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El per\u00edodo\u00a0de m\u00e1s intensa vinculaci\u00f3n de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1quez con el cine se da entre los a\u00f1os 1952 y 1955 cuando estudia en el Centro Sperimentale di Cinematografia en Roma, junto con directores como\u00a0Fernando Birri,\u00a0Julio Garc\u00eda Espinoza y Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea, el futuro realizador de Memorias del subdesarrollo. Todos quer\u00edan aplicar en sus pa\u00edses las lecciones que el neorrealismo italiano hab\u00eda plasmado en cintas como Roma, ciudad abierta, Ladrones de bicicletas o Umberto D,\u00a0 a\u00fan frescas en las memorias: un cine hecho en las calles, con recursos m\u00ednimos y capacidad para el testimonio social y la indignaci\u00f3n. Es decir, un cine posible y un arte pobre, a la medida de los recursos de Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n
Por esos a\u00f1os, Garc\u00eda M\u00e1rquez publica cr\u00edticas cinematogr\u00e1ficas en el diario El espectador, de Bogot\u00e1, mientras participa en algunos rodajes. En 1954 escribe el gui\u00f3n para Langosta azul, un cortometraje de su amigo, el colombiano \u00c1lvaro Cepeda Samudio. M\u00e1s tarde, a comienzos de los a\u00f1os sesenta, en M\u00e9xico, se vincula con el grupo de fundadores y allegados a la revista Nuevo Cine, es decir con el historiador y cr\u00edtico Emilio Garc\u00eda Riera, y con Jos\u00e9 de la Colina, Manuel Michel, Jomi Garc\u00eda Ascot (director de una pel\u00edcula de culto, “En el balc\u00f3n vac\u00edo”, y al que dedica Cien a\u00f1os de soledad), entre otros.\u00a0 Su influencia lo lleva al trabajo activo de escritura de guiones.<\/p>\n
La d\u00e9cada de los sesenta es prol\u00edfica en intervenciones de Garc\u00eda M\u00e1rquez para la industria del cine mexicano. Participa en el gui\u00f3n de El gallo de oro, a partir de un argumento de Juan Rulfo, que es filmada en 1964 por Roberto Gavald\u00f3n, y en el de En este pueblo no hay ladrones, de Alberto Isaac (1965) donde tiene una actuaci\u00f3n breve y amistosa, compartiendo escenas con Carlos Monsiv\u00e1is, Jos\u00e9 Luis Cuevas, Juan Rulfo y Luis Bu\u00f1uel (en la foto: Bu\u00f1uel en el p\u00falpito)<\/p>\n
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Junto con Carlos Fuentes escribe, en 1966, el gui\u00f3n de Tiempo de morir, de Arturo Ripstein, una tragedia en clave de western que es uno de sus mejores trabajos para el cine, y de la que se hizo un remake hom\u00f3nimo en 1985, dirigido por el colombiano Jorge Al\u00ed Triana. A su turno, Ripstein adapt\u00f3, a\u00f1os despu\u00e9s, El coronel no tiene quien le escriba (1999).<\/p>\n
Para sus amigos Manuel Michel, Luis Alcoriza y Felipe Cazals, escribe los guiones de Patsy mi amor (1969), Presagio (1975) y El a\u00f1o de la peste (1979, basado en el libro de Defoe), respectivamente. En 1979, Mar\u00eda de mi coraz\u00f3n, con historia y gui\u00f3n suyos, es un acierto. Dirige el mexicano Jaime Humberto Hermosillo, con el pulso necesario para convertir una an\u00e9cdota trivial en un drama angustioso: una mujer es confundida como enferma mental e internada en un asilo. Tambi\u00e9n es atractiva Er\u00e9ndira (1983), una producci\u00f3n franco-alemana dirigida por Ruy Guerra, sobre un gui\u00f3n del escritor. Es una de las pocas pel\u00edculas -tal vez la \u00fanica- que ha logrado acercarse al clima de estupor fant\u00e1stico que provocan algunas p\u00e1ginas de sus libros. El llamado “realismo m\u00e1gico” nunca tuvo expresi\u00f3n satisfactoria en cintas adaptadas o basadas en el universo del colombiano. Si esa atm\u00f3sfera o componente emocional se halla en alg\u00fan pasaje f\u00edlmico, habr\u00eda que buscarlo m\u00e1s bien en algunos momentos\u00a0de Fellini\u00a0 (sobre todo en Amarcord) o en otros de Emir Kusturica.<\/p>\n
