{"id":3427,"date":"2016-11-20T17:36:30","date_gmt":"2016-11-20T17:36:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=3427"},"modified":"2016-11-25T11:13:35","modified_gmt":"2016-11-25T11:13:35","slug":"lou-sharon-por-rogelio-llanos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=3427","title":{"rendered":"Lou & Sharon, por Rogelio Llanos"},"content":{"rendered":"

Lou & Sharon *<\/span><\/b><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n

Escribe: Rogelio Llanos Q<\/span><\/b><\/p>\n

Hace un a\u00f1o, aproximadamente. 6:15 de la ma\u00f1ana. Enciendo el motor del auto y parto velozmente a mi trabajo. La m\u00fasica empieza a sonar en el equipo. Esta vez he colocado un USB donde hay grabados varios \u00e1lbumes de Lou Reed. Antes de partir he seleccionado una vieja grabaci\u00f3n que me obsequi\u00f3 mi buen amigo Ronnie Temoche hace muchos a\u00f1os. Se trata de la versi\u00f3n en vivo del Berl\u00edn de Lou Reed, aquella creaci\u00f3n que tuvo su segundo debut, y con todos los honores, film incluido, en el 2006.<\/p>\n

Cuando en 1973 el Berl\u00edn vio la luz, fue un fracaso comercial. Nadie entendi\u00f3 lo que Lou Reed hab\u00eda creado. Todo el mundo, cr\u00edticos incluidos, vieron en las composiciones del disco \u2013oscuras, violentas y depresivas- el fracaso de un artista que hab\u00eda sido toda una promesa en los sesenta como l\u00edder de la legendaria Velvet Uderground. Nadie vio, sin embargo, que tras la dureza de la expresi\u00f3n y de las im\u00e1genes, Lou Reed ingresaba audazmente en los predios del alma humana, a trav\u00e9s de la historia de Jim y Caroline, perdidos en un mundo de drogadicci\u00f3n y muerte.<\/p>\n

Han tenido que pasar muchos a\u00f1os, y ya con un Lou Reed encumbrado, para que tirios y troyanos revaloren este disco que es, sin duda alguna, una hermosa obra maestra. Treinta y tres a\u00f1os despu\u00e9s, Lou Reed lo interpreta totalmente en vivo en cinco conciertos llevados a cabo en el St. Ann\u2019s Warehouse, Brooklynn, Nueva York, con una banda en la que aparecen no s\u00f3lo los fieles y ya conocidos Fernando Saunders (bajo), Tony \u201cThunder\u201d Smith (bater\u00eda) y Rob Wasserman (contrabajo), sino tambi\u00e9n figuras como Steve Hunter (ejecutor de ese intro memorable del Sweet Jane que aparece en Rock \u2018n\u2019 Roll Animal), Antony Hegarty(la cantante l\u00edder de Antony and the Johnsons) y Sharon Jones.<\/p>\n

Sharon Jones era una cantante negra que proven\u00eda de las canteras del g\u00f3spel, soul y funk. Cuando en el 2006 se empieza a organizar los conciertos del Berl\u00edn, la producci\u00f3n ubica a esta cantante para integrarla a los coros de la banda. Seg\u00fan contaba la misma Sharon Jones, ella s\u00f3lo conoc\u00eda el Walk on the Wild Side de Lou Reed, pero, adem\u00e1s, confes\u00f3 en cierta ocasi\u00f3n, que de rock ella no sab\u00eda gran cosa y que, por lo tanto, no se explicaba por qu\u00e9 la hab\u00edan buscado para hacer los coros en el Berl\u00edn en vivo. Por su parte, Lou Reed tampoco la conoc\u00eda.<\/p>\n

Cuando la cantante escuch\u00f3 la versi\u00f3n en estudio del Berl\u00edn, su primera reacci\u00f3n fue el rechazo. Esa atm\u00f3sfera oscura y tr\u00e1gica, con voces y llantos de ni\u00f1os en uno de los tracks, no le hizo gracia alguna. Su voz y presencia estaban dem\u00e1s en el concierto que se preparaba. Tras las presiones del manager y de las repetidas audiciones del disco, Sharon Jones, lleg\u00f3 a aceptar primero y luego apreciar en toda su dimensi\u00f3n la obra que Lou Reed hab\u00eda creado.<\/p>\n

