![\"Reminiscencias](\"https:\/\/m.media-amazon.com\/images\/M\/MV5BMjNkNmVmZTYtNTFjYi00ZDAzLWJlODItMmQ3YWVmNjQ3NDdlXkEyXkFqcGdeQXVyNjgzNzcwOTg@._V1_.jpg\")
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Reminiscencias<\/em> (2010), de Juan Daniel Molero, es un collage audiovisual,\u00a0 de tintes autobiogr\u00e1ficos, en una l\u00ednea que se torna cada vez m\u00e1s influyente y frecuentada por los documentalistas afiliados a la generaci\u00f3n de las pr\u00e1cticas del videolog y de las im\u00e1genes\u00a0 compartidas por las redes sociales.<\/span><\/p>\n Aqu\u00ed, las fronteras\u00a0 entre lo privado\u00a0 y lo p\u00fablico\u00a0 se diluyen,\u00a0 mientras\u00a0 el realizador,\u00a0 convertido\u00a0 en sujeto representado en su propia\u00a0 pel\u00edcula, intenta recuperar la memoria\u00a0 y esclarecer\u00a0 los or\u00edgenes\u00a0 de su ascendencia familiar.<\/span><\/p>\n Luego de un accidente\u00a0 que le provoca\u00a0 un episodio\u00a0 de amnesia, el documentalista recurre\u00a0 a grabaciones de cine dom\u00e9stico\u00a0 en S\u00faper 8, en VHS, y en digital, realizadas en \u00e9pocas\u00a0 diversas y por distintas personas, para trazar su perfil autobiogr\u00e1fico. Un perfil que se organiza dejando de lado el orden \u00a0de la sucesi\u00f3n\u00a0 cronol\u00f3gica\u00a0 o la exposici\u00f3n del crecimiento personal\u00a0 para\u00a0 dar cabida\u00a0 a la incertidumbre de los recuerdos. Y a la necesidad de recuperarlos.<\/span><\/p>\n Reminiscencias<\/em> es una auto representaci\u00f3n f\u00edlmica, pr\u00e1ctica documental que se remonta\u00a0 a los diarios de Jonas Mekas, desde\u00a0 inicios de los a\u00f1os cincuenta,\u00a0 pero\u00a0 que las c\u00e1maras digitales han extendido y reforzado. Ejemplo cabal de esta v\u00eda es Tarnation, de Jonathan Caouette,\u00a0 o los documentales del franc\u00e9s Alain Cavalier. En ellos vemos a sus directores grab\u00e1ndose, poni\u00e9ndose\u00a0 en\u00a0 escena,\u00a0 recurriendo a\u00a0 materiales\u00a0 f\u00edlmicos o\u00a0 en\u00a0 otros\u00a0 soportes,\u00a0 de\u00a0 autor\u00eda\u00a0 propia\u00a0 o\u00a0 ajena,\u00a0 pero\u00a0 asimilados\u00a0 a su recorrido\u00a0 personal\u00a0 y a su proyecto\u00a0 autobiogr\u00e1fico.<\/span><\/p>\n Las im\u00e1genes\u00a0 que\u00a0 vemos\u00a0 en\u00a0 Reminiscencias<\/em> fueron\u00a0 filmadas\u00a0 o grabadas\u00a0 por\u00a0 diferentes\u00a0 personas, con\u00a0 prop\u00f3sitos diversos.\u00a0 La mayor\u00eda\u00a0 de ellas tiene a Molero, a diversas edades,\u00a0 como\u00a0 centro\u00a0 de inter\u00e9s.\u00a0 Se trata de\u00a0 \u201cmetraje\u00a0 encontrado\u201d\u00a0 (found footage): en\u00a0 algunos\u00a0 casos\u00a0 son\u00a0 \u201cpel\u00edculas caseras\u201d, de origen familiar, hechas sin premeditar su exhibici\u00f3n abierta o p\u00fablica; en otros, grabaciones realizadas en el curso de paseos o visitas familiares. Im\u00e1genes de distintas \u00e9pocas que no responden a ninguna\u00a0 pauta\u00a0 de organizaci\u00f3n previa.<\/span><\/p>\n Molero prescinde de la narraci\u00f3n,\u00a0 pero\u00a0 reafirma un punto\u00a0 de vista. Reminiscencias\u00a0 trata de reconstruir\u00a0 una memoria personal\u00a0 a partir de grabaciones y fragmentos\u00a0 de pel\u00edculas convertidas\u00a0 en testimonios\u00a0 de un pasado esquivo. Pero esas im\u00e1genes,\u00a0 en el curso de la pel\u00edcula, pierden\u00a0 su car\u00e1cter testimonial, referencial o indiciario, para convertirse en materiales audiovisuales que\u00a0 se intervienen aqu\u00ed y ahora,\u00a0 en el presente. Las im\u00e1genes\u00a0 se descomponen, se reordenan y son interrogadas gracias al montaje, que convierte\u00a0 los materiales\u00a0 originales\u00a0 en piezas\u00a0 de una construcci\u00f3n audiovisual que entremezcla texturas\u00a0 provenientes de soportes\u00a0 dispares\u00a0 y \u00e9pocas diversas: las im\u00e1genes\u00a0 f\u00edlmicas, en v\u00eddeo,\u00a0 o digitales, son manipuladas en su definici\u00f3n,\u00a0 color y velocidad\u00a0 de proyecci\u00f3n. Al apropiarse de las grabaciones de otros y editarlas sin seguir un orden causal, el documentalista proyecta\u00a0 sobre ellas sus afanes expresivos\u00a0 y una subjetividad cierta.