En 1947, en pleno apogeo del ciclo del m\u00e1s estilizado y oscuro cine criminal, Andr\u00e9 de Toth hace “Ramrod”, un western de perfil bajo y presupuesto raqu\u00edtico que interesa sobre todo por los rasgos que definen a su protagonista. Impulsiva y calculadora, el personaje que encarna Veronica Lake luce una modernidad radical.<\/p>\n
Decidida a desafiar el mandato patriarcal, que la condena a casarse con el elegido de su padre, esta “mujer del oeste” despliega las m\u00e1s sofisticadas maniobras para torcer su destino. Pariente directa de las damas del “film noir” de la \u00e9poca, Veronica manipula, seduce, conspira y envuelve a todos con sus intrigas. La intertextualidad se impone: el viejo western dialoga con el vigente cine negