{"id":2045,"date":"2015-11-29T18:01:08","date_gmt":"2015-11-29T18:01:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=2045"},"modified":"2015-11-29T18:06:54","modified_gmt":"2015-11-29T18:06:54","slug":"transcinema-2015-imprescindibles-primera-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=2045","title":{"rendered":"Transcinema 2015: imprescindibles (primera parte)"},"content":{"rendered":"

El\u00a0viernes 4 de diciembre se inicia el Festival Transcinema. Es su tercera edici\u00f3n y la mejor\u00a0hasta ahora. \u00a0La programaci\u00f3n es abundante y de primera.<\/strong><\/p>\n

Es un festival para descubrir pel\u00edculas. M\u00e1s all\u00e1 de algunos nombres consagrados (Bellocchio, Akerman, Guer\u00edn, Ospina, Di Tella), los t\u00edtulos que encontramos en la programaci\u00f3n\u00a0son de directores j\u00f3venes pero, sobre todo,\u00a0son\u00a0pel\u00edculas que\u00a0transitan v\u00edas nuevas, ofrecen miradas distintas y resultan muy estimulantes. La programaci\u00f3n completa la pueden\u00a0ver aqu\u00ed.<\/a><\/strong><\/p>\n

Aqu\u00ed\u00a0va una primera\u00a0lista de comentarios de\u00a0pel\u00edculas\u00a0que\u00a0me parecen muy destacadas.\u00a0En los pr\u00f3ximos d\u00edas ir\u00e9 agregando nuevos t\u00edtulos y opiniones.<\/strong><\/p>\n

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I<\/strong>NAUGURACI\u00d3N
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AUTORRETRATO DE SIRIA, de Wiam Bedirxan y Ossama Mohammed. La guerra civil en Siria vista a trav\u00e9s de la\u00a0correspondencia entre un cineasta sirio exiliado y una directora atrapada por la violencia en Homs. Intercambian palabras, pero tambi\u00e9n\u00a0\u00a0im\u00e1genes grabadas\u00a0con celulares y c\u00e1maras ligeras. El reportaje de una situaci\u00f3n insostenible se convierte en un mosaico de miradas m\u00faltiples y fragmentos de grabaciones subidas a YouTube. Un puzzle de destrucci\u00f3n y violencia\u00a0primitiva que asalta la modernidad de las redes sociales. De lo mejor del Festival.<\/p>\n

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COMPETENCIA INTERNACIONAL
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O FUTEBOL, de Sergio Oksman.\u00a0Padre e hijo se reencuentran durante el mundial de f\u00fatbol de 2014.\u00a0Aunque no veamos los partidos, el f\u00fatbol\u00a0y sus mitolog\u00edas es el nexo entre los personajes\u00a0y el espectador. Es un significante vac\u00edo en el que todos proyectan sus fantas\u00edas y frustraciones. El f\u00fatbol sustituye al di\u00e1logo, al trato afectivo y a la complicidad personal. Es como un espacio que convoca y separa: padre e hijo est\u00e1n juntos, pero\u00a0confinados en sus respectivos desarraigos. Y, de pronto, se filtra la muerte, teniendo como escenario la crisis moral del Brasil\u00a0. Una de las indispensables del festival.<\/p>\n

FIELD NIGGAS, de Khalik Allah. Los rostros de la noche en Harlem. Durante una hora, la pel\u00edcula retrata\u00a0gestos, muecas y contorsiones de esos visitantes nocturnos, abotagados por la droga, el cansancio o la angustia, o de aquellos que lucen orgullosos una\u00a0negritud que resulta motivo de desconfianza para la polic\u00eda que merodea por el lugar.\u00a0En la banda sonora, di\u00e1logos que no sincronizan con la imagen\u00a0completan la mirada telesc\u00f3pica de este cat\u00e1logo de la marginalidad urbana y\u00a0cr\u00f3nica de una noche larga.<\/p>\n

EXTRA\u00d1AS PART\u00cdCULAS, de Denis Klebleev. Retrato de Konstantin, un f\u00edsico que busca entender las reglas del universo, pero que se desespera al acercarse a sus pr\u00f3jimos, indiferentes a todo lo que sea reflexivo o cr\u00edtico. Hay algo\u00a0pat\u00e9tico en este personaje solitario e incomprendido, pero tambi\u00e9n\u00a0humor\u00a0provocado por su ansiedad\u00a0e impaciencia. Pero, sobre todo, inquieta la intolerancia o el fanatismo -su odio al placer, al recreo- que asoma por encima del\u00a0deseo de saber.<\/p>\n