Ella misma, m\u00e1s adelante, cont\u00f3 que verlo a Lou Reed cantar esos versos te\u00f1idos de dolor y sufrimiento, le caus\u00f3 una enorme emoci\u00f3n. Un gran shock que la llev\u00f3 a integrarse plenamente a la peque\u00f1a aventura musical de Reed. Todo sali\u00f3 seg\u00fan lo planificado tanto en las presentaciones como en la filmaci\u00f3n que de ellas hizo Julian Schnabel. El film vale como testimonio documental de la rehabilitaci\u00f3n de una obra que fue vilipendiada en su momento. La m\u00fasica tiene la impronta loureediana de la improvisaci\u00f3n y la variaci\u00f3n de las tonalidades y de la vocalizaci\u00f3n. Lou Reed siempre anhel\u00f3 hacer lo que Bob Dylan ha hecho toda su vida: hacer de la interpretaci\u00f3n de sus cl\u00e1sicos obras nuevas, frescas, vitales, sugerentes. En el Berl\u00edn en vivo, Lou Reed consigue emocionarnos.<\/p>\n

Pues bien, salidos a la venta el disco y el DVD, ambos pasaron a formar parte de mi colecci\u00f3n discogr\u00e1fica dedicada a Lou Reed. Y es por ello que la grabaci\u00f3n de mi buen amigo Ronnie Temoche, que supuestamente conten\u00eda los temas del Berl\u00edn en vivo nunca la escuch\u00e9\u2026. Salvo esa ma\u00f1ana a las 6:15, en que puse el USB con dicha grabaci\u00f3n.<\/p>\n

Por esos misterios que a veces tiene para m\u00ed el mundo de las computadoras, al momento de copiar las grabaciones al USB (estaban originalmente en el disco duro de mi computadora), \u00e9stas pasaron en desorden, de tal manera que la primera composici\u00f3n que escuch\u00e9 fue el cl\u00e1sico Sweet Jane (que era una suerte de coda a la ejecuci\u00f3n del conceptual Berl\u00edn). Y fue aqu\u00ed donde de pronto mi cuerpo empez\u00f3 a segregar adrenalina a borbotones.<\/p>\n

M\u00e1s tarde, tras una peque\u00f1a investigaci\u00f3n, lo supe: la grabaci\u00f3n que me hab\u00eda regalado mi amigo era el Berl\u00edn en vivo, pero en una versi\u00f3n diferente a la oficial. Era una grabaci\u00f3n pirata que correspond\u00eda a la peque\u00f1a gira que Lou Reed hizo por Australia, luego de haber concluido las cinco sesiones en New York. Y el Sweet Jane que ahora sonaba a todo volumen en el equipo de mi auto era totalmente diferente a lo que aparec\u00eda en el disco oficial de las sesiones de New York. Y, entonces, viene la segunda parte de esta historia.<\/p>\n

Lou Reed siempre fue un tipo egoc\u00e9ntrico y perverso. Siempre termin\u00f3 sacando de en medio a aquellos que rivalizaban con \u00e9l en el escenario, aun siendo m\u00fasicos notables. Al gran Lou le encantaba ser el centro de atenci\u00f3n, la figura descollante en el escenario. Caprichos del genio, inseguridades del ser fr\u00e1gil y vulnerable que fue el bien amado Lou. As\u00ed pues, cuando Sharon Jones le fue presentada a Lou, \u00e9ste consider\u00f3 conveniente que la notable cantante fuera simplemente una corista, pue \u00e9l iba a ser el vocalista l\u00edder en todos los recitales.<\/p>\n

