{"id":4711,"date":"2017-12-23T22:31:07","date_gmt":"2017-12-23T22:31:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=4711"},"modified":"2017-12-24T01:23:29","modified_gmt":"2017-12-24T01:23:29","slug":"peliculas-preferidas-de-2017-ricardo-bedoya","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=4711","title":{"rendered":"Pel\u00edculas preferidas de 2017: Ricardo Bedoya"},"content":{"rendered":"

2017 se recordar\u00e1 como un a\u00f1o clave para el cine: las plataformas digitales se consolidan y grandes cineastas empiezan a crear \u201ccontenidos\u201d para las \u201cotras\u201d pantallas. Netflix, la cada vez m\u00e1s poderosa empresa de servicio de streaming, pis\u00f3 la alfombra del Festival de Cannes con m\u00e1s de una producci\u00f3n y tiene entre manos \u201cLa otra cara del viento\u201d, filme p\u00f3stumo de Orson Welles, el t\u00edtulo m\u00e1s esperado de los \u00faltimos cuarenta a\u00f1os, que se ver\u00e1 al fin en 2018 luego de un proceso de recuperaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

El cine creativo de hoy migra hacia plataformas distintas y todo tipo de pantallas, ya que las salas tradicionales solo admiten las apuestas\u00a0seguras. Un ejemplo local: los cines de Lima programan m\u00e1s de cuatrocientas funciones diarias de \u201cStar Wars\u201d: Los \u00faltimos Jedi\u201d en su primer fin de semana de exhibici\u00f3n. El copamiento es sofocante y ya no solo se produce entre mayo y agosto, temporada\u00a0 de los \u201cblockbuster\u201d en el verano del hemisferio norte. Ahora se extiende hasta Navidad, dejando\u00a0resquicios para todo aquello que no provenga del Hollywood espectacular. Eso explica la pobreza de la cartelera peruana. <\/span><\/p>\n

En 2017, el estreno m\u00e1s atractivo fue \u201cLa ciudad perdida de Z\u201d, de James Gray, narraci\u00f3n de los\u00a0 viajes de Percy Fawcett por la Amazonia y\u00a0 un retrato de su fiebre aventurera y sus conflictos \u00edntimos. Le siguieron en inter\u00e9s \u201cSilencio\u201d, de Martin Scorsese, \u201cNada que perder\u201d, de David McKenzie, \u201c\u00a1Huye!\u201d, de Jordan Peele, \u201cTony Erdmann\u201d, de Maren Ade, \u201cEl seductor\u201d, de Sofia Coppola. Luego, \u201cDunkerque\u201d, de Christopher Nolan y \u201cBlade Runner 2049\u201d, de Dennis Villeneuve.\u00a0 <\/span><\/p>\n

Los festivales de cine son los espacios de resistencia cin\u00e9fila que permiten ver el \u201cotro\u201d cine en pantallas grandes. En el Festival de Lima de la PUCP, en la reciente Semana del cine de la Universidad de Lima, en Lima independiente, en Transcinema, en el festival de cine europeo y en Al Este de Lima pudieron verse los mejores t\u00edtulos del a\u00f1o: \u201c<\/span>Adi\u00f3s al lenguaje\u201d, de Jean-Luc Godard, \u201cEn la playa sola de noche\u201d, de Hong Sang-soo, \u201cEl auge del humano\u201d, de Eduardo Williams, \u201cEl d\u00eda despu\u00e9s\u201d, de Hong Sang-soo, \u201cDawson City, tiempo congelado\u201d, de Bill Morrison, entre otros. El desaf\u00edo que tienen esos festivales es mantenerse, crecer y lograr que su programaci\u00f3n se proyecte en otras regiones del pa\u00eds. En algunas de ellas, como en Chiclayo, Ayacucho, entre otras ciudades, tambi\u00e9n se realizan festivales. Lo importante es ampliar la convocatoria de todos esos encuentros para que se afirmen como espacios\u00a0con la capacidad de impulsar aficiones.<\/p>\n

El cine peruano pasa por una zona de turbulencias, con el presupuesto recortado y un proyecto de ley que va al garete de la inestabilidad pol\u00edtica actual. Si el Estado no se decide por crear un fondo para el cine, manejado de modo profesional, sus recursos anuales quedar\u00e1n a expensas de los humores pol\u00edticos que afloran en cada debate del presupuesto anual, como se vio este a\u00f1o luego de la inefable intervenci\u00f3n de la congresista Chac\u00f3n, despotricando por el apoyo a las \u201cpel\u00edculas independientes\u201d (sospecho que quiso decir \u201c pel\u00edculas caviares\u201d, t\u00e9rmino que escarapela a tantos pol\u00edticos cuando intuyen que su discurso est\u00e1 amenazado por la libertad expresiva del cine y el ejercicio cr\u00edtico de la memoria a trav\u00e9s de \u00e9l)\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n

Desinflada la burbuja de la ilusi\u00f3n industrial que pareci\u00f3 impulsar el \u00e9xito de \u201c\u00a1Asu mare!\u201d y \u201c\u00a1Asu mare! 2\u201d, y de la fantas\u00eda de ver filas de m\u00e1s de un mill\u00f3n de espectadores ante cada comedia protagonizada por figuras de la televisi\u00f3n, este a\u00f1o nos encontramos con proyectos ambiciosos que obtuvieron resultados econ\u00f3micos por debajo de lo esperado (como \u201cAvenida Larco\u201d) y algunas pel\u00edculas de nulidad expresiva sin atenuantes (\u201cGemelos sin cura\u201d, la penosa \u201cLa paisana Jacinta\u201d), que retrotraen al cine peruano a la \u00e9poca de las cavernas. Tambi\u00e9n figuran algunos \u00e9xitos de taquilla, es verdad, como \u201cOnce machos\u201d y \u201cCebiche de tibur\u00f3n\u201d, ambas fallidas. <\/span><\/p>\n

Pero m\u00e1s preocupante es la exhibici\u00f3n marginal que siguen recibiendo las mejores pel\u00edculas peruanas. Ocurri\u00f3 con \u201cRosa Chumbe\u201d, \u201c[wi:k]\u201d y \u201cLa \u00faltima tarde\u201d, que esperaron muchos meses para llegar a la cartelera. \u201cWi\u00f1aypacha\u201d, del pune\u00f1o \u00d3scar Catacora, el descubrimiento de 2017, qui\u00e9n sabe si lograr\u00e1 estrenarse. <\/span><\/p>\n

Emilio Bustamante hizo notar un problema observado en las convocatorias de los concursos de DAFO: \u201cHan sido premiados proyectos presentados por empresas que se domicilian en regiones (acatando as\u00ed lo estipulado en las bases) pero que no tienen mayor actividad en estas y que, inclusive, parecen creadas con el fin espec\u00edfico de postular a los concursos del Ministerio de Cultura. Varios de los proyectos premiados, adem\u00e1s, presentan como directores a cineastas que no viven ni trabajan en las regiones.\u201d Es una observaci\u00f3n que debe tomarse en cuenta en adelante. Emilio sugiri\u00f3 una soluci\u00f3n: \u201cCreemos que, dadas las circunstancias mencionadas, deber\u00edan modificarse las bases de los concursos, estableciendo en ellas como requisitos que el director del filme propuesto y un porcentaje mayoritario del personal residan y trabajen en la regi\u00f3n.\u201d<\/span><\/p>\n

Una fuerza del cine peruano actual est\u00e1 en el campo del corto y el mediometraje. En 2017 destacaron los nombres de Paola Vela, Mateo Krystek, Hans Matos, Alejandro Roca Rey, Mar\u00eda Jos\u00e9 Moreno, Carmen Rojas Gamarra, entre otros.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Preferidas de 2017. La indicaci\u00f3n “estrenada” refiere a las multisalas; “exhibida”, a su proyecci\u00f3n en\u00a0muestras o festivales peruanos. Si no se indica, quiere decir que la vi\u00a0por otras v\u00edas (DVD, Blu-Ray,\u00a0plataformas,\u00a0fuera del pa\u00eds)<\/p>\n

Excepcionales<\/p>\n

Adi\u00f3s al lenguaje (Adieu au langage), de Jean-Luc Godard (exhibida)<\/p>\n

On the Beach at Night Alone (Bamui haebyun-eoseo honja), de Hong Sang-soo (exhibida). En la foto<\/p>\n