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COMPETENCIA TRANSANDINA<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>A PUNTO DE DESPEGAR, de Lorena Best y Robinson D\u00edaz.\u00a0Un documental sobre el tiempo y el desgaste. Los pobladores de la vieja\u00a0hacienda San Agust\u00edn asisten a la destrucci\u00f3n de sus viviendas. La c\u00e1mara espera con ellos el momento de la partida y registra esa “ceremonia del adi\u00f3s”, hecha de recuerdos, conversaciones entre\u00a0vecinos y\u00a0gestos finales.\u00a0Siguiendo la v\u00eda de “En construcci\u00f3n” o de “El cielo gira”, aqu\u00ed se impone la sensaci\u00f3n de un tiempo que pasa y lo corroe todo. Logrado documental peruano.<\/p>\n

NUEVA VIDA, de Kiro Russo. Un dispositivo m\u00ednimo: vemos, casi con indiscreci\u00f3n, desde una ventana, el comportamiento cotidiano de una pareja de bolivianos en Buenos Aires. El punto de vista y el \u00e1ngulo elegido dan cuenta de la extra\u00f1eza ante el lugar, la marginalidad, la intimidad de la pareja, la dif\u00edcil paternidad, el hecho de sentirse “otros”. La voz de la peruana Lucha Reyes se escucha en la parte final dela pel\u00edcula.<\/p>\n

RASTREADOR DE ESTATUAS, de Jer\u00f3nimo Rodr\u00edguez.\u00a0El \u201cpersonaje\u201d, mejor el rastreador, un cineasta chileno afincado en Nueva York, ve \u201cMonos como Becky\u201d, la pel\u00edcula de Joaqu\u00edn Jord\u00e1, y cree reconocer en una de sus im\u00e1genes la estatua de un neur\u00f3logo portugu\u00e9s. Recuerda haberla visto en su infancia en un parque de la comuna de \u00d1u\u00f1oa, en Santiago. Y decide salir a buscarla. El\u00a0viaje se enfrenta a bifurcaciones imprevistas, desv\u00edos, atajos, complicaciones. Es una memoria arborescente que pasa de \u00d1u\u00f1oa a Lisboa, y de all\u00ed a la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica para luego regresar a Nueva York. Nos\u00a0ilustra sobre la neurolog\u00eda de los a\u00f1os treinta, sobre la poes\u00eda rom\u00e1ntica o los dilemas irresolubles de la Unidad Popular en el Chile de los a\u00f1os setenta. La pel\u00edcula sigue la ruta del hipertexto, como lo hac\u00eda\u00a0Du\u0161an Makavejev en sus artefactos estructurales de fines de los sesenta.<\/p>\n

LA IMPRESI\u00d3N DE UNA GUERRA, de Camilo Restrepo.\u00a0El pasado violento de la guerra en Colombia convertido en signos y huellas en paredes, papeles impresos, objetos grabados, y tatuajes, quedando como recuerdo\u00a0indeleble sobre la piel. Rastros\u00a0de una cultura material que se convierte en memoria y trasforma los malos tiempos en objetos\u00a0festivos\u00a0o tr\u00e1gicos.<\/p>\n

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RETROSPECTIVA LUIS OSPINA
\n<\/strong>TODO COMENZ\u00d3 POR EL FIN \/ 2015.\u00a0Arranca con el director enfrentado al inminente diagn\u00f3stico de un c\u00e1ncer. Es el punto de partida de una evocaci\u00f3n de sus a\u00f1os de juventud, de sus amigos del \u201cGrupo de Cali\u201d, el llamado \u201cCaliwood\u201d, de las presencias imponentes de Andr\u00e9s Caicedo y de Carlos Mayolo, de una generaci\u00f3n movida por los impulsos del rock, el cine, la salsa, los afanes libertarios, la fantas\u00eda de la vida comunitaria y las drogas, teniendo como escenograf\u00eda la violencia del pa\u00eds y la que algunos de esos j\u00f3venes ejercieron sobre s\u00ed mismos.<\/p>\n

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TRANSFICCIONES
\n<\/strong>PUGNI IN TASCA, de Marco Bellocchio.\u00a0Una de las grandes pel\u00edculas de la “nueva ola” italiana de los sesenta. Puro “sonido y furia” en esta pel\u00edcula revulsiva y cr\u00edtica que ataca de frente la moral familiar burguesa. Con un Lou Castel formidable.\u00a0Los inicios de uno de los maestros del cine de hoy. Sin duda, una de las pel\u00edculas m\u00e1s esperadas del Festival es “Sangre de mi sangre”,\u00a0su filme m\u00e1s reciente.<\/p>\n

LOS EXILIADOS ROM\u00c1NTICOS, de Jon\u00e1s Trueba. Tres amigos emprenden un viaje a Francia. \u00bfPara qu\u00e9? Para comportarse como personajes de esas entra\u00f1ables pel\u00edculas francesas de juventud, amores intensos y vacaciones al sol, con quesos y vino. Y nada m\u00e1s. Puro relajo, ganas de pasarla bien y evocar el cine m\u00e1s querido. La\u00a0pel\u00edcula\u00a0fluye como si hubiese\u00a0costase esfuerzo el hacerla.<\/p>\n

EL MOVIMIENTO, de Benjam\u00edn Naishtat. Argentina en 1835, en plena lucha entre federales y unitarios. Un personaje fanatizado recorre las pampas tratando de movilizar hombres para el Movimiento. Blanco y negro impecable; primeros planos de rostros rugosos y minerales; una c\u00e1mara en mano siempre justa y controlada. La pel\u00edcula tiene una imaginer\u00eda cautivante, pero la alegor\u00eda pesa y cruje: la referencias al presente se multiplican y la\u00a0ret\u00f3rica se impone. Aun as\u00ed, es una pel\u00edcula poderosa.
\nRESISTENCIA
\n<\/strong>HOMELAND \u2013 IRAK A\u00d1O CERO, de Abbas Fahdel.\u00a0Uno de los mejores documentales de los \u00faltimos a\u00f1os: riguroso en su observaci\u00f3n, \u00e9pico e \u00edntimo a la vez. Testimonio hist\u00f3rico riqu\u00edsimo y una detallada cr\u00f3nica de la vida\u00a0cotidiana en un momento de crisis. Y emocionante como pocos.<\/p>\n

MEMORIAS
\n<\/strong>327 CUADERNOS, de Andr\u00e9s Di Tella. El documentalista Di Tela se acerca al escritor Ricargo Piglia que descubre sus\u00a0Diarios de Emilio Renzi, que ya empezaron empiezan a ser publicados. Es un\u00a0retrato de Piglia, pero tambi\u00e9n de\u00a0algunos momentos de la historia argentina que lo marcaron a \u00e9l y al pa\u00eds todo: el derrocamiento de Per\u00f3n, la muerte del Che, entre otros. Pero lo m\u00e1s interesante\u00a0aparece con el azar que interviene y hace m\u00e1s apremiante\u00a0el rodaje: una enfermedad\u00a0cambia el semblante de Piglia, lo convierte en un protagonista fr\u00e1gil, potencia el costado testimonial de la pel\u00edcula\u00a0y profundiza\u00a0la urgencia de conocer esas memorias guardadas por tanto tiempo.<\/p>\n

MOTU MAEVA, de Maureen Fazendeiro.\u00a0Diario de viajes y memorias de una anciana. Se construye con fragmentos de pel\u00edculas caseras y filmaciones hechas en diversos lugares del mundo. Nostalgia, cr\u00f3nica de un tiempo pasado y feliz y mirada sobre un mundo desaparecido.\u00a0El cine como colecci\u00f3n de trazos de realidad que se desvanecen, o de huellas fantasmales.<\/p>\n

CLAUSURA
\n<\/strong>NO HOME MOVIE, de Chantal Akerman.\u00a0\u00a0Akerman filma a su madre, una anciana residente en Bruselas, sobreviviente de Auschwitz. La muestra en dos tiempos: en la \u00faltima fase de su lucidez y, luego, en el desmayo f\u00edsico previo a la muerte.Pero grabar a la madre en su hogar, no supone para Akerman hacer una pel\u00edcula casera. Es otra cosa. Lo que vemos es una historia de amor entre dos mujeres; la madre y la hija. Una confinada en los interiores del departamento, en espacios que la c\u00e1mara no solo registra: los construye.<\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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