Pero una voz bella siempre atrae a los seres sensibles y Lou Reed lo era. La voz de Sharon Jones lo hab\u00eda impresionado. As\u00ed pues, no resisti\u00f3 la tentaci\u00f3n de llamarla e invitarla para que hiciera d\u00fao con \u00e9l en la gira que iban a efectuar por Australia. Le propuso que participara como contrapunto en la interpretaci\u00f3n de Sweet Jane.\u00a0Tras escuchar la versi\u00f3n de Lou, ambos se miraron y desconcertados no supieron c\u00f3mo abordar los versos de manera conjunta. No s\u00e9 cu\u00e1ntas horas les tom\u00f3 convencerse de que la vocalizaci\u00f3n actual de Lou en este tema \u2013pausada, hablada, profunda- no iba a tono con una cantante que reun\u00eda en su voz y en su cuerpo la fuerza de una Tina Turner y la potencia de una Aretha Franklin.<\/p>\n

Finalmente, y ya con una temperamental Sharon Jones dispuesta a mandar al diablo al maestro, Lou, desde\u00f1oso, le dijo \u201cA ver, Sharon, mu\u00e9strame lo que sabes hacer\u201d. Play the blues<\/i>, Sharon, fue la expresi\u00f3n desencadenante del torbellino que se vino luego. Porque lo que esta cantante negra hizo con Sweet Jane ya forma parte de la historia de la m\u00fasica: Qu\u00e9 tal fuerza, qu\u00e9 versi\u00f3n para m\u00e1s impresionante. El mismo Lou, no pudo contener las l\u00e1grimas que la emoci\u00f3n le produc\u00eda, seg\u00fan relato de la misma cantante. Soy de aquellos que opinan que los temas originales de tipos como Bob Dylan o Lou Reed son insuperables\u2026. Salvo en este caso.<\/p>\n

La canci\u00f3n empieza con una peque\u00f1a introducci\u00f3n a la guitarra de Steve Hunter en una suerte de auto homenaje a aquella celebrad\u00edsima versi\u00f3n inolvidable del \u201974. Siguen unos golpes precisos y poderosos de \u2018Thunder\u2019 Smith a sus tambores, que de frente nos catapultan a los predios de la emoci\u00f3n pura. Las guitarras le abren campo a la voz grave y pausada de Lou Reed: \u201cStandin’ on a corner, Suitcase in my hand\u2026 \u201c.<\/p>\n

Con ese temperamento, la canci\u00f3n llega a los primeros coros \u201cSweet Jane, Sweet Jane\u2026\u201d y all\u00ed escuchamos una voz femenina que se insin\u00faa a trav\u00e9s de la voz del maestro: Sweet Jane\u2026ohhh, ahhhh. La siguiente estrofa y los versos que vienen ya son \u00fanicamente de ella: \u201cJackie is a banker\u2026 \u201c. Y all\u00ed Sharon me saca del escenario, me eleva, me conduce hacia el cielo, \u2026 y yo que aprieto el acelerador hasta duplicar la velocidad permitida, en una ma\u00f1ana que fue luminosa, en la que me enter\u00e9 que la m\u00fasica era como el amor: hac\u00eda galopar el coraz\u00f3n y me conduc\u00eda feliz al para\u00edso.<\/p>\n

Sharon Jones me dio un gran momento de felicidad. Ayer parti\u00f3 hacia la eternidad. Son las dos y quince de la madrugada. Es la en\u00e9sima vez que escucho su Sweet Jane. S\u00ed, porque, con las disculpas al maestro, Sharon la hizo plenamente suya. Me emociono escuch\u00e1ndola. Me voy a dormir con su interpretaci\u00f3n en la memoria y con una gran tristeza en el coraz\u00f3n.<\/p>\n

Lima, 19 de noviembre de 2016<\/p>\n

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El t\u00edtulo de esta nota se lo debo a Roc\u00edo Silva Santisteban, quien, generosa, se refiri\u00f3 a ella en los siguientes t\u00e9rminos: \u201cQu\u00e9 hermoso y emocionante texto: gran homenaje… Lou & Sharon\u201d<\/p>\n

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