![\"11896136_1692517527630970_8760041545566929066_n\"](\"http:\/\/img.uterodemarita.com.s3.amazonaws.com\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/11896136_1692517527630970_8760041545566929066_n.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
<\/p>\n
Al inicio de NN<\/i>, una \u00a0secuencia \u00a0nos \u00a0coteja\u00a0con el desempe\u00f1o\u00a0de \u00a0una rutina profesional que, de pronto,\u00a0enfrenta\u00a0lo inesperado. Un grupo de antrop\u00f3logos forenses halla unos restos humanos que \u00a0no aparecen referidos por los informantes de una tumba clandestina. <\/span><\/p>\n La frontalidad del encuadre, la luz neutral, la simetr\u00eda de un lugar austero, la cadencia de la sucesi\u00f3n de los planos siempre descriptivos y ajustados, como queriendo duplicar el caracter notarial de la diligencia, lucen una apariencia documental. Evocan \u00a0Fernando \u00a0ha vuelto <\/i>(1998), de \u00a0Silvio Caiozzi, donde asistimos a la reconstrucci\u00f3n de un cuerpo y a la determinaci\u00f3n de su identidad.<\/span><\/p>\n Pero en NN<\/i> no existe un Fernando identificable. Solo quedan polvo y algunos huesos que buscan ser articulados entre s\u00ed.\u00a0<\/span><\/p>\n Son los restos del octavo pasajero, \u00a0an\u00f3nimo \u00a0e inesperado, \u00a0de un sepulcro como tantos otros en el Per\u00fa de los a\u00f1os ochenta. Asesinado en el conflicto armado interno, desaparecido y enterrado de modo subrepticio, los restos de un hombre salen a la luz. Entre la ropa ra\u00edda aparece la foto de una mujer joven. Es el \u00fanico indicio para \u00a0identificar al NN. \u00a0Dentro \u00a0del esquema narrativo \u00a0de la pel\u00edcula, ese hallazgo es el elemento \u00a0que impulsa la acci\u00f3n y le da un derrotero.<\/span><\/p>\n La foto encontrada es un vestigio, un objeto de memoria, como los propios restos humanos, \u00a0que remite a dos experiencias. La individual, de un sujeto que muri\u00f3 llevando en el bolsillo la imagen de una mujer, acaso amada, y la colectiva, de los NN que \u00a0recibieron un tiro en la nuca y fueron abandonados en una fosa com\u00fan.<\/span><\/p>\n A diferencia de Para\u00edso, <\/i>la pel\u00edcula anterior de H\u00e9ctor G\u00e1lvez, marcada por la impronta del neorrealismo, NN <\/i>es como un thriller desestructurado, de tr\u00e1mite imposible, que diluye sus propias \u00a0premisas. \u00a0La b\u00fasqueda de una identidad \u2013ya no importa el asesino- lleva al investigador a una pesquisa introspectiva. La pel\u00edcula, en su transcurso, \u00a0se convierte \u00a0en un viaje a ninguna \u00a0parte.<\/span><\/p>\n La trayectoria del \u00a0forense prolonga la b\u00fasqueda del personaje de Sara, una de las protagonistas de Para\u00edso<\/em>,\u00a0la joven\u00a0que quiere \u00a0conocer \u00a0la identidad \u00a0de su padre \u00a0biologico y busca pruebas de \u00a0su filiaci\u00f3n. Intenta hallar un indicio, acaso una foto, que registre su parecido f\u00edsico con el padre desconocido. Empe\u00f1o in\u00fatil, aunque imprescindible, como en NN<\/i>. <\/span><\/p>\n Fidel (Paul Vega), es el jefe del grupo de antrop\u00f3logos forenses. NN<\/i> es el retrato de su personaje y la cr\u00f3nica de su deriva emocional. Situadas frente a \u00e9l, dos mujeres se convierten en polos del relato.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Una, Graciela (Antonieta Pari), es visible y\u00a0pretende encontrar el cuerpo \u00a0de su marido \u00a0desaparecido: tal vez esos huesos \u00a0sean los del hombre \u00a0que ha buscado por a\u00f1os. La otra mujer, la de la foto, se mantiene ausente; es una huella. <\/span><\/p>\n En el camino, \u00a0la investigaci\u00f3n \u00a0del forense se revierte. En vez de proyectarse hacia afuera, de modo expansivo, gracias al\u00a0seguimiento de los hilos narrativos apuntados, la narraci\u00f3n \u00a0se abisma, \u00a0gira en torno de las incertidumbres del personaje principal, de su progresiva obsession y su familiaridad con la muerte. La imagen de las prendas sacadas de la tumba, de las que caen polvo y peque\u00f1os huesos adquiere un valor simb\u00f3lico, aunque nunca se enfaticen los sentidos apuntados: despu\u00e9s de la guerra solo han quedado identidades extraviadas, memorias sin consuelo y trayectorias que se\u00a0pulverizan. <\/span><\/p>\n El tratamiento formal de N<\/i>N <\/i>se ajusta a esa pesquisa desmayada y adquiere acentos densos, oscuros. Como esa imagen del centro de Lima aplastado por\u00a0una niebla pesada y asfixiante. <\/span><\/p>\n Marcando \u00a0otra diferencia \u00a0con \u00a0Para\u00edso, NN <\/i>apuesta \u00a0por \u00a0el hieratismo. \u00a0Los encuadres son estables y se prolongan m\u00e1s all\u00e1 de su estricta necesidad narrativa. Dan cuenta de esa atenci\u00f3n minuciosa por el trabajo de los forenses, pero tambi\u00e9n de su fijaci\u00f3n con el pasado y la muerte, que los mantiene prendidos, como imantados a ella; predominan los encuadres cerrados sobre los rostros, privilegiando los gestos de incertidumbre (Vega), de expectativas desgastadas y sin ilusiones (Pari), o de desencanto c\u00ednico, o de cinismo desencantado (Lucho C\u00e1ceres, bien como siempre); la escenograf\u00eda \u00a0est\u00e1\u00a0\u00a0casi oculta por un estilo fotogr\u00e1fico de permanente clave baja, con\u00a0una paleta crom\u00e1tica que reh\u00faye la saturaci\u00f3n. La\u00a0foto\u00a0tiende al claroscuro y privilegia las \u00a0atm\u00f3sferas densas, \u00a0con luz proyectada sobre determinadas zonas del campo \u00a0visual. Notable trabajo de Mario Bassino.<\/span><\/p>\n El centro de gravedad de NN <\/i>es, sin duda, la actuaci\u00f3n de Paul Vega. Su juego contenido e interior. Su presencia casi espectral. Su silencio. Su gesto anonadado. <\/span><\/p>\n \u00bfNo es acaso \u00a0\u00e9l mismo un NN m\u00e1s? Un ser fantasmal que se mueve \u00a0entre datos inciertos y presunciones que se desvanecen. Alguien\u00a0que no puede demostrar \u00a0sus hip\u00f3tesis y lleva una \u00a0vida de \u00a0desarraigo, \u00a0apegado a la muerte. Un funcionario\u00a0que\u00a0viaja\u00a0\u00a0por \u00a0el mundo \u00a0en \u00a0un \u00a0empe\u00f1o\u00a0desacreditado por \u00a0los poderes p\u00fablicos que intentan \u00a0borrar la memoria \u00a0de las violencias pasadas de las que fueron c\u00f3mplices. \u00a0Es el\u00a0hombre \u00a0que busca la verdad \u00a0-siendo, por eso mismo, un perdedor y un solitario- y se convierte \u00a0en el antih\u00e9roe que relativiza hasta los principios \u00a0\u00e9ticos de su profesi\u00f3n.<\/span><\/p>\n Antes que \u00a0urdir tensiones, la pel\u00edcula prefiere disolverlas, o mantenerlas latentes o irresueltas. El montaje final \u2013distinto del que vimos cuando la pel\u00edcula se proyect\u00f3 en el Festival de Lima de 2014- visibiliza y condensa las alternativas \u00e9ticas de Fidel en su trato con Graciela -la aproxima a \u00e9l y la transforma en una persona semejante, con la que comparte\u00a0desde las dudas m\u00e1s \u00edntimas hasta la necesidad del\u00a0consuelo-\u00a0y con los principios de su profesi\u00f3n, manifiestos en el debate sobre la \u201ccrueldad\u201d en el trato con los familiares de los desaparecidos que mantiene el grupo de antrop\u00f3logos durante su estad\u00eda en la sierra. De modo neto, la pel\u00edcula renuncia \u00a0a revelar la \u201cverdad\u201d de los hechos o la identidad \u00a0del desaparecido. Las demandas de Graciela reciben una respuesta incruenta, un trato amable, aunque el expediente\u00a0del NN mantenga un aura de indeterminaci\u00f3n. \u00a0<\/span><\/p>\n Los indicios nunca \u00a0se convierten en evidencias y la trama de la pel\u00edcula suma imposibilidades. La verdad es inasible; el consuelo \u00a0es una construcci\u00f3n piadosa; \u00a0la memoria resulta hechiza; la identidad \u00a0es un misterio. El duelo\u00a0 nunca \u00a0acaba.<\/span><\/p>\n NN<\/i> es la mejor pel\u00edcula peruana en lo que va del a\u00f1o.<\/span><\/p>\n Ricardo Bedoya<\/span><\/strong><\/p>\n (Esta nota toma como punto de partida el comentario sobre NN<\/i> contenido en el libro El cine peruano en tiempos digitales<\/i>)<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Al inicio de NN, una \u00a0secuencia \u00a0nos \u00a0coteja\u00a0con el desempe\u00f1o\u00a0de \u00a0una rutina profesional que, de pronto,\u00a0enfrenta\u00a0lo inesperado. Un grupo de antrop\u00f3logos forenses halla unos restos humanos que \u00a0no aparecen referidos por los informantes de una tumba clandestina. La frontalidad del encuadre, la luz neutral, la simetr\u00eda de un lugar austero, la cadencia de la […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[14,200,3,11,173,386,387,385],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1823"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1823"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1823\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1838,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1823\/revisions\/1838"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1823"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1823"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1823"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}