{"id":1502,"date":"2015-05-24T00:04:29","date_gmt":"2015-05-24T00:04:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=1502"},"modified":"2015-05-24T00:04:51","modified_gmt":"2015-05-24T00:04:51","slug":"la-amazonia-en-el-cine-peruano-2-los-anos-treinta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=1502","title":{"rendered":"La Amazonia en el cine peruano (2) Los a\u00f1os treinta"},"content":{"rendered":"

La d\u00e9cada de los treinta se inicia con la proyecci\u00f3n de Bajo el cielo peruano<\/i>, documental dirigido por Guillermo Garland y exhibido en diciembre de 1931. Un resumen period\u00edstico de la \u00e9poca, informa sobre el contenido de la cinta: <\/span><\/p>\n

“Esta pel\u00edcula tiende a hacer conocer el pa\u00eds, en sus m\u00e1s extraordinarias bellezas, pues comprende diversos aspectos del mismo (\u2026) Se ve desfilar la monta\u00f1osa regi\u00f3n de Chachamayo, intrincada regi\u00f3n de bosques, donde a\u00fan las costumbres de la vida civilizada van apenas llegando a medida que la cinta de las carreteras va ganando terreno en aquellas regiones. Los campas muestran sus costumbres y su vida en las extensas zonas de la hoya amaz\u00f3nica.\u201d<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Pero es en Iquitos que se produce el hecho m\u00e1s importante de la d\u00e9cada en esta materia: el rodaje de Bajo el cielo peruano<\/i>, largometraje producido y dirigido por Antonio Wong Rengifo, seg\u00fan historia suya. Se estrena en los cines Alhambra y Bolognesi de Iquitos, el 12 de diciembre de 1936.<\/span><\/span><\/p>\n

La importancia de Wong Rengifo excede la del cine amaz\u00f3nico, ya que su actividad f\u00edlmica es la primera de corte profesional surgida en una regi\u00f3n del Per\u00fa, m\u00e1s all\u00e1 de Lima. <\/span><\/p>\n

Fot\u00f3grafo, periodista y m\u00fasico, Wong Rengifo empieza filmando vistas cortas de hechos usuales y escenas cotidianas de Iquitos, hacia 1932. Estas cintas son la base de un conjunto de siete cortometrajes que se exhiben progresivamente hasta 1934 con el t\u00edtulo gen\u00e9rico de Revista loretana<\/i>. <\/span><\/p>\n

Bajo el sol de Loreto<\/i> es una pel\u00edcula silente cuyos protagonistas son caucheros de la zona y nativos de la tribu de los Aushiris. El rodaje es realizado por Wong intern\u00e1ndose en la selva, siguiendo la trayectoria del r\u00edo Tarapoto. En la labor t\u00e9cnica y de producci\u00f3n cuenta con la colaboraci\u00f3n de Enrique Le\u00f3n Morej\u00f3n y de Julio Balde\u00f3n. <\/span><\/span><\/p>\n

La revista Amazon\u00eda<\/i>, en el estreno de Bajo el sol de Loreto,<\/i> publica lo siguiente: <\/span><\/p>\n

” (…) Los obst\u00e1culos que hasta hoy ha encontrado Wong, ha sabido dominarlos f\u00e1cilmente, y con el pensamiento siempre puesto en el porvenir, ha emprendido la filmaci\u00f3n de una nueva pel\u00edcula de car\u00e1cter netamente regional, cuyas primeras pruebas, presenciadas en uni\u00f3n de varios miembros del Bureau Amaz\u00f3nico de Estudios Sociales y Literarios, prometen un \u00e9xito rotundo para el d\u00eda del pr\u00f3ximo estreno, puesto que a nuestro humilde criterio, corroborado por el de cuantos asistieron al primer ensayo de un par de rollos, la cinta Bajo el Sol de Loreto re\u00fane todas las condiciones de nitidez, plasticidad y hondo dramatismo que se requiere en los argumentos para cautivar al p\u00fablico, no falt\u00e1ndole para ser perfecta en su g\u00e9nero, sino la sincronizaci\u00f3n que hubiera dado al conjunto la sensaci\u00f3n real de la vida en la selva.<\/span><\/i><\/p>\n

Para filmar esta obra, ha tenido que trasladarse al r\u00edo Napo, e internarse en la selva siguiendo el curso del r\u00edo Tarapoto, afluente de aquel por su margen derecha, hasta ponerse en contacto con la tribu semi-salvaje de los Aushiris, lugar que ha servido de escenario natural al desarrollo de las principales escenas. Este nuevo y valios\u00edsimo aporte a la industria cinematogr\u00e1fica regional, revela hasta donde pueden llegar la constancia y el esfuerzo unidos a un ponderado sentido art\u00edstico.<\/span><\/i><\/p>\n

Naturalmente que Wong, no pod\u00eda producir s\u00f3lo con sus escasos medios econ\u00f3micos, esta nueva pel\u00edcula, y es as\u00ed como ha recibido colaboraci\u00f3n eficaz de parte de los se\u00f1ores Enrique Le\u00f3n Morej\u00f3n y Julio Balde\u00f3n, quienes han contribuido con su trabajo personal, dinero y gente para la improvisaci\u00f3n de los escenarios en plena selva, cuya labor ha durado alrededor de cinco meses.<\/span><\/i><\/p>\n

Para la filmaci\u00f3n de las primeras Revistas, Wong emple\u00f3 una m\u00e1quina De Vry, estadounidense, la que fu\u00e9 sustituida por otra, marca Path\u00e9 de mayor potencia en los lentes, fijeza y nitidez fotogr\u00e1fica para esta segunda pel\u00edcula, condiciones que revelan tambi\u00e9n la experiencia adquirida por el destacado amateur.<\/span><\/i><\/p>\n

