![\"Detr\u00e1s](\"https:\/\/pics.filmaffinity.com\/detras_del_mar-952337074-mmed.jpg\")
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Una de las secciones m\u00e1s interesantes del festival Lima alterna, que empieza el 18 de septiembre, es la que recupera pel\u00edculas peruanas que se han visto muy poco. Ellas\u00a0se vinculan por su forma de producci\u00f3n autogestionada y\u00a0se realizaron en los \u00faltimos veinte a\u00f1os en\u00a0diversos lugares del Per\u00fa.<\/span><\/strong><\/p>\n Comentar\u00e9 algunas de las programadas, extractando lo que escrib\u00ed sobre\u00a0ellas en el libro \u201cEl cine peruano en tiempos digitales\u201d <\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n Detr\u00e1s del mar (2005), primer largometraje de Ra\u00fal del Busto, describe una jornada ordinaria. Es el d\u00eda 20 de noviembre de un a\u00f1o indeterminado. Transcurren las horas para tres personajes que guardan\u00a0 silencio.<\/span><\/p>\n La opci\u00f3n\u00a0 estil\u00edstica es radical: se representan la inacci\u00f3n y el confinamiento. Tres historias componen la pel\u00edcula,\u00a0 pero\u00a0 ellas carecen de n\u00facleos\u00a0 dram\u00e1ticos,\u00a0 al menos\u00a0 en apariencia.\u00a0 A los personajes los conocemos por sus acciones reflejas: cambian de modo mec\u00e1nico\u00a0 los canales\u00a0 de televisi\u00f3n; contemplan el mar desde\u00a0 la orilla; arrojan barcos de papel;\u00a0 se sumergen en una piscina. La melancol\u00eda\u00a0 los domina.\u00a0 Toda expresividad oral se resume\u00a0 en unos di\u00e1logos telef\u00f3nicos\u00a0 monosil\u00e1bicos e ininteligibles.<\/span><\/p>\n La\u00a0 languidez\u00a0 es\u00a0 el talante\u00a0 que\u00a0 define\u00a0 a Detr\u00e1s del mar,\u00a0 detenida en\u00a0 el registro de gestos que\u00a0 se repiten,\u00a0 invariables.\u00a0 Los personajes son trazos escuetos,\u00a0 siluetas, m\u00e1s que\u00a0 presencias singulares.\u00a0 Los vemos\u00a0 oprimidos contra\u00a0 los fondos,\u00a0 de frente o en escorzo.\u00a0 Nada distrae\u00a0 de la captaci\u00f3n del lugar que ocupan y de sus movimientos\u00a0 inciertos. El entorno\u00a0 natural, los \u00e1rboles\u00a0 y plantas,\u00a0 aparecen desenfocados. Se empa\u00f1a todo\u00a0 aquello que\u00a0 puede airear el car\u00e1cter\u00a0 opresivo\u00a0de la puesta\u00a0 en escena.\u00a0 La narraci\u00f3n \u00a0se sustenta\u00a0 en\u00a0 la sucesi\u00f3n\u00a0 de\u00a0 bloques\u00a0 temporales m\u00e1s\u00a0 que\u00a0 en\u00a0 el engarce\u00a0 de hechos\u00a0 que impulsen\u00a0 una progresi\u00f3n dram\u00e1tica.<\/span><\/p>\n Pero Detr\u00e1s del mar\u00a0 no se limita a registrar la insignificancia.\u00a0 En su modo\u00a0 de\u00a0 encarar\u00a0 el vac\u00edo se percibe\u00a0 la marca\u00a0 de\u00a0 un\u00a0 estilo. Del Busto opta por un tipo de composici\u00f3n del encuadre al que recurren los cineastas del estilo contemplativo contempor\u00e1neo, buscando la frontalidad\u00a0 y manteniendo los fondos\u00a0 perpendiculares al eje del lente,\u00a0 en encuadres \u201cplanim\u00e9tricos\u201d (Bordwell,\u00a0 1997, On\u00a0 the History\u00a0 of Flm\u00a0 Style<\/em>. Cambridge:\u00a0 Harvard<\/span> ).<\/span><\/p>\n Asistimos al registro de la mera duraci\u00f3n\u00a0 y ello, de por s\u00ed, crea expectativas de\u00a0 suspenso: la posibilidad\u00a0 del\u00a0 suicidio\u00a0 de\u00a0 los personajes\u00a0 es la idea que\u00a0 ronda\u00a0 durante\u00a0 la proyecci\u00f3n. Pero ning\u00fan\u00a0 acto culminante\u00a0 se lleva a cabo\u00a0 porque lo decisivo\u00a0 queda\u00a0 fuera\u00a0 del campo\u00a0 visual y de\u00a0 la acci\u00f3n misma. La representaci\u00f3n aten\u00faa la emoci\u00f3n,\u00a0 contiene los gestos y apunta\u00a0 hacia un grado cero de la afectividad, lo que elimina la posibilidad\u00a0 de identificaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n Detr\u00e1s del mar es lo m\u00e1s cercano\u00a0 que se haya realizado\u00a0 en el cine peruano\u00a0 a aquella\u00a0 experiencia radical imaginada\u00a0 por Jean-Marie Straub en su b\u00fasqueda de un plano\u00a0 que\u00a0 asemejara\u00a0 un bloque\u00a0 de tiempo\u00a0 presente condensado. En otras palabras, de registro del tiempo que transcurre ante la c\u00e1mara en planos\u00a0 secuencias,\u00a0 con el encuadre inm\u00f3vil, a partir de una ficci\u00f3n m\u00ednima y con un espectador invitado a la mera contemplaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una de las secciones m\u00e1s interesantes del festival Lima alterna, que empieza el 18 de septiembre, es la que recupera pel\u00edculas peruanas que se han visto muy poco. Ellas\u00a0se vinculan por su forma de producci\u00f3n autogestionada y\u00a0se realizaron en los \u00faltimos veinte a\u00f1os en\u00a0diversos lugares del Per\u00fa. 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