![\"M\u00f3nica](\"https:\/\/pbs.twimg.com\/media\/Ef0pDzEX0AETMSs.jpg\")
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Por coincidencia, adem\u00e1s del libro con las cr\u00edticas <\/span>de Armando Robles Godoy, editado por Emilio Bustamante, se acaba de presentar en la FIL un valioso trabajo de investigaci\u00f3n realizado por M\u00f3nica Delgado en torno a quien se considera la principal pionera de la cr\u00edtica de cine en el Per\u00fa, la escritora Mar\u00eda Wiesse.<\/span><\/p>\n A diferencia del libro que Bustamante ha organizado y en el que se privilegian los textos de Robles Godoy, limitando Bustamante su participaci\u00f3n a la selecci\u00f3n de los textos, a la introducci\u00f3n y a las notas (lo que no es poco, claro), el de Delgado deja para las \u00faltimas p\u00e1ginas los textos facsimilares de Wiesse, y se concentra en un acucioso trabajo sobre la escritora. El libro sit\u00faa a Wiesse en su \u00e9poca y en el espacio de la c\u00e9lebre revista Amauta<\/i> donde public\u00f3 sus \u201cnotas sobre algunos films\u201d. No hay un punto de vista que magnifique la figura del personaje convocado en el libro, sino el intento de mostrarla en sus contradicciones, tanto aquellas que corresponden a su posici\u00f3n intelectual (entre un cierto conservadurismo y su atracci\u00f3n por las vanguardias, por ejemplo) como las que se debaten en sus notas de cine: la defensa del cine de arte y su minimizaci\u00f3n del cine de Hollywood.<\/span><\/p>\n En realidad, Mar\u00eda Wiesse, como la muestra el libro, <\/span>pertenece a un periodo de ebullici\u00f3n cultural en el mundo, y tambi\u00e9n en el Per\u00fa, y del cual la revista Amauta<\/i> fue quiz\u00e1s la antena local m\u00e1s sensible. La cr\u00edtica cinematograf\u00eda hab\u00eda nacido de modo m\u00e1s org\u00e1nico en Paris y se extend\u00eda en otras partes, pero se encontraba en una etapa muy temprana. Wiesse es un buen referente de esa etapa. M\u00e1s una periodista cultural escribiendo de cine que una cr\u00edtica en el sentido en el que en d\u00e9cadas posteriores se entiende esa labor. <\/span><\/p>\n Ya lo dec\u00edamos en el caso del mismo Robles Godoy en el diario La Prensa<\/i> en la nota publicada hace pocos d\u00edas. Y otro tanto podemos decir del trabajo realizado en las p\u00e1ginas de Caretas<\/i> por Blanca Varela. Se trata de intelectuales que asumen la cr\u00edtica de cine en una etapa de sus vidas y luego la dejan, dedicados a otros intereses mayores para ellos. No aspiran a un grado de especializaci\u00f3n que los mantenga en esa labor y s\u00f3lo le dedican unos pocos a\u00f1os. Es cierto que tampoco las circunstancias (el cierre de Amauta<\/i>, la escasa valoraci\u00f3n del cine como arte a comienzos de los 30, como si con el cine sonoro se asistiera a un retroceso creativo), ayudaron a un empe\u00f1o que es lamentable no continuara en el caso de Wiesse.<\/span><\/p>\n Todo lo anterior, sin embargo, no es un argumento para regatear el aporte de Mar\u00eda Wiesse que Delgado rescata en el libro, pues en efecto se trata de una intelectual precursora en el acercamiento serio al cine, destacando aspectos propios de las pel\u00edculas y valorando en ellas la dimensi\u00f3n est\u00e9tica, muy poco reconocida entonces. Es por eso que, mientras no se demuestre que no fue as\u00ed, Wiesse es la primera en el Per\u00fa en hacer un ejercicio de comentario cinematogr\u00e1fico propiamente dicho, y no de simple nota informativa o de rese\u00f1a general, estando por ello con pleno derecho en un lugar central en los or\u00edgenes de la cr\u00edtica de cine en el Per\u00fa, tal como lo sustenta ampliamente M\u00f3nica Delgado.<\/span><\/p>\n Que se trate de una mujer, en un periodo tan fuertemente patriarcal como el que se viv\u00eda durante el oncenio de un personaje como Augusto B. Legu\u00eda, es otro dato m\u00e1s que significativo. Es lamentable que, en la tradici\u00f3n que ha favorecido desmesuradamente la primac\u00eda masculina en el rubro de la cr\u00edtica, aqu\u00ed y en todas partes del mundo, no hayamos tenido una participaci\u00f3n mayor de cr\u00edticas mujeres, con las escasas excepciones de la muy breve dedicaci\u00f3n de Blanca Varela y la que sostiene de manera permanente la misma autora del libro que comentamos.<\/span><\/p>\n Paulina Kael en Estados Unidos y Penelope Houston en Inglaterra, fueron las dos plumas m\u00e1s prominentes de la cr\u00edtica de cine ejercida por mujeres en el pasado. En la actualidad, afortunadamente hay un aumento, como lo hay en el terreno de la direcci\u00f3n de cine. Entre nosotros, no obstante, lo que sobresale en el campo de la direcci\u00f3n, no sobresale en el espacio de la cr\u00edtica y es deseable, que entre otras cosas, el libro de M\u00f3nica Delgado contribuya a estimular una mayor participaci\u00f3n femenina en el terreno, cierto que muy menoscabado en el periodismo impreso, del comentario, la cr\u00edtica y el an\u00e1lisis cinematogr\u00e1ficos.<\/span><\/p>\n Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por coincidencia, adem\u00e1s del libro con las cr\u00edticas de Armando Robles Godoy, editado por Emilio Bustamante, se acaba de presentar en la FIL un valioso trabajo de investigaci\u00f3n realizado por M\u00f3nica Delgado en torno a quien se considera la principal pionera de la cr\u00edtica de cine en el Per\u00fa, la escritora Mar\u00eda Wiesse. 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