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En 1985, participa en la Fundaci\u00f3n del Nuevo Cine Latinoamericano, de la que es nombrado Presidente, y se involucra en la creaci\u00f3n de la Escuela Internacional de Cine y Televisi\u00f3n de San Antonio de los Ba\u00f1os, en Cuba, donde dicta talleres. En el clima del trabajo colectivo de la Escuela, con el auspicio de la Fundaci\u00f3n y la intervenci\u00f3n de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola, emprende la escritura de un proyecto f\u00edlmico llamado Amores dif\u00edciles (1988-1989), que comprende la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas como F\u00e1bula de la Bella Palomera, de Ruy Guerra; Milagro en Roma, de Lisandro Duque; Cartas del parque, de Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea; Un domingo feliz, de Olegario Barrera; El verano feliz de la se\u00f1ora Forbes, de Jaime Humberto Hermosillo y Yo soy el que t\u00fa buscas, de Jaime Ch\u00e1varri\u00a0 Casi al mismo tiempo se adapta Un se\u00f1or muy viejo con unas alas enormes (1989), de Fernando Birri. El conjunto de filmes resulta irregular y decepcionante.<\/p>\n
Participa tambi\u00e9n \u00a0en los guiones de Edipo Alcalde (1996) y Los ni\u00f1os invisibles\u00a0 (2001), de los colombianos Jorge Al\u00ed Triana y Lisandro Duque Naranjo, respectivamente, y de Veneno de madrugada (2004) adaptaci\u00f3n de La mala hora realizada por Ruy Guerra, as\u00ed como en muchos guiones de cortometrajes. Garc\u00eda M\u00e1rquez, hasta entonces,\u00a0interviene directamente en la adaptaci\u00f3n de sus libros, salvo en los casos de producciones\u00a0multinacionales,\u00a0repartos con toques de Hollywood,\u00a0presupuestos elevado y\u00a0pretensiones de distribuci\u00f3n planetaria, como en\u00a0“europuddings” del estilo de\u00a0Cr\u00f3nica de una muerte anunciada (1987) dirigida por el italiano Francesco Rosi, con gui\u00f3n de Tonino Guerra, y El amor en los tiempos del c\u00f3lera (2007), de Mike Newell, con gui\u00f3n de Ronald Harwood, sendos fracasos expresivos.<\/p>\n
En 2009, Hilda Hidalgo adapt\u00f3 Del amor y otros demonios. Dos a\u00f1os despu\u00e9s,\u00a0Henning Carlsen llev\u00f3 al cine Memoria de mis putas tristes. L\u00e1stima, ambas olvidables.<\/p>\n
Nunca acept\u00f3 adaptar\u00a0\u00a0Cien a\u00f1os de soledad. Se dice que el italiano Sergio Leone, muerto en 1989, se la propuso m\u00e1s de una vez.<\/p>\n
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(Este art\u00edculo se public\u00f3 originalmente, con ligeras variantes, en “El Dominical” de El Comercio)<\/p>\n
Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El per\u00edodo\u00a0de m\u00e1s intensa vinculaci\u00f3n de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1quez con el cine se da entre los a\u00f1os 1952 y 1955 cuando estudia en el Centro Sperimentale di Cinematografia en Roma, junto con directores como\u00a0Fernando Birri,\u00a0Julio Garc\u00eda Espinoza y Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea, el futuro realizador de Memorias del subdesarrollo. Todos quer\u00edan aplicar en sus pa\u00edses […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[14,8,25,40],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/685"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=685"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/685\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":686,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/685\/revisions\/686"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=685"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=685"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=685"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}