{"id":4834,"date":"2018-01-19T13:25:24","date_gmt":"2018-01-19T13:25:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=4834"},"modified":"2018-01-19T13:25:24","modified_gmt":"2018-01-19T13:25:24","slug":"el-pasajero","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=4834","title":{"rendered":"El pasajero"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">Liam Neeson pasa de la austeridad expresiva de \u201cEl informante\u201d a la din\u00e1mica, cercana a la de un \u201ccartoon\u201d, \u00a0de \u201cEl pasajero\u201d, de Jaume Collet-Serra. Si en la primera era el hombre del FBI que sab\u00eda demasiado, aqu\u00ed es el desempleado que\u00a0 cumple un rutinario viaje en tren sin tener idea de lo que le espera.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">El que intente encontrar \u00a0realismo y verosimilitud en este thriller, que se abstenga. Lo que importa es el ritmo acelerado, la energ\u00eda y la invenci\u00f3n de recursos formales que permitan potenciar las acciones en los pasillos estrechos de un tren que avanza hacia su destino. <\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">La estilizaci\u00f3n conduce a la abstracci\u00f3n y al absurdo: picados enf\u00e1ticos, contrapicados y\u00a0 tr\u00e1velin de seguimiento se utilizan para dinamizar los espacios, delimitar sus l\u00edmites y crear la impresi\u00f3n de una amenaza que llega de alg\u00fan lugar indeterminado. El \u201cfuera de campo\u201d es singular, siempre en movimiento: una mirada omnipresente se ubica en un espacio no representado. Desde ah\u00ed lanza retos y acosa al personaje de Neeson, el hombre de la calle \u2013miembro de esa clase media que odia a Goldman Sachs- que est\u00e1 atrapado, acaso por azar, en un engranaje fatal. Es el mecanismo dram\u00e1tico de \u201cWhen a Stranger Calls\u201d, pero sobre ruedas y a mucha velocidad. <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: Calibri;\"><span style=\"font-size: medium;\"><span style=\"color: #000000;\">El despliegue atl\u00e9tico de Neeson, propio de Jackie Chan en sus \u00a0buenas \u00e9pocas, es el tributo casi hilarante que paga la pel\u00edcula a la espectacularidad prometida. \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">M\u00e1s que a Hitchcock (citado una y otra vez, como letan\u00eda, ante cada pel\u00edcula que asocie cr\u00edmenes y trenes), \u201cEl pasajero\u201d remite a thrillers ansiosos y formidables como \u201cThe Narrow Margin\u201d, de Richard Fleischer, o \u201cThe Tall Target\u201d, de Anthony Mann. Es decir, pel\u00edculas sobre el esfuerzo de un hombre com\u00fan para variar el sino con el que se topa de repente. O para encontrar inveros\u00edmiles atajos que desv\u00eden la imparable ruta del tren (esa met\u00e1fora del destino) en su recorrido.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><strong><span style=\"font-family: Calibri;\"><span style=\"font-size: medium;\"><span style=\"color: #000000;\">Ricardo Bedoya \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Liam Neeson pasa de la austeridad expresiva de \u201cEl informante\u201d a la din\u00e1mica, cercana a la de un \u201ccartoon\u201d, \u00a0de \u201cEl pasajero\u201d, de Jaume Collet-Serra. 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