u00f3 de manera entusiasta, quisiera ratificar que se trata de la mejor pel\u00edcula de producci\u00f3n reciente vista en Lima a la largo del a\u00f1o en salas de estreno y festivales.\u00a0 Digo de producci\u00f3n reciente porque, claro, se han exhibido pel\u00edculas como El padrino<\/i> o El toro salvaje<\/i>, con las que se podr\u00eda discrepar en t\u00e9rminos de preferencia.<\/p>\n
\u00a0Copia certificada<\/i> es, en primer lugar, la demostraci\u00f3n de que el talento puede trascender fronteras. No siempre, porque hay creadores muy ligados a su propio territorio, a su propia \u201cisla\u201d.\u00a0 M\u00e1s a\u00fan, en el caso de un realizador iran\u00ed como Kiarostami, tan apegado en su obra anterior (salvo el caso especial del documental ABC Africa<\/i>) a la geograf\u00eda y al universo social iran\u00ed, con lo que \u00e9ste tiene de culturalmente \u201ccerrado\u201d (rep\u00fablica teocr\u00e1tica isl\u00e1mica , apego a tradiciones, etc.), se hubiese podido anticipar una mayor dificultad en la adecuaci\u00f3n a condiciones distintas en el extranjero. No ha sido as\u00ed, sin embargo, y no s\u00f3lo en esta coproducci\u00f3n, sino tambi\u00e9n en la pel\u00edcula japonesa, la \u00faltima que ha realizado, Como un enamorado<\/i>, en la que igualmente logra redondear una obra que parece mimetizarse con el medio en que ha sido hecha, pero sin dejar de lado en absoluto la impronta de su estilo. Andrei Tarkovski hizo sus dos pel\u00edculas finales, Nostalgia <\/i>y El sacrificio<\/i> fuera de su pa\u00eds, en Italia y Suecia, respectivamente. Pero Nostalgia <\/i>\u00a0era visualmente casi una pel\u00edcula rusa, pese al influjo de la pl\u00e1stica renacentista,\u00a0 y El sacrificio <\/i>un poco menos (hay all\u00ed indudables consonancias bergmanianas), pero se advert\u00eda en ella la fuerte presencia del background<\/i> intelectual y existencial de \u00a0su realizador en el tratamiento y los motivos que se expresaban.<\/p>\n
\u00a0Copia certificada<\/i>, en cambio, de no saberse qui\u00e9n es el autor, podr\u00eda atribuirse a otro realizador, no seguramente a Michael Haneke, pese a que los dos protagonistas del film de Kiarostami han sido int\u00e9rpretes de Haneke, pero s\u00ed a alg\u00fan otro cineasta contempor\u00e1neo, probablemente franc\u00e9s. Hay, por ejemplo, ecos rohmerianos y no s\u00f3lo en los di\u00e1logos, aunque s\u00f3lo la conversaci\u00f3n sobre el original y la copia que se desarrolla especialmente en el interior del auto en marcha encuentra similitudes en diversos intercambios verbales de los films de Eric Rohmer.\u00a0\u00a0 Que se pudiera atribuir esta pel\u00edcula a otro realizador no es porque no se reconozca en ella al cineasta iran\u00ed, sino porque a priori no era f\u00e1cil imaginar tal nivel de excelencia en una obra en la que, a diferencia de las dos \u00faltimas de Tarkovski con relaci\u00f3n a las anteriores, no existe la menor referencia al universo socio-cultural iran\u00ed que nutre la filmograf\u00eda del autor hasta, precisamente, el film que comentamos, ni el perfil de sus personajes y los v\u00ednculos que se establecen tienen precedentes en su filmograf\u00eda.<\/p>\n
\u00a0Se trata de un Kiarostami \u201ccosmopolita\u201d, \u201coccidentalizado\u201d, pero sin que haya en ello \u201ctraici\u00f3n\u201d o inconsecuencia. Por el contrario, bien vista la pel\u00edcula no es otra cosa que el probable inicio de una nueva etapa en la carrera del iran\u00ed, en la que se percibe, sin la menor duda, de que ah\u00ed est\u00e1, detr\u00e1s de c\u00e1mara, el notable realizador de Close Up<\/i> y El sabor de la cereza<\/i>. Y lo est\u00e1 tanto en la limpidez del estilo como en la capacidad de \u201cquebrar\u201d la aparente transparencia del relato, eso que le aportaba a Close Up <\/i>un cierto grado de \u201cindefinici\u00f3n\u201d entre el registro de la ficci\u00f3n y de la no ficci\u00f3n. \u00a0Kiarostami es uno de los autores contempor\u00e1neos que en mayor medida concilia las fuentes de un realismo \u201ctransparente\u201d con la modernidad del punto de vista que le permite alterar o superponer de manera muy sutil el curso del relato. Aqu\u00ed el cambio est\u00e1 en el paso del v\u00ednculo inicial de una pareja que reci\u00e9n se conoce al de un matrimonio en crisis, representados por los mismos actores. No obstante, no se produce ning\u00fan \u201csalto\u201d o cambio abrupto. Todo sigue en el relato, como si no hubiera pasado nada que modifique el curso de lo que acontece.<\/p>\n
