{"id":5669,"date":"2019-02-15T12:36:32","date_gmt":"2019-02-15T12:36:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=5669"},"modified":"2019-02-15T12:36:32","modified_gmt":"2019-02-15T12:36:32","slug":"el-concurso-de-proyectos-de-preservacion-audiovisual-de-la-dafo-un-tema-a-debatir-por-isaac-leon-frias","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=5669","title":{"rendered":"El concurso de proyectos de preservaci\u00f3n audiovisual de la DAFO: Un tema a debatir, por Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas"},"content":{"rendered":"

Una encomiable iniciativa de la Direcci\u00f3n General del Audiovisual, la Fonograf\u00eda y los nuevos medios ha permitido que en el \u00faltimo a\u00f1o se convoque por primera vez a un concurso de proyectos de restauraci\u00f3n audiovisual en el Per\u00fa. Nunca antes el Estado peruano se hab\u00eda preocupado por contribuir al rescate del material audiovisual registrado en el Per\u00fa, con dos excepciones relativamente recientes: la Biblioteca Nacional ha digitalizado el material de noticieros que durmieron peligrosamente en los ambientes del antiguo local de la Biblioteca en la avenida Abancay, as\u00ed como el Instituto\u00a0 Nacional de Radio y Televisi\u00f3n se ha abocado a la recuperaci\u00f3n de su archivo tanto f\u00edlmico como vide\u00edstico y sonoro.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, esos empe\u00f1os localizados en dos organismos medulares de la cultura y la comunicaci\u00f3n no aseguran realmente la preservaci\u00f3n, pues se est\u00e1 procediendo, hasta donde se sabe, a la simple digitalizaci\u00f3n de los materiales audiovisuales y fonogr\u00e1ficos. Eso es un avance, sin duda, pero no es suficiente, pues lo deseable es que se trabaje primero en la restauraci\u00f3n y luego se proceda a la digitalizaci\u00f3n, lo que supone dinero, tiempo, personal especializado y equipamiento.<\/span><\/p>\n

La incorporaci\u00f3n de los proyectos de restauraci\u00f3n en los concursos de la DAFO suponen un paso m\u00e1s en una tarea que el Estado ha venido ignorando de manera consuetudinaria, pero al mismo tiempo pone en evidencia serias falencias.<\/span><\/p>\n

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La Filmoteca de la PUCP<\/span><\/strong><\/p>\n

No es posible tener una comprensi\u00f3n clara del estado de cosas, sin considerar a la que naci\u00f3 como Filmoteca de Lima-Museo de Arte- EDUBANCO, en 1986, y que (compra de sus activos de por medio) se convirti\u00f3 en el 2003 en la Filmoteca de la PUCP. Durante su permanencia en el Museo de Arte, la Filmoteca hizo un buen trabajo de programaci\u00f3n, sin precedentes en el pa\u00eds,\u00a0 en la sala del antiguo Palacio de la Exposici\u00f3n, pero su aporte en t\u00e9rminos de preservaci\u00f3n fue muy limitado. Apenas si se puede destacar la restauraci\u00f3n de Yo perd\u00ed mi coraz\u00f3n en Lima<\/em>, el \u00faltimo largometraje mudo filmado en el Per\u00fa. La Filmoteca cont\u00f3 en sus primeros a\u00f1os con escasos recursos provenientes de EDUBANCO y debi\u00f3 pr\u00e1cticamente autofinanciarse con ingresos de sus proyecciones para mantener la actividad regular.<\/span><\/p>\n

