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En primer lugar hay que hacer notar, una vez m\u00e1s, de que estamos ante un estreno semiclandestino, y no porque el espacio en que se ofrece lo sea (es la sala azul del Centro Cultural PUCP), sino porque no ha habido la menor informaci\u00f3n period\u00edstica, no digamos ya publicidad,\u00a0 alrededor de su exhibici\u00f3n en Lima. Probablemente muchos lectores del blog ni siquiera est\u00e9n enterados de que eso ha ocurrido, aunque es verdad que el volumen de quienes pr\u00e1cticamente no van a las salas, y prefieren ver las pel\u00edculas en su casa, va en aumento y, por tanto, los tiene sin cuidado si las pel\u00edculas pasan o no por las salas p\u00fablicas.<\/span><\/p>\n Sin embargo, mientras que las salas sigan siendo el escenario principal, no ya de la circulaci\u00f3n de pel\u00edculas, pero s\u00ed de su lanzamiento o de su principal espacio de visibilizaci\u00f3n, aunque ciertamente no de todas (y con frecuencia, no de las que m\u00e1s importan), no podemos dejar de pedir que se den a conocer, m\u00e1s a\u00fan cuando se trata de t\u00edtulos que no participan de los beneficios del marketing<\/i> y de la parafernalia medi\u00e1tica. <\/span><\/p>\n Este es el caso de La danza de la realidad<\/i>, el s\u00e9ptimo largometraje que dirige el chileno Alejandro Jodorowsky y el primero que hace en su tierra natal, Tocopilla, y que se estren\u00f3 en el Festival de Cannes del 2013, al mismo tiempo que se dio a conocer el documental Jodorowsky\u2019s Dune<\/i>, de Frank Pavich, <\/span>sobre el fallido proyecto de filmaci\u00f3n de la novela Duna, <\/i>que m\u00e1s tarde tuvo a su cargo David Lynch. Despu\u00e9s de 23 a\u00f1os en que el polifac\u00e9tico\u00a0 autor estuvo dedicado, especialmente, a la psico-magia y a la psico-genealog\u00eda y en los que no hab\u00eda logrado concretar varios <\/span>proyectos f\u00edlmicos (el \u00faltimo,\u00a0 King Shot<\/i> , que iba a ser producido por el mismo Lynch esper\u00f3 varios a\u00f1os sin llegar a buen puerto) sorprende con una obra de vejez que, por lo visto, ser\u00eda la primera de una trilog\u00eda, de car\u00e1cter autobiogr\u00e1fico.<\/span><\/p>\n La danza de la realidad<\/i> no es (y esto no tendr\u00eda que mencionarse a quienes conocen a Jodorowsky) una autobiograf\u00eda en clave realista. Un poco como el <\/span><\/span><\/span>Amarcord <\/i>de Federico Fellini (salvadas las distancias cualitativas entre uno y otro), el film se interna en los paisajes, pasajes y personajes de la infancia del chileno desde una \u00f3ptica claramente no realista. A diferencia de Amarcord<\/i>, pese a todo menos \u2018autobiogr\u00e1fica\u2019 , m\u00e1s alusiva y metaf\u00f3rica, m\u00e1s epis\u00f3dica y fragmentada, m\u00e1s estilizada y melanc\u00f3lica, aqu\u00ed estamos ante un retablo de situaciones en los que se hacen m\u00e1s notorios los referentes personales y familiares. El autoritarismo del padre, la lubricidad de la figura materna, los componentes circenses (otro contacto con Fellini) y exuberantes, se muestran <\/span><\/span><\/span>sin acentuaciones nost\u00e1lgicas. <\/span><\/p>\n Jodorowsky se interna en la \u2018geograf\u00eda\u2019 de sus primeros a\u00f1os desde la serenidad del octogenario que es para evocar, sin hacer de la evocaci\u00f3n un ritual, y para reflexionar sin excesos, libr\u00e1ndose al culto de esas im\u00e1genes que pueden pasar de la nota naif<\/i> a la exhibici\u00f3n provocadora como en la escena de la \u2018lluvia dorada\u2019 a cargo de la madre.<\/span><\/p>\n Los planos tienen esa discreta funcionalidad en que la movilidad de la c\u00e1mara est\u00e1 casi ausente, privilegi\u00e1ndose las escenas en planos de conjunto, casi como en un ejercicio de simplificaci\u00f3n de las operaciones de la planificaci\u00f3n y la composici\u00f3n del encuadre. Jodorowsky apunta, sin la genialidad, claro, de un Fellini, aunque mejor que otras veces, a ese universo bizarro que le es propio y que aqu\u00ed est\u00e1 m\u00e1s atenuado que otras veces,\u00a0 sin dejar de manifestarse\u00a0 en forma ostensible por ratos, como ocurre con el coro de minusv\u00e1lidos.\u00a0 De esta manera se aproxima, haciendo de su presencia el punto de partida y la gu\u00eda, \u00a0hacia esa infancia peculiar en una Tocopilla real (sobre la que se ha hecho un dise\u00f1o visual, ciertamente) que no es el Rimini reconstruido en los estudios de Cinecitt\u00e0 que vemos en Amarcord<\/i>. Pel\u00edcula de evocaci\u00f3n, \u00a0hecha en familia con varios de sus hijos y parientes, y con esp\u00edritu terap\u00e9utico y de sanaci\u00f3n, Jodorowsky inicia aqu\u00ed lo que parece ser el cierre de su accidentada carrera en el medio cinematogr\u00e1fico.<\/span><\/p>\n <\/p>\n \u00a0I<\/strong><\/span>saac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/span><\/b><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En primer lugar hay que hacer notar, una vez m\u00e1s, de que estamos ante un estreno semiclandestino, y no porque el espacio en que se ofrece lo sea (es la sala azul del Centro Cultural PUCP), sino porque no ha habido la menor informaci\u00f3n period\u00edstica, no digamos ya publicidad,\u00a0 alrededor de su exhibici\u00f3n en Lima. 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