\u00a0Copia certificada <\/i>es un relato centrado en dos europeos (ingl\u00e9s y francesa) que se encuentran\u00a0en Italia y cuya interacci\u00f3n transita de una ciudad a un peque\u00f1o pueblo y por tres lenguas distintas (ingl\u00e9s, franc\u00e9s y, en menor medida, italiano), un relato distendido, articulado sin prisas en el lapso de unas pocas horas, pero sin encuadres de larga duraci\u00f3n, a diferencia de otros films del autor que se prodigaban en tomas de mayor duraci\u00f3n, de manera especial los inmediatamente anteriores, de car\u00e1cter m\u00e1s \u201cexperimental\u201d, como Ten, Five <\/i>o Shirin. <\/i>Si en esas pel\u00edculas previas hab\u00eda una suerte de desecamiento del entorno, as\u00ed como prescindencia del relato propiamente dicho, en Copia certificada <\/i>es todo lo contrario, pues se impone el placer del relato y de la presencia de los protagonistas, casi siempre vistos de frente e incluso en alternancias de campo-contracampo, inusuales en las pel\u00edculas anteriores de Kiarostami.\u00a0 Pero tambi\u00e9n cuenta, y c\u00f3mo, el entorno que la c\u00e1mara muestra con frecuencia en segundos t\u00e9rminos o fuera de campo, que establece una relaci\u00f3n no por sutil menos profunda con los personajes, y no s\u00f3lo en la pensi\u00f3n en que culmina el film en uno de los finales m\u00e1s notables que hemos visto en mucho tiempo.<\/p>\n
\u00a0A Kiarostami se le atribuy\u00f3 desde hace mucho un lazo con el cine de Roberto Rossellini. Se le reconoc\u00eda como un heredero, al menos en parte, de esa \u201c\u00e9tica de la mirada\u201d propia del estilo rosselliniano y sobre todo de la \u201ctrilog\u00eda de la guerra\u201d y de Francisco, heraldo de Dios.<\/i> En Copia certificada<\/i> hay un inocultable v\u00ednculo con Viaje a Italia<\/i> y, como sucede con los grandes homenajes (aunque la pel\u00edcula no lo sea expresamente, ni se trate de un remake), \u201cla copia\u201d se aproxima y a la vez es muy diferente del \u201coriginal.\u00a0 Adem\u00e1s, que por primera vez en la obra de Kiarostami una mujer, en la extraordinaria actuaci\u00f3n de Juliette Binoche, est\u00e9 en el centro de atenci\u00f3n principal del film (lo estaba la mujer de Ten <\/i>y el grupo femenino de Shirin<\/i>, pero con una dimensi\u00f3n simplemente exterior y adem\u00e1s an\u00f3nima en la segunda) la emparenta, por cierto, con la Ingrid Bergman del c\u00e9lebre film que le hizo decir\u00a0 al entonces cr\u00edtico Jacques Rivette, \u201cCon Viaje a Italia <\/i>\u00a0el cine envejece diez a\u00f1os\u201d.\u00a0 El film todo y dentro de \u00e9l el personaje de Binoche se emparientan con Viaje Italia <\/i>e Ingrid Bergman m\u00e1s que como una \u201ccopia certificada\u201d y son en todo caso la demostraci\u00f3n de que el original y la copia (que, no se entienda mal, no lo son en rigor)\u00a0 pueden perfectamente intercambiarse.<\/p>\n
Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Hace tiempo que no escribo comentarios de estrenos comerciales o de pel\u00edculas de festivales o muestras locales. Voy a retomar ese ejercicio en este blog, aunque no con la constancia en que lo hace Ricardo Bedoya. La pel\u00edcula que me incita a escribir es Copia certificada, que\u00a0 se puede ver en estos d\u00edas en […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[17,15,18,6,19],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/245"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=245"}],"version-history":[{"count":5,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/245\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":248,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/245\/revisions\/248"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=245"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=245"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=245"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}