![\"\"](\"http:\/\/media.salir-static.net\/_images_\/peliculas\/4\/a\/4\/7\/cartel_viaje_al_principio_del_mundo_0.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Se ha venido insistiendo mucho desde hace una buena cantidad de a\u00f1os en la <\/span>excepcionalidad del caso Oliveira. Cuando lo conoc\u00ed personalmente en la Cinemateca Portuguesa en 1989, ya era una figura legendaria con 80 a\u00f1os a cuestas, a quien no se le reconoc\u00eda esa edad, pese a su apariencia reposada, casi la de un diplom\u00e1tico cuajado y en el retiro, despu\u00e9s de haber recorrido y conocido a fondo el mundo. Que haya empezado a hacer cine a fines del periodo silente, y que algunos a\u00f1os antes fuera actor en una pel\u00edcula, y que terminara su carrera en el 2014, es decir casi 90 a\u00f1os de contacto con el cine. ..Que hiciera \u00a0lo m\u00e1s importante de su obra \u2013 en cantidad y valor creativo- a partir de los 70 a\u00f1os\u2026 Que siguiera filmando \u2013 y qu\u00e9 pel\u00edculas- ya centenario, casi hasta ese final que le lleg\u00f3 a los 106 a\u00f1os\u2026\u00a0 Todo eso, evidentemente, lo califican para la obtenci\u00f3n de al menos tres records Guinness, si no m\u00e1s.\u00a0\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n Pero, con todo lo absolutamente at\u00edpico que es, y que de seguro seguir\u00e1 siendo mencionado por su car\u00e1cter \u00fanico hasta ahora en la historia del cine (\u00bfy tambi\u00e9n del arte?), no se puede perder de vista que lo m\u00e1s importante, para el an\u00e1lisis cinematogr\u00e1fico y para la propia historia del cine, es el aporte expresivo de la obra del cineasta portugu\u00e9s. Una obra absolutamente personal, al menos en el registro del largometraje y de todo lo que hizo despu\u00e9s de los a\u00f1os sesenta, pues antes confeccion\u00f3, entre proyectos personales, materiales documentales de encargo que, de cualquier manera, habr\u00eda que revisar, pues otros realizadores marcaron con su impronta incluso trabajos a priori desde\u00f1ables.<\/span><\/p>\n Oliveira era un hombre de vasta cultura y de preocupaciones intelectuales, esas que vemos latir en el nuevo cine portugu\u00e9s de hoy, el que animan Pedro Costa,\u00a0 Joao Canijo, Miguel Gomes, Joao Pedro <\/span>Rodrigues,\u00a0 entre otros. Sin embargo, de una forma m\u00e1s pronunciada que la de sus contempor\u00e1neos (que no coet\u00e1neos) en el cine de su pa\u00eds (Joao Cesar Monteiro, Paulo Rocha, Antonio Lopes Ribeiro, Antonio de Macedo) o de los m\u00e1s j\u00f3venes que destacan en estos tiempos, Oliveira se nutr\u00eda de esa vasta tradici\u00f3n literaria portuguesa (Camilo Castello Branco, Raul Brandao, Jose Regio o su amiga Agustina Bessa-Luis, considerada como la mejor novelista de su pa\u00eds en el siglo XX ) y francesa (Madame de La Fayette, Flaubert, Claudel), s\u00f3lo para mencionar las m\u00e1s notorias fuentes directas de sus pel\u00edculas. <\/span><\/p>\n Esteta refinado, Oliveira es heredero directo de un linaje narrativo y teatral, pero tambi\u00e9n pl\u00e1stico y musical, de ra\u00edces cl\u00e1sicas que, no obstante, como hombre de su tiempo, sabe reprocesar en un lenguaje audiovisual muy propio, aunque encuentre correspondencias con otros autores contempor\u00e1neos. Uno de ellos es el chileno Ra\u00fal Ruiz, con el que ser\u00eda interesante, si no se ha hecho ya, establecer algunos vasos comunicantes. La notable Misterios de Lisboa<\/i>, de Ruiz, se enlaza en muchos trazos, m\u00e1s que ninguna otra seguramente, con el cine del portugu\u00e9s. <\/span><\/p>\n Si, en una cierta medida, el melodrama viscontiano resuena en las im\u00e1genes de Oliveira, tambi\u00e9n resuenan, como para sofrenar al primero, la impronta de Dreyer y del primer Bresson. Con una clara tendencia a concentrar las escenas de sus films en interiores, con frecuencia elegantes y distinguidos, Oliveira hace ejecutar a sus int\u00e9rpretes un particular juego de m\u00e1scaras, como en un carnaval veneciano, aunque sin necesidad de que las m\u00e1scaras sean visibles, como ocurr\u00eda tambi\u00e9n en las pel\u00edculas de Joseph Mankiewicz.