{"id":4821,"date":"2018-01-05T16:02:49","date_gmt":"2018-01-05T16:02:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=4821"},"modified":"2018-01-05T16:04:12","modified_gmt":"2018-01-05T16:04:12","slug":"4821","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=4821","title":{"rendered":"El gran Le\u00f3n"},"content":{"rendered":"

El efecto visual m\u00e1s llamativo de \u201cEl gran Le\u00f3n\u201d no es el que reduce\u00a0la talla de Carlos Alc\u00e1ntara, creando el\u00a0contraste con las estaturas de los dem\u00e1s actores y con las escalas visuales de las escenograf\u00edas. No es ese. <\/span><\/p>\n

Es m\u00e1s bien el maquillaje de Lima como entorno f\u00edsico de las acciones. La secuencia de los cr\u00e9ditos lo deja ver: se suceden im\u00e1genes de actividad urbana y agitaci\u00f3n empresarial sobre el fondo escenogr\u00e1fico reconocible de esa zona de San Borja donde se encuentran el Gran Teatro, el Ministerio de Cultura y el Centro de Convenciones. La \u201cgeograf\u00eda ideal\u201d dise\u00f1ada por el uso de los recursos f\u00edlmicos (la orientaci\u00f3n del encuadre y el montaje) convierten el \u00e1rea urbana en un simulacro de Wall Street. El contraplano est\u00e1 vedado: una imagen de la actividad bullente de la estaci\u00f3n La Cultura, con sus colas inmensas y aglomeraciones, se ver\u00eda como una pervivencia \u201cpre-moderna\u201d en medio de esa metr\u00f3polis de edificios revestidos con cristales reflectantes a los que vuelven con insistencia las c\u00e1maras de los drones.<\/span><\/p>\n

No hay nada m\u00e1s in\u00fatil que pedirle verosimilitud o realismo documental a una pel\u00edcula. Y menos a una comedia como \u201cEl gran Le\u00f3n\u201d. Por eso, la observaci\u00f3n anterior no es un reproche.\u00a0 Solo apunta una caracter\u00edstica de esta pel\u00edcula que sigue de cerca las pautas de su modelo original, la argentina\u00a0 \u201cCoraz\u00f3n de Le\u00f3n\u201d, con Guillermo Francella dirigido por Marcos Carnevale. Mejor dicho, que sigue la letra del guion, porque la transcripci\u00f3n lime\u00f1a altera sus sentidos e intenciones. <\/span><\/p>\n

En Argentina se ha dicho que Ricardo Dar\u00edn es un g\u00e9nero en s\u00ed mismo. Acaso suceda lo mismo con Francella. Entre nosotros, ese t\u00edtulo podr\u00eda ser adjudicado a Carlos Alc\u00e1ntara si existiese una industria de cine local. <\/span><\/p>\n

\u201cEl gran le\u00f3n\u201d injerta la fantas\u00eda del acabado industrial del cine argentino en un medio que impulsa sus proyectos f\u00edlmicos apelando a los muy visibles patrocinios de Plaza Vea, Inkafarma o Mall Aventura, que son los \u00fanicos signos de referencia geogr\u00e1fica que aparecen sin cosm\u00e9tica en la pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n

A diferencia de lo que ocurre con Dar\u00edn \u2013y con Francella- en sus propios mercados, el p\u00fablico no quiere ver a Alc\u00e1ntara en plan de concentraci\u00f3n dram\u00e1tica (\u201cPerro guardi\u00e1n\u201d). Prefiere al comediante que se recrea en performances de autoficci\u00f3n (\u201c\u00a1Asu mare!\u201d) o recurre a los repertorios del humor corporal (\u201cA los 40\u201d). Aqu\u00ed, bajo el manto protector del recuerdo de Francella, Alc\u00e1ntara se evade de la comedia gestual para ubicarse en el campo del humor atemperado con romance. <\/span><\/p>\n

Replicada la l\u00ednea argumental de \u201cCoraz\u00f3n de Le\u00f3n\u201d, subsisten las situaciones y los parlamentos del guion, pero lo dem\u00e1s se difumina y queda deslocalizado. Es parad\u00f3jico que una pel\u00edcula que intenta afiliarse a la comedia rom\u00e1ntica de aires transnacionales, resulte tan confinada en su propia burbuja. Solo la qu\u00edmica entre Alcantara y Gianella Neyra \u00a0-y el desparpajo de Patricia Portocarrero- logra combatir la impresi\u00f3n de que todo en la pel\u00edcula \u2013desde el dise\u00f1o de producci\u00f3n hasta el estilo de la fotograf\u00eda- ha pasado por un filtro normalizador. Ese que le permite asomarse a los salones de exhibici\u00f3n de la producci\u00f3n f\u00edlmica profesional, hecha con ojo publicitario y una realizaci\u00f3n tan funcional que se confunde con la neutralidad expresiva. Apuntando hacia p\u00fablicos objetivos acotados en los sectores medios y altos, se impone el \u201clook\u201d de cat\u00e1logo en papel satinado y se minimiza \u2013 se disimula, oculta o vuelve invisible- cualquier rasgo de identidad local, lo que explica la ausencia del contraplano de la estaci\u00f3n La cultura. O de cualquier otro contraplano revelador de contradicciones.<\/span><\/p>\n

\u201cEl gran Le\u00f3n\u201d pareciera postular que los prejuicios y el rechazo a las diferencias son los \u00fanicos obst\u00e1culos que impiden el acceso pleno a una aut\u00e9ntica modernidad, la de una sociedad blanca y opulenta que pasa sus d\u00edas entre edificios-espejos y condominios residenciales, como los que dise\u00f1a Le\u00f3n Godoy. <\/span><\/p>\n

La ideolog\u00eda se filtra por las rendijas, incluso por las de un chiste y un \u201ccameo\u201d. Como no soy un experto en este tipo de abordajes, solo apunto una situaci\u00f3n \u201chumor\u00edstica\u201d\u00a0 que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n (que me choc\u00f3): la curiosa asociaci\u00f3n de la imagen de una figura de la far\u00e1ndula lime\u00f1a con lo excrementicio, en medio de un chiste sobre favores sexuales en el Poder Judicial. Un cuerpo extra\u00f1o se infiltra en el cogollo de los abogados talentosos, bien parecidos, j\u00f3venes y pugnaces del estudio cotizado. Aparecen lo enojoso y lo grotesco. \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

No nos riamos, por favor, del tama\u00f1o de Le\u00f3n, ese arquitecto triunfador, pero s\u00ed de la jueza, de su apariencia (con medalla colgante), y de la situaci\u00f3n embarazosa en la que se encuentra. \u00a0Es parad\u00f3jica la tolerancia que postula \u201cEl gran Le\u00f3n\u201d. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Ricardo Bedoya \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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