{"id":2216,"date":"2015-12-28T15:55:05","date_gmt":"2015-12-28T15:55:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=2216"},"modified":"2015-12-28T15:55:05","modified_gmt":"2015-12-28T15:55:05","slug":"steve-jobs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=2216","title":{"rendered":"Steve Jobs"},"content":{"rendered":"

Tres actos, tres tratamientos visuales y tres largas discusiones entre bambalinas.<\/span><\/p>\n

Siempre en el backstage, justo antes de presentar en sociedad algunas innovaciones tecnol\u00f3gicas, el personaje principal de \u201cSteve Jobs\u201d es como un cantante de \u00f3pera que aclara la voz, revisa el libreto, da rienda suelta a su divismo y enfrenta al miedo esc\u00e9nico que le sirve de combustible. Performer consumado y hombre p\u00fablico en busca del Rosebud que cifre las complejidades de su vida, Jobs es padre renuente y sujeto desleal con sus amigos de siempre. <\/span><\/p>\n

La ambici\u00f3n de Aaron Sorkin (guionista) y Danny Boyle (director) es convertir a Jobs en encarnaci\u00f3n de las virtudes y males de la sociedad americana en su conjunto: la inteligencia emprendedora y el anhelo del \u00e9xito marchan en paralelo con la codicia, la desconfianza paranoica y un sentido competitivo que no conoce de escr\u00fapulos. Es el l\u00edder de una carrera de ratas, enamorado de s\u00ed mismo, que se mantiene al frente de ella con la ret\u00f3rica de un actor consumado. Como el propio Michael Fassbender.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Por eso, la pel\u00edcula se asienta sobre la palabra declamada y dicha a toda velocidad. Palabra concebida como arma y pieza de mil maquinaciones. La c\u00e1mara sigue a los actores que nunca reposan, ni se sientan. Hablan y caminan sin parar. La puesta en escena se construye\u00a0 sobre ese movimiento agitado, en continuidad, casi cronometrado, que se mantiene en los tres tiempos y las tres \u00e9pocas. <\/span><\/p>\n

El guion de Sorkin impone su teatralidad incluso cuando Boyle intenta romper sus marcos insertando flashes que remiten al pasado, forzando \u00e1ngulos intencionados,\u00a0 jugando al montaje brusco o extendiendo la duraci\u00f3n de los encuadres. La parafernalia audiovisual a la que Boyle es afecto no logra prevalecer y entrega las armas. <\/span><\/p>\n

Altera, s\u00ed, las texturas de las im\u00e1genes: la ampliaci\u00f3n del formato en 16 mil\u00edmetros da al primer acto una imagen granulada, que remite al pasado y da una impresi\u00f3n de provisionalidad o precariedad. El de Jobs es a\u00fan un empe\u00f1o en construcci\u00f3n. En el segundo acto dominan los ocres y es notoria la riqueza de contrastes crom\u00e1ticos. Textura f\u00edlmica que coincide con el estilo de la escenograf\u00eda \u2013el teatro tradicional- y con el enfrentamiento con una conciencia l\u00facida y adolorida \u2013la de Wozniak, encarnado por Seth Rogen- que le reprocha a Jobs su avidez y esp\u00edritu de revancha. La imagen digital del tercio final, menos estilizada, acompa\u00f1a el fragmento m\u00e1s flojo y convencional de la pel\u00edcula: el de la redenci\u00f3n, en el m\u00e1s discutible y \u201centernecedor\u201d estilo de Hollywood, de un personaje que fue, hasta ese momento, h\u00e9roe y fantoche a la vez.<\/span><\/p>\n

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Ricardo Bedoya \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

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