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\u201cBacurau\u201d, de los brasile\u00f1os Kleber Mendon\u00e7a Filho y Juliano Dornelles, es una variaci\u00f3n tem\u00e1tica y una ampliaci\u00f3n estil\u00edstica de \u201cEl sonido alrededor\u201d y \u201cAquarius\u201d, los t\u00edtulos anteriores de Mendon\u00e7a Filho.<\/p>\n
Aqu\u00ed, como en ellos, se indaga por los sonidos y los gestos que llegan de otros lados, de un tiempo distinto, del pasado. Ya no son los sonidos fantasmales de la historia de Recife que salen al encuentro de la rapi\u00f1a inmobiliaria y el chantaje de los empresarios del negocio de la seguridad privada, como en la primera pel\u00edcula. Tampoco son las memorias del deseo y los ruidos de las termitas destructoras que defienden el empe\u00f1o de Sonia Braga en \u201cAquarius\u201d.<\/p>\n
En \u201cBacurau\u201d, pese a su ubicaci\u00f3n futurista, es el pasado el que gana el protagonismo. No importa que la acci\u00f3n transcurra en tiempo de drones con aspecto de platillos voladores sacados de una pel\u00edcula de Fred S. Sears, o de vigilancia pan\u00f3ptica, o de mercenarios dispuestos a dejar la tierra arrasada que necesitan las inversiones multinacionales. Lo que cuenta es la resistencia que llega de la tradici\u00f3n rural, de la \u00e9poca de los ingenios, de la rebeli\u00f3n contra los patronos y los hacendados. Los gritos de la revuelta cangaceira son, ahora, los sonidos de alrededor. La violencia ancestral es la que se descubre como verdadero factor de protecci\u00f3n civilizadora frente a la barbarie de los operadores de la m\u00e1quina que llega a destruir el jard\u00edn.<\/p>\n
Si la primera pel\u00edcula de Mendon\u00e7a Filho apelaba a las claves del cine fant\u00e1stico, y la segunda al retrato intimista, casi ag\u00f3nico, de una mujer tan terca en la defensa de su espacio como la Jo Van Fleet de \u201cR\u00edo salvaje\u201d, de Kazan, ahora, en colaboraci\u00f3n con Dornelles, Mendon\u00e7a se lanza a la par\u00e1bola social, a la alusi\u00f3n pol\u00edtica, al gui\u00f1o cin\u00e9filo, al alegato contra Bolsonaro, al homenaje a los cineastas brasile\u00f1os \u2013de Lima Barreto a Glauber Rocha- que recrearon la mitolog\u00eda violenta y combatiente de los guerreros del sert\u00f3n. Porque aqu\u00ed se enfrentan Dios y el diablo en la tierra del sol.<\/p>\n
Pero hay un problema. Lo que \u201cBacurau\u201d gana en espectacularidad y amplitud visual, lo pierde en matices.<\/p>\n
En tiempo de escepticismo y de pol\u00edticos grotescos, como los que mandan en el Brasil de hoy, pero tambi\u00e9n de crisis de los relatos \u00e9picos, Mendon\u00e7a y Dornelles saben que ya no se puede repetir el libreto ni calcar la iconograf\u00eda del sert\u00f3n del Cinema Novo, por lo que apelan a su recreaci\u00f3n perversa, exagerada, con toques \u201cgore\u201d, en el estilo del western europeo que se apropi\u00f3 de las figuras del los \u201coutlaw\u201d latinoamericanos. M\u00e1s que a Django o a Sartana, el guerrero degollador de \u201cBacurau\u201d se acerca al Tomas Milian de \u201cO cangaceiro\u201d, en la versi\u00f3n it\u00e1lica que dirigi\u00f3 Giovanni Fago.<\/p>\n
Pero ese costado aventurero, que se agradece por ser lo m\u00e1s estimulante de la pel\u00edcula, queda sofocado por la obviedad de la par\u00e1bola, por las l\u00edneas gruesas con las que est\u00e1n dise\u00f1ados tanto los mercenarios yanquis -con la excepci\u00f3n de Udo Kier, un antih\u00e9roe crepuscular- como el rid\u00edculo pol\u00edtico que visita esa poblaci\u00f3n\u00a0que no ocupa espacio en el mapa, acaso porque no pag\u00f3 la tarifa de inclusi\u00f3n.<\/p>\n
Ricardo Bedoya \u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cBacurau\u201d, de los brasile\u00f1os Kleber Mendon\u00e7a Filho y Juliano Dornelles, es una variaci\u00f3n tem\u00e1tica y una ampliaci\u00f3n estil\u00edstica de \u201cEl sonido alrededor\u201d y \u201cAquarius\u201d, los t\u00edtulos anteriores de Mendon\u00e7a Filho. Aqu\u00ed, como en ellos, se indaga por los sonidos y los gestos que llegan de otros lados, de un tiempo distinto, del pasado. Ya […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[27,8,24,6,1058,612],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5947"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5947"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5947\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5949,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5947\/revisions\/5949"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5947"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5947"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5947"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}