{"id":2028,"date":"2015-11-15T16:25:49","date_gmt":"2015-11-15T16:25:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=2028"},"modified":"2015-11-15T16:28:35","modified_gmt":"2015-11-15T16:28:35","slug":"como-en-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=2028","title":{"rendered":"Como en el cine"},"content":{"rendered":"

\u201cComo en el cine\u201d, la primera pel\u00edcula de Gonzalo Ladines,\u00a0e<\/span>s un inicio prometedor, anunciado ya por los cortos del realizador (\u201cRumeits\u201d, \u201cLos ni\u00f1os\u201d, entre otros) y por su intervenci\u00f3n creativa, junto con Bruno Alvarado, en la serie \u201cLos cin\u00e9filos\u201d, que se puede hallar en la red.<\/span><\/p>\n

Los aciertos de \u201cComo el cine\u201d se hallan en esos retratos de personajes exc\u00e9ntricos, volubles y contradictorios que va trazando. Los protagonistas son tres amigos (Manuel Gold, Pietro Sibille y Andr\u00e9s Salas) que intentan cumplir la fantas\u00eda postergada de su carrera universitaria: hacer una pel\u00edcula, esa asignatura que dejaron pendiente.\u00a0 En el camino surgen mil tensiones, pero la gracia de esta comedia de acentos neur\u00f3ticos proviene del car\u00e1cter lunar de sus protagonistas, esos seres ani\u00f1ados, apocados e inseguros en su relaci\u00f3n con las mujeres. <\/span><\/p>\n

Es lo que le interesa al director: crear personajes que apuesten a las paradojas del humor. Ilusos, parlanchines y torpes en su relaci\u00f3n con la vida, resultan c\u00f3micos en su confusi\u00f3n. La pel\u00edcula dosifica una seguidilla de situaciones desventuradas que llevan consigo cuotas de diversi\u00f3n y patetismo. <\/span>La hilaridad nace aqu\u00ed del contraste antes que del delirio bufo. A m\u00e1s gravedad y angustia, mayor es la gracia, como ocurre con el personaje m\u00e1s atractivo de la pel\u00edcula, encarnado por Gisela Ponce de Le\u00f3n: cuanto m\u00e1s refunfu\u00f1a, tanto m\u00e1s humor\u00edstica es su participaci\u00f3n.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El cine peruano de los \u00faltimos a\u00f1os ha retratado a j\u00f3venes de diversos temperamentos y extracciones. Est\u00e1n los de las pel\u00edculas de Eduardo Quispe (\u201c1\u201d,\u201d2\u201d,\u201d3\u201d,\u201d4\u201d,\u201d5\u201d), en permanente deriva por una Lima ajena para todos; los de Juan Daniel Molero en \u201cVideofilia, y otros s\u00edndromes virales\u201d, en trance de disoluci\u00f3n en el mundo de la red; los de Rafael Ar\u00e9valo en \u201cBiopic\u201d y los de Enrique M\u00e9ndez en \u201cAlgo se debe romper\u201d,\u00a0 abrumados por la mirada de los otros, sus compa\u00f1eros generacionales. Los de Ladines, clasemedieros y casi rozando la treintena, viven en un estado de regresi\u00f3n cr\u00f3nica hacia tiempos que evocan como mejores. <\/span><\/p>\n

Remiten, por eso, en el tono risue\u00f1o, pero tambi\u00e9n nost\u00e1lgico y una pizca desencantado, al talante de los protagonistas de algunas pel\u00edculas hechas durante los primeros a\u00f1os de la democracia espa\u00f1ola, en la l\u00ednea de las cintas iniciales de Fernando Colomo y Fernando Trueba. Retratos grupales y generaciones en las que se vuelca una sensibilidad contempor\u00e1nea, con abundancia de gui\u00f1os amicales, chistes privados, proyecciones personales, alusiones cin\u00e9filas, autoiron\u00eda, referencias \u201cfaltosas\u201d, modos y giros verbales propios de una clase social muy precisa, y desenfado en los di\u00e1logos. Otro punto en com\u00fan: la asimilaci\u00f3n a una tradici\u00f3n de guionistas de comedias que, en l\u00ednea retrospectiva, van desde Allen hasta Wilder y Brackett, especialistas en di\u00e1logos filudos, a la que Ladines podr\u00eda a\u00f1adir a Judd Apatow. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Una diferencia sustancial con aquellas pel\u00edculas espa\u00f1olas: aqu\u00ed no hay pol\u00edtica ni s\u00e1tira al mundo \u201cprogre\u201d, como en Colomo. Los personajes de \u201cComo en el cine\u201d son pasotas lime\u00f1os, despreocupados de las tensiones del entorno pol\u00edtico y social (caracter\u00edstica compartida con otras pel\u00edculas, muy distintas entre s\u00ed, sobre j\u00f3venes lime\u00f1os) <\/span><\/p>\n

Pero esa focalizaci\u00f3n en el retrato de grupo afecta al conjunto de la pel\u00edcula. Los \u00e1nimos cambiantes de los protagonistas tienen m\u00e1s peso que el desarrollo de las acciones, un tanto previsibles. Las habilidades del guionista Ladines aportan frescura, pero apuestan al pase corto, a la acumulaci\u00f3n de escenas, a la sucesi\u00f3n anecd\u00f3tica de hechos antes que a la construcci\u00f3n de un relato con posibilidades de imbricar y hacer crecer los elementos que est\u00e1n apuntados en la historia: confusiones, amistades, romance y crecimiento de un grupo.<\/span><\/p>\n

A pesar de esas debilidades narrativas y de la funcionalidad del tratamiento, \u201cComo en el cine\u201d \u00a0descubre a un director con una idea clara del cine y con un estilo reconocible. A esperar con inter\u00e9s las pr\u00f3ximas pel\u00edculas de Gonzalo Ladines.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong> <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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