![\"Related](\"https:\/\/static1.squarespace.com\/static\/51b3dc8ee4b051b96ceb10de\/t\/5b86b37e03ce648e3ef1f9d1\/1535554433534\/?format=2500w\")
<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
El lanzamiento v\u00eda Netflix de Al otro lado del viento (The other side of the wind<\/em>) constituye sin duda un caso absolutamente peculiar: es la primera vez que una pel\u00edcula es montada, sonorizada y \u201cterminada\u201d despu\u00e9s de m\u00e1s de 40 a\u00f1os de haber sido filmada durante casi un lustro, y despu\u00e9s de 33 a\u00f1os de fallecido su realizador, Orson Welles. Por cierto, una de las razones que est\u00e1 en la base de la argumentaci\u00f3n de quienes la objetan seriamente o la rechazan est\u00e1 en el hecho de que no se puede completar una pel\u00edcula en ausencia de su director porque eso la falsea. En realidad, hay obras p\u00f3stumas lanzadas poco despu\u00e9s de la muerte del autor, normalmente con peque\u00f1os agregados posteriores, pero un caso como el de Al otro lado del viento<\/em> es in\u00e9dito, pues el material qued\u00f3 pr\u00e1cticamente \u201cen bruto\u201d, aun cuando se ha informado que Welles mont\u00f3 40 minutos del metraje.<\/span><\/p>\n Hay quienes incluso sostienen que la pel\u00edcula que ha emitido Netflix tiene poco o nada de wellesiana y que fue un ejercicio en el que participaron diversos miembros del equipo, diluy\u00e9ndose por tanto la posible atribuci\u00f3n de autor\u00eda. M\u00e1s all\u00e1 de si Welles hubiese estampado su firma de director en la obra que se ha exhibido, lo que es imposible de saber, y m\u00e1s all\u00e1 tambi\u00e9n del margen de discrecionalidad con que hayan actuado los responsables de la versi\u00f3n final, lo que se puede objetar es la idea de que se trate de una pel\u00edcula ajena al universo del autor de El Ciudadano Kane<\/em>.<\/span><\/p>\n Primero, porque se siente apegada a los temas y motivos wellesianos (el fin de una \u00e9poca, el poder que se desvanece, el declive vital, una extra\u00f1a melancol\u00eda, la duplicidad, el desfile de m\u00e1scaras, la evaporaci\u00f3n del tiempo\u2026). Segundo porque Al otro lado del viento<\/em> es consecuente con diversos componentes del estilo visual y narrativo (iluminaci\u00f3n contrastada, cortes y saltos r\u00e1pidos, impresi\u00f3n de desorden) del cine de Welles, que aqu\u00ed se llevan casi al extremo, sin que el relato deje de ser perfectamente legible. Aunque haya filmado a lo largo de varios a\u00f1os y con los actores en distintos momentos, el resultado ni es oscuro ni confuso. Tercero, porque la pel\u00edcula est\u00e1 llena de referencias a la obra de Welles: Hannaford es un poco Kane y tambi\u00e9n Arkadin, Falstaff…, la acci\u00f3n se inicia con la alusi\u00f3n a un accidente mortal, se hacen referencias al pasado familiar como en los Ambersons, hay gui\u00f1os a La dama de Shangai<\/em> (los paneles que remplazan a los espejos, el relato del marinero), entre otras alusiones. Cierto que es menos prolija que otras (y no todas lo eran), que deliberadamente tiene un aire de “home movie” (como lo tiene We can’t go home again<\/em>, de Nicholas Ray), y que se ha mantenido el aire descuidado de una pel\u00edcula que se hizo a trompicones.<\/span><\/p>\n Pero eso le aporta, y no creo que uno fuerce la interpretaci\u00f3n, ese aire casi espectral que la pel\u00edcula tiene en sus dos niveles: el de la pel\u00edcula que se filma, con todos los int\u00e9rpretes en silencio (igual Oja Kodar cuando aparece fuera de esas im\u00e1genes), en una suerte de fantasmagor\u00eda er\u00f3tica; y tambi\u00e9n en los curiosos personajes que van apareciendo fugazmente, casi todos con un aire freak<\/em> (y un lado fellinesco) una y otra vez. No es una pel\u00edcula de personajes, ni siquiera Hannaford (por contundente que sea la presencia de John Huston). Son como figuras un poco desdibujadas, como retazos de personajes en una vor\u00e1gine que no conduce sino a la disoluci\u00f3n. Un poco como las figuras del material rodado por Hannaford en el que no existen coordenadas narrativas claras a excepci\u00f3n del v\u00ednculo entre el motociclista y la india que representa Kodar. Todo el segmento de la fiesta de cumplea\u00f1os con el rol entre evasivo y displicente que caracteriza a Hannaford y con una construcci\u00f3n fuertemente descentrada y con constantes saltos de eje, est\u00e1 en consonancia con esa t\u00f3nica fantasmal. Como si la sombra de Welles\u00a0 no hubiese dejado de proyectarse hasta la etapa final del proyecto. <\/span><\/p>\n Sin duda, hay una conexi\u00f3n tambi\u00e9n con el cine de la \u00e9poca, con la idea de la muerte del cine y con el enrarecimiento de las formas narrativas. Hay un intento de di\u00e1logo con los nuevos cines a trav\u00e9s de algunos de sus directores que Welles ve\u00eda consonantes (empezando por Bogdanovich que, contrariado o esquivo est\u00e1 all\u00ed) o disonantes, como el Antonioni al que parecen evocar las im\u00e1genes del material filmado, concretamente el Antonioni de Zabriskie Point<\/em>.<\/span><\/p>\n Y el di\u00e1logo se intenta tambi\u00e9n a trav\u00e9s del mecanismo del road movie<\/em>, muy com\u00fan en esos primeros a\u00f1os setenta, tanto en el nivel del material filmado como en el del recorrido que realizan los miembros del equipo de un lugar a otro, de la sala de proyecci\u00f3n a la fiesta y de la fiesta al autocine. <\/span><\/p>\n En fin, la pel\u00edcula puede resultar frustrante o no gustar, pero no creo que se pueda discutir su car\u00e1cter personal, con todo lo\u00a0 extra\u00f1a e “inconclusa\u201d que pueda sentirse y con la convicci\u00f3n de que seguramente otro hubiese sido el resultado si Welles himself<\/em> la hubiese terminado.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/strong> <\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El lanzamiento v\u00eda Netflix de Al otro lado del viento (The other side of the wind) constituye sin duda un caso absolutamente peculiar: es la primera vez que una pel\u00edcula es montada, sonorizada y \u201cterminada\u201d despu\u00e9s de m\u00e1s de 40 a\u00f1os de haber sido filmada durante casi un lustro, y despu\u00e9s de 33 […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[124,735,193],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5603"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5603"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5603\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5619,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5603\/revisions\/5619"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5603"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5603"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5603"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}