Tierra de los padres puede ser vista aqu\u00ed.<\/a><\/p>\n“Tierra de los padres”, luego de “M”, confirma a Nicol\u00e1s Prividera como uno de los nombres importantes del cine argentino de hoy.<\/p>\n
“Tierra de los padres” recorre la historia argentina de los \u00faltimos dos siglos teniendo como escenario tumbas y mausoleos del cementerio de Recoleta, en Buenos Aires. En ese apacible y aristocr\u00e1tico lugar, donde est\u00e1n sepultados grandes personajes de la historia del pa\u00eds, un grupo de personas, de mediana edad, leen p\u00e1rrafos de\u00a0textos cl\u00e1sicos, escritos por los padres de la Naci\u00f3n.<\/p>\n
Pocas pel\u00edculas convocan un imaginario tan violento, tan b\u00e1rbaro, tan sangriento, tan cargado de odios y rencores, como \u201cTierra de los padres\u201d. Y pocas lo hacen manteniendo tal austeridad formal, sustentada en un dispositivo invariable: los lectores dan cuerpo y voz\u00a0a lo que pensaron aquellos que hoy son m\u00e1rmol y efigie, para luego desvanecerse. S\u00ed, literalmente, disolverse, de modo fantasmal.<\/p>\n
La pel\u00edcula de Prividera convierte el escenario simb\u00f3lico del cementerio donde yacen Sarmiento, Rosas, Lugones y Eva Per\u00f3n en una arena de confrontaci\u00f3n hist\u00f3rica. En ese microcosmos de la patria, esa ciudad dentro de la ciudad de Buenos Aires, se cristalizan las argumentaciones que, en nombre del amor a la tierra de los padres, justificaron, en el transcurso de los tiempos, el exterminio, la supresi\u00f3n del otro, los fusilamientos masivos, la matanza de ind\u00edgenas, el tiro en la sien o en la nuca o la supresi\u00f3n de subversivos. Con pocas excepciones (Alberdi, Walsh), cada frase y cada texto le\u00eddo en la pel\u00edcula despierta ecos de horror. Hasta en las afirmaciones m\u00e1s vitalistas y desprendidas, resuenan los tintes del fanatismo (como en el de Eva Per\u00f3n)<\/p>\n
No es casual que Prividera agradezca al final a Straub-Huillet, a Pier Paolo Pasolini, a George Romero, a John Carpenter, entre otros. Y es que \u201cTierra de los padres\u201d no solo evoca en su disposici\u00f3n formal\u00a0al \u201cMois\u00e9s y Aar\u00f3n\u201d, de Straub-Huillet y, claro, a \u201cProfit Motive and the Whispering Wind\u201d, de John Gianvito \u2013su inspiraci\u00f3n central-, sino a \u201cSal\u00f3, los 120 d\u00edas de Sodoma\u201d, a “La noche de los muertos vivientes”, a “La niebla”.<\/p>\n
Lo que Prividera escenifica es una performance de las batallas de la historia argentina representadas por los sobrevivientes de hoy, ciudadanos de treinta y tantos o cuarenta a\u00f1os que leen el libro negro de la Historia. Lo hacen en la localizaci\u00f3n m\u00e1s realista y la m\u00e1s simb\u00f3lica: el lugar al que conducen los combates deseados o alentados por los prohombres de la patria. La decisi\u00f3n de Prividera convoca la actualizaci\u00f3n \u201cmaterialista\u201d del pasado hist\u00f3rico contrastado con el trasfondo documental de las calles de Roma (en el caso de Straub-Huillet) con la mirada fija y el encuadre sim\u00e9trico para registrar las sevicias impuestas por las decisiones pol\u00edticas del poder de los mayores contra los j\u00f3venes en los salones de una bella villa palatina italiana, en la pel\u00edcula de Pasolini.<\/p>\n
Pero tambi\u00e9n est\u00e1n los zombis y los fantasmas.<\/p>\n
Los fantasmas de la imagen documental: al inicio, el himno nacional argentino acompa\u00f1a un montaje de im\u00e1genes violentas; son episodios que vuelven a la vida desafiando a la historia oficial.\u00a0Antes dijimos que los lectores aparecen en el cementerio para decir\u00a0lo suyo y\u00a0disolverse\u00a0en medio de la rutina de los guardianes de las tumbas, los\u00a0turistas y los gatos que se disputan el cuerpo de una paloma destrozada (todo aqu\u00ed convoca a la idea de la muerte violenta y a la disputa por la posesi\u00f3n del otro como trofeo)\u00a0Es decir, los lectores encarnan por algunos minutos la voz de los muertos antes de extinguirse.\u00a0Es suficiente. Sus espectrales apariciones dejan huellas sobrecogedoras.<\/p>\n
Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Tierra de los padres puede ser vista aqu\u00ed. “Tierra de los padres”, luego de “M”, confirma a Nicol\u00e1s Prividera como uno de los nombres importantes del cine argentino de hoy. “Tierra de los padres” recorre la historia argentina de los \u00faltimos dos siglos teniendo como escenario tumbas y mausoleos del cementerio de Recoleta, en Buenos […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[85,1135],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6395"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6395"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6395\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6396,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6395\/revisions\/6396"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6395"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6395"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6395"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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