<\/span><\/p>\n En Reminiscencias<\/em>, a diferencia de otros casos de reutilizaci\u00f3n de pel\u00edculas\u00a0 dom\u00e9sticas,\u00a0 el af\u00e1n\u00a0 de\u00a0 construir\u00a0 un\u00a0 relato\u00a0 autobiogr\u00e1fico no tiene como meta indagar la relaci\u00f3n de la persona con su entorno\u00a0 social o su medio\u00a0 familiar. Apunta hacia otra v\u00eda: la del cine experimental, en una\u00a0 l\u00ednea\u00a0 del\u00a0 documental estadounidense que\u00a0 tiene\u00a0 a Alain Berliner como\u00a0 figura central.<\/span><\/p>\n El acto de restaurar\u00a0 la memoria\u00a0 privada\u00a0 a trav\u00e9s de las im\u00e1genes\u00a0 del propio\u00a0 pasado\u00a0 es un asunto\u00a0 expl\u00edcito, pero las marcas de la enunciaci\u00f3n (las imperfecciones de la imagen,\u00a0 los cambios\u00a0 de la luz, los contrastes entre\u00a0 texturas\u00a0 visuales\u00a0 y sonoras)\u00a0 suscitan\u00a0 dudas\u00a0 y preguntas: \u00bfpueden las im\u00e1genes\u00a0 hacer\u00a0 las veces\u00a0 de\u00a0 una\u00a0 memoria\u00a0 vicaria?\u00a0 \u00bfPueden\u00a0 servir como\u00a0 repositorios de los recuerdos que \u00a0perdimos? \u00bfCu\u00e1n precario\u00a0 es el soporte\u00a0 para\u00a0 confiar\u00a0 en \u00e9l?\u00a0 \u00bfPuede\u00a0 lo grabado\u00a0 ser prueba\u00a0 fidedigna\u00a0 de lo ocurrido\u00a0 en el pasado? \u00bfC\u00f3mo se cotejan\u00a0 las im\u00e1genes\u00a0 y los sonidos f\u00edlmicos con la experiencia del recuerdo?<\/span><\/p>\n El montaje\u00a0 fractura\u00a0 la continuidad de\u00a0 la pel\u00edcula: como\u00a0 si no\u00a0 fuese posible\u00a0 encontrar\u00a0 la unidad\u00a0 ni el hilo conductor de lo expuesto. Los hiatos de la memoria\u00a0 se expresan con diversas texturas visuales y formatos, que var\u00edan de acuerdo\u00a0 a la \u00e9poca\u00a0 de la grabaci\u00f3n.\u00a0 La materialidad\u00a0 de los soportes\u00a0 se expone en sus elementos esenciales: granos\u00a0 de luz, p\u00edxeles.<\/span><\/p>\n Raymond\u00a0 Bellour dice que\u00a0 el \u201cautorretrato\u00a0 f\u00edlmico\u201d construye\u00a0 su coherencia\u00a0 \u201cgracias a un sistema de recordatorios, de repeticiones, de superposiciones y de correspondencias entre elementos hom\u00f3logos y sustituibles, de tal modo que su principal apariencia\u00a0 es la de lo discontinuo, de la yuxtaposici\u00f3n anacr\u00f3nica, del montaje\u201d (<\/span>Bellour,\u00a0 R. , 2009. Autorretratos.\u00a0 En: Entre im\u00e1genes.\u00a0 Foto, cine,\u00a0 v\u00eddeo<\/em>. <\/span>Buenos\u00a0 Aires: Colihue,\u00a0<\/span>p. 294).<\/span><\/p>\n Reminiscencias<\/em> se presenta como una experiencia terap\u00e9utica. Al seleccionar\u00a0 y editar\u00a0 las im\u00e1genes,\u00a0 el documentalista contrasta\u00a0 su pasado con\u00a0 la discontinuidad de\u00a0 las filmaciones\u00a0 o grabaciones encontradas. A trav\u00e9s de ellas se examina,\u00a0 trata de dar un orden\u00a0 a su experiencia actual y busca una salida a la dolencia de su \u201cpersonaje\u201d.<\/span><\/p>\n Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Reminiscencias (2010), de Juan Daniel Molero, es un collage audiovisual,\u00a0 de tintes autobiogr\u00e1ficos, en una l\u00ednea que se torna cada vez m\u00e1s influyente y frecuentada por los documentalistas afiliados a la generaci\u00f3n de las pr\u00e1cticas del videolog y de las im\u00e1genes\u00a0 compartidas por las redes sociales. 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