<\/span><\/p>\n <\/p>\n A\u00fan cuando los exteriores campestres alcanzaron en algunas de sus pel\u00edculas (El valle Abraham –<\/i>foto de arriba-, Viaje al principio del mundo<\/i>) acentos elegiacos, fueron los espacios cerrados, por amplios o, incluso, algo intrincados que pudiesen ser (en El convento<\/i>, por ejemplo) los que favorecieron la pr\u00e1ctica de un arte basado en la mesura. S\u00ed, cortes\u00eda, respeto, circunspecci\u00f3n, buenas maneras eran lo que caracterizaba la conducta de sus personajes que se desenvolv\u00edan con cierta ritualidad en escenas que ten\u00edan tambi\u00e9n \u00a0en su conjunto un car\u00e1cter parcialmente ritual. Las excepciones de Viaje al principio del mundo, Vuelvo a<\/i> casa<\/i> y algunas pocas m\u00e1s, con un tono m\u00e1s cotidiano y \u2018azaroso\u2019 son eso: excepciones en el tono general de su obra, donde el registro gestual y corporal lac\u00f3nico se une a un fraseo muy euf\u00f3nico del portugu\u00e9s cultivado\u00a0 que muy pocas veces son\u00f3 tan sugestivo como en los di\u00e1logos o las voces en off de sus films.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Desde esos grandes frescos de \u00e9poca como Francisca<\/i> y Un amor de perdici\u00f3n –<\/i>foto de arriba–<\/i>\u00a0hasta Party, Palabra y utop\u00eda,\u00a0 La carta, Un film hablado<\/i> o Gebo y la sombra<\/i>, Oliveira modul\u00f3 un registro de cierta atemporalidad cronol\u00f3gica. Muchas veces sus pel\u00edculas, adaptaciones de obras literarias o no, se situaron en el pasado, pero incluso en aquellas que se ambientaban en el presente contempor\u00e1neo se trasmit\u00eda una sensaci\u00f3n de pertenencia a tiempos idos (por el dise\u00f1o escenogr\u00e1fico, por la tonalidad r\u00edtmica, por el propio juego de las situaciones y la adhesi\u00f3n a valores o \u00a0afectos muy profundos y arraigados) y una cierta desvinculaci\u00f3n de los referentes de la actualidad.\u00a0 Sin embargo, no hay en ellas entonaciones nost\u00e1lgicas o sentimentales.\u00a0 Ese \u2018aire pret\u00e9rito\u2019 contribuye, por otra parte, a conferirle a los personajes una cierta dimensi\u00f3n espectral que, en algunos casos (Los can\u00edbales<\/i>,\u00a0 Espejo m\u00e1gico<\/i>, El principio de la incertidumbre<\/i>) se hace algo m\u00e1s patente.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Para visualizar el universo de Oliveira, en esta breve nota de homenaje, escojo uno de sus t\u00edtulos de m\u00e1s breve duraci\u00f3n, Belle toujours Foto de arriba)<\/i>, supuesta \u2018segunda parte\u2019 de Bella de d\u00eda <\/i>(Belle de jour<\/i>), <\/i>tr<\/span>ibuto declarado a Bu\u00f1uel, situado pr\u00e1cticamente en un solo sal\u00f3n, entre el gran plano general de Paris del inicio y del final. El reencuentro de Henri Husson\u00a0 y \u00a0Severine (Michel Piccoli, notable, y Bulle Ogier en remplazo de Catherine Deneuve) no deja de tener un lado fantasmal, por cuanto son las encarnaciones (o reencarnaciones) de dos seres que, de alg\u00fan modo, se conocieron en una existencia anterior, ya de por s\u00ed algo fantasm\u00e1tica en Bella de d\u00eda.<\/i>\u00a0 El reencuentro, pautado por la extrema politesse<\/i> de\u00a0Henri y la muy tenue presencia de Severine, y en la escasa iluminaci\u00f3n de la pieza, termina con una salida del escenario, separados ambos, que no\u00a0 conduce sino a la disoluci\u00f3n de las figuraciones de los dos personajes, como si se tratara de \u2018vampiros\u2019 que dejan sus tumbas para un encuentro extra\u00f1o y al final vuelven a ellas. Cierto, espacio de la representaci\u00f3n, con entradas y salidas, ritualidad, aunque a la vez , por parad\u00f3jico que suene, \u2018naturalidad\u2019, proporcionada especialmente por la actuaci\u00f3n (y el personaje de Henri, claro) de\u00a0 Piccoli\u00a0 que, adem\u00e1s, le otorga al film un toque de humor poco com\u00fan en el cine del portugu\u00e9s. <\/span><\/p>\n Esos dos \u00faltimos atributos se\u00f1alados, hacen, a la vez, que Belle toujours<\/i> tenga la ligereza de un sketch de lo que en Francia se conoce como el teatro de boulevard<\/i> en su versi\u00f3n m\u00e1s llana. Como si Oliveira se desprendiera de los motivos m\u00e1s graves o \u2018serios\u2019 del com\u00fan de su obra para hacer un divertimento<\/i>, una peque\u00f1a pieza de humor, en nada incompatible con esa otra dimensi\u00f3n espectral. Es decir, el arte de un extraordinario cineasta ofrecido en un l\u00edmite dif\u00edcil de lograr, pero al que Oliveira accede como si lo hiciera con absoluta facilidad.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Se ha venido insistiendo mucho desde hace una buena cantidad de a\u00f1os en la excepcionalidad del caso Oliveira. 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