La ciudad perdida de Z (The Lost City of Z), de James Gray (estrenada)<\/p>\n

El auge del humano, de Eduardo Williams (exhibida)<\/p>\n

The Day After (Geu-hu), de Hong Sang-soo (exhibida)<\/p>\n

L’amant d’un jour, de Philippe Garrel<\/p>\n

Dawson City, Frozen Time, de Bill Morrison (exhibida)<\/p>\n

 <\/p>\n

Notables<\/p>\n

Yourself and Yours (Dangsinjasingwa dangsinui geot), de Hong Sang-soo (exhibida)<\/p>\n

Braguino, de Cl\u00e9ment Cogitore<\/p>\n

Baronesa, de Juliana Antunes (exhibida)<\/p>\n

Zama, de Lucrecia Martel (exhibida)<\/p>\n

El limonero real, de Gustavo Font\u00e1n\u00a0 (exhibida)<\/p>\n

Nada que perder (Hell and High Water) , de David Mackenzie (estrenada)<\/p>\n

Dum spiro spero, de Pero Kvesi? (exhibida)<\/p>\n

Silencio (Silence), de Martin Scorsese (estrenada)<\/p>\n

Cocote, de Nelson Carlo de Los Santos Arias (exhibida)<\/p>\n

A Quiet Passion, de Terence Davies<\/p>\n

El ornit\u00f3logo (O Ornit\u00f3logo), de Jo\u00e3o Pedro Rodrigues (exhibida)<\/p>\n

La telenovela errante, de Ra\u00fal Ruiz (exhibida)<\/p>\n

La mort de Louis XIV, de Albert Serra (exhibida) <\/span><\/p>\n

Le parc, de Damien Manivel (exhibida)<\/span><\/p>\n

Western, de Valeska Grisebach (exhibida)<\/p>\n

Playing Men, de Matja\u017e Ivani\u0161in (exhibida)<\/p>\n

Llega de noche (It Comes at Night), de Trey Edward Shults (exhibida)<\/p>\n

Tony Erdmann, de Maren Ade (estrenada)<\/p>\n

\u00a1Huye! (Get Out!), de Jordan Peele (estrenada)<\/p>\n

El seductor (The Beguiled), de Sofia Coppola (estrenada)<\/p>\n

A fabrica de nada (Pedro Pinho)<\/p>\n

En el intenso ahora (No intenso Agora), de Jo\u00e3o Moreira Salles(exhibida)<\/p>\n

Golden Exits, de Alex Ross Perry (exhibida)<\/p>\n

Brawl in Cell Block 99, de S. Craig Zahler<\/p>\n

Estiu 1993, de Carla Sim\u00f3n<\/p>\n

Pinamar, de Federico Godfrid (exhibida)<\/p>\n

A ciambra, de Jonas Carpignano (exhibida)<\/p>\n

Rosa Chumbe, de Jonathan Relayze (estrenada)<\/p>\n

Wi\u00f1aypacha, de \u00d3scar Catacora (exhibida)<\/p>\n

 <\/p>\n

Nota: <\/span><\/p>\n

La mejor pel\u00edcula que vi este a\u00f1o fue \u201cLos senos eternos\u201d (\u201cChibusa yo eien nare\u201d, 1955), dirigida por la actriz y realizadora Kinuyo Tanaka. Sin duda, un melodrama esencial, una de las mejores pel\u00edculas (si no la mejor) realizada por una cineasta, y uno de mis filmes preferidos. <\/span><\/p>\n

Otros grandes t\u00edtulos vistos este a\u00f1o por primera vez: \u201cLe joli mai (1963), de Chris Marker y Pierre Lhomme, \u201cToo Late for Tears\u201d (1949), de Byron Haskin, \u201cWoman on the Run\u201d (1950), de Norman Foster, \u201cLos ni\u00f1os de la colmena\u201d (\u201cHachi no su no kodomotachi\u201d,1948), de Hiroshi Shimizu, entre algunos otros.<\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

2017 se recordar\u00e1 como un a\u00f1o clave para el cine: las plataformas digitales se consolidan y grandes cineastas empiezan a crear \u201ccontenidos\u201d para las \u201cotras\u201d pantallas. Netflix, la cada vez m\u00e1s poderosa empresa de servicio de streaming, pis\u00f3 la alfombra del Festival de Cannes con m\u00e1s de una producci\u00f3n y tiene entre manos \u201cLa otra […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4712,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[834,841,843,847],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4711"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4711"}],"version-history":[{"count":8,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4711\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4715,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4711\/revisions\/4715"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/4712"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4711"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4711"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4711"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}