El traslado a la Universidad Cat\u00f3lica, que ya cumpli\u00f3 15 a\u00f1os, le otorg\u00f3 estabilidad y b\u00f3vedas bien equipadas, pero sin contar con una sala propia ni con los recursos econ\u00f3micos que le permitieran sufragar las tareas de restauraci\u00f3n que, por otra parte, requieren, si se quiere hacer bien las cosas, procesarse en <\/span>laboratorios especializados que no tenemos entre nosotros. Algo se ha hecho, con el apoyo de la Filmoteca de la UNAM y de la Cinemateca Brasileira (se han restaurado, por ejemplo, los largos De carne somos<\/em> y Taita Cristo<\/em>), pero eso es muy poco. Se ha podido hacer mucho m\u00e1s recurriendo al financiamiento de empresas nacionales o extranjeras afincadas aqu\u00ed y tambi\u00e9n a los apoyos posibles de archivos y fondos de otros pa\u00edses, sobre todo europeos. As\u00ed, las cinematecas de Bolivia y Ecuador han logrado restaurar parte de su patrimonio. Y la Cinemateca Cubana ha recurrido, incluso, al apoyo del Archivo de la UCLA norteamericana para poner otro ejemplo.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, y pese a esas insuficiencias, no se puede ignorar que la Filmoteca de la PUCP cuenta ya con un respetable fondo audiovisual que precisa de urgente restauraci\u00f3n y los premios del concurso de la DAFO la han excluido ol\u00edmpicamente sin que se entienda la raz\u00f3n. Ni el proyecto de restaurar el material existente del \u00fanico largometraje peruano de los a\u00f1os veinte del que algo ha quedado (Luis Pardo<\/em>), ni la obra de Armando Robles Godoy han sido considerados por el jurado. Se han privilegiado, en cambio, propuestas sin duda valiosas, pero ajenas a la l\u00f3gica de un trabajo articulado propio de un archivo especializado y aqu\u00ed nos topamos con otro serio problema que mencionamos a continuaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

La ausencia de un Archivo audiovisual nacional<\/span><\/strong><\/p>\n

El acervo f\u00edlmico y vide\u00edstico peruano se ha ido perdiendo o desgastando ante la completa indiferencia del Estado y solo, como hemos visto, ha sido en los \u00faltimos tiempos en que, acicateados en parte por la cercan\u00eda del Bicentenario de la Independencia, y seguramente por el incremento de una producci\u00f3n antes muy escasa, se han tomado algunas medidas entre las que no se encuentra, hasta ahora, la creaci\u00f3n e implementaci\u00f3n de un archivo especializado. Ha trascendido\u00a0 que se establecer\u00eda uno en el Cuzco, lo que est\u00e1 muy bien, pero un archivo regional no puede hacer las veces ni remplazar al que deber\u00eda estar situado en alg\u00fan lugar de Lima o sus alrededores (estos \u00faltimos especialmente para las b\u00f3vedas). <\/span><\/p>\n

Esta carencia salta a la vista de manera clamorosa ante la entrega de cinco premios a otros tantos proyectos a los que se suman otros dos en lista de espera. No se puede objetar la pertinencia de ninguno de esos proyectos, entre los cuales est\u00e1n la obra de Nora de Izcue, los largos Gregorio y Juliana y un segmento de la filmograf\u00eda de Francisco Lombardi. Pero, y con la excepci\u00f3n del Instituto de Etnomusicolog\u00eda de la PUCP y la ATA, se trata de empresas que no constituyen archivos, por lo que las restauraciones previstas (si es que se hacen bien) no garantizan p<\/span>ermanencia en el tiempo. Es decir, se trata de materiales valiosos que, sin menoscabo del uso que quieran darle sus propietarios o representantes, deber\u00edan estar protegidos en los ambientes de un archivo audiovisual y no quedar librados a su suerte, que es lo que ha venido ocurriendo en el pa\u00eds. Protegidos y tambi\u00e9n, por supuesto, exhibidos y difundidos. No es cuesti\u00f3n simplemente de guardarlos, sino darlos a conocer con la mayor amplitud posible.<\/span><\/p>\n

La DAFO tiene la responsabilidad de proteger esos registros audiovisuales como tambi\u00e9n hacerlo, por lo menos, con las pel\u00edculas que han obtenido premios en los concursos desde la instalaci\u00f3n del organismo precedente, el CONACINE. No tiene sentido apoyar las urgencias de la restauraci\u00f3n dejando \u201ca la libre\u201d el destino del acervo audiovisual peruano. Invito a todos los involucrados o interesados en la suerte de nuestro patrimonio audiovisual a pronunciarse sobre estos temas. Es necesario el intercambio de ideas sobre un asunto crucial que no deber\u00eda pasar pr\u00e1cticamente inadvertido como hasta ahora.<\/span><\/p>\n

Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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