Animados como se hallan Wong y los se\u00f1ores Le\u00f3n y Balde\u00f3n para seguir adelante con sus prop\u00f3sitos, piensan asociarse y adquirir en los Estados Unidos de Am\u00e9rica un equipo moderno para filmar pel\u00edculas sonoro-parlantes, que pongan a la industria regional a tono con el actual progreso de la t\u00e9cnica peliculera.<\/span><\/i><\/p>\n

Tal es la evoluci\u00f3n operada en la industria cinematogr\u00e1fica iquitense durante treinta a\u00f1os, seg\u00fan datos que hemos podido conseguir; desde la proyecci\u00f3n por sistema de l\u00e1mpara a carburo hasta la de sistema sonoro-parlante que hoy apreciamos, y por si esto no significara bastante, la incipiente filmaci\u00f3n de pel\u00edculas a que acabamos de aludir en el ac\u00e1pite anterior, dicen muy alto de nuestro ritmo progresista al que todos debemos contribuir de manera indirecta, prestando nuestro apoyo desinteresado con miras a un engrandecimiento com\u00fan que es el que todos esperamos hacer de esta bella “Amazon\u00eda”. <\/i>(Luis de C\u00e1uper, Revista Amazon\u00eda<\/i> No. 4. Iquitos, 30 de octubre de 1936).<\/span><\/span><\/p>\n

Seg\u00fan el mismo Luis de C\u00e1uper, antes de la realizaci\u00f3n de Bajo el sol de Loreto<\/i>, Wong logra filmar vistas documentales del conflicto con Colombia que estalla en los meses finales de 1932.<\/span><\/p>\n

“… que tiene interesantes escenas captadas en pleno conflicto con Colombia en 1932 y primeros meses de 1933. Esta cinta, exhibida en Iquitos con notable \u00e9xito, fue llevada a Lima a mediados del citado a\u00f1o de 1933 por su propietario y filmador con el objeto de exhibirla tambi\u00e9n en la capital de la Rep\u00fablica, lo que no fue posible, ya que se hab\u00eda firmado hac\u00eda poco el Protocolo de R\u00edo de Janeiro, poniendo t\u00e9rmino al incidente fronterizo entre ambas naciones. No obstante las dificultades surgidas por esa circunstancia, la cinta se exhibi\u00f3 en Palacio, y Wong recibi\u00f3 calurosas felicitaciones por lo bien presentado de la obra, tanto de parte de destacadas personalidades del gobierno, como de los representantes de todos los diarios de Lima que asistieron a la prueba. Posteriormente se realizaron gestiones encaminadas a que el Supremo Gobierno adquiriese por compra dicha pel\u00edcula, gestiones que no lograron progresar.”<\/i> (Amazon\u00eda<\/i>, edici\u00f3n No. 4, Iquitos, 30 de octubre de 1936)<\/span><\/span><\/p>\n

El veto a esa cinta no trasciende a la prensa lime\u00f1a, que no informa sobre lo ocurrido.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

Otra incursi\u00f3n cinematogr\u00e1fica en territorio amaz\u00f3nico es llevada a cabo por la empresa lime\u00f1a Amauta Films, para el rodaje de Sangre de selva<\/i>, dirigida por Ricardo Villar\u00e1n, con la actuaci\u00f3n de la espa\u00f1ola Carmen Pradillo, Alejo L\u00f3pez, Jos\u00e9 Luis Romero, Blanca Rowlands, Elvira Traves\u00ed, y el \u201cconcurso de 50 extras y tribus de indios Campas\u201d. Se film\u00f3 en la regi\u00f3n del r\u00edo Peren\u00e9. La m\u00fasica es de Daniel Alom\u00eda Robles. Se estrena en Lima el 29 de octubre de 1937.<\/span><\/p>\n

Cuenta una historia rom\u00e1ntica protagonizada por un personaje llamado Tafich\u00e1n (Alejo L\u00f3pez) que se interna en la selva escapando de la persecuci\u00f3n por un crimen que cometi\u00f3 en defensa personal. El modelo del personaje y su circunstancia es el de los h\u00e9roes de la llamada literatura nativista, encarnada en los relatos de Horacio Quiroga, o en el cine argentino de la \u00e9poca, con los personajes perdidos en las selvas de Misiones. <\/span><\/p>\n

Tafich\u00e1n fuga por la selva virgen, regi\u00f3n alejada de la arbitrariedad de la justicia impuesta por los poderosos. Ayudado por los campas, Tafich\u00e1n elige la vivencia de lo \u201cprimitivo\u201d, mientras la pel\u00edcula aprovecha la fotogenia del paisaje selv\u00e1tico.<\/span><\/p>\n

De Sangre de selva<\/i>, la prensa dice lo siguiente:\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

“(\u2026) El Peren\u00e9, verdadero rinc\u00f3n encantado, agreste, bello y exuberante. Es all\u00ed donde se desarrolla y se ha filmado Sangre de selva, present\u00e1ndonos todas las riquezas extraordinarias que se esconden entre esa mara\u00f1a selv\u00e1tica, en la que habitan como guardianes de sus tesoros alima\u00f1as de todas clases.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Paisajes imponentes y de belleza indescriptible desfilan ante los ojos asombrados del espectador de Sangre de selva, obra esencialmente nacionalista, porque ella hace conocer a muchos peruanos su propio pa\u00eds (<\/i>\u2026)\u201d (comentario de Florentino Iglesias aparecido en el diario lime\u00f1o Universal<\/i> del 24 de octubre de 1937, p\u00e1g.8)<\/span><\/span><\/p>\n

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Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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