{"id":2101,"date":"2015-12-12T16:35:09","date_gmt":"2015-12-12T16:35:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=2101"},"modified":"2015-12-12T16:35:09","modified_gmt":"2015-12-12T16:35:09","slug":"el-clan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=2101","title":{"rendered":"El clan"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #000000;\">La mirada de Guillermo Francella, de una frialdad met\u00e1lica, marca el estilo visual de \u201cEl clan\u201d. Su personaje, Arqu\u00edmedes Puccio, conduce una banda dedicada al secuestro, la extorsi\u00f3n y el asesinato. Sin pesta\u00f1ear, ejecuta sus planes. Ni culpas ni contratiempos lo detienen. La c\u00e1mara del argentino Pablo Trapero parece arrastrada por el magnetismo que irradia ese personaje que nunca pesta\u00f1ea. Lo sigue, en una trayectoria sin cortes de montaje, por los pasillos de la casa familiar: la anodina escenograf\u00eda de un hogar de la clase media en un barrio de Buenos Aires se convierte en centro de detenci\u00f3n clandestino y en c\u00e1mara de torturas. Lo descubrimos en continuidad, sin sobresaltos.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u201cEl clan\u201d tiene momentos inspirados como \u00e9se, o el del seguimiento a la mujer que ser\u00e1 plagiada: aparecen de pronto, como r\u00e1fagas; golpean con contundencia y se desvanecen. Y est\u00e1n marcados a fuego por el estilo de Scorsese. Desde los golpes musicales hasta la seca irrupci\u00f3n de la violencia: todo remite a \u201cBuenos muchachos\u201d. \u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">Pero la pel\u00edcula se embrolla \u2013mejor, se engola, o se acartona- cuando intenta convertir la historia de los Puccio en signo de una \u00e9poca de la historia argentina o cuando apunta a una alegor\u00eda sobre el \u201cMal\u201d que busca enquistarse en la democracia reci\u00e9n restaurada. El expediente hist\u00f3rico, que incluye im\u00e1genes de archivo, sofoca la fluencia del relato. \u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">Como si el director no tuviese confianza en el formidable poder de su historia, redunda en un paralelo entre la sexualidad desbordante del hijo mayor y la realidad siniestra que lo rodea. Esa secuencia de montaje que alterna el sexo ardoroso de la pareja de j\u00f3venes y la tortura practicada por la familia resulta dudosa y obvia. Tan efectista como las recurrentes secuencias de la intervenci\u00f3n policial a la casa de los Puccio. <\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">L\u00e1stima que el personaje que parece cultivar la verdadera familiaridad con lo vil, la esposa de Arqu\u00edmedes, se mantenga de principio a fin como una silueta. <\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0(Esta es una versi\u00f3n ampliada de la nota aparecida en &#8220;Caretas&#8221;, del 10 de diciembre de 2015)<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><strong>Ricardo Bedoya\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La mirada de Guillermo Francella, de una frialdad met\u00e1lica, marca el estilo visual de \u201cEl clan\u201d. Su personaje, Arqu\u00edmedes Puccio, conduce una banda dedicada al secuestro, la extorsi\u00f3n y el asesinato. Sin pesta\u00f1ear, ejecuta sus planes. Ni culpas ni contratiempos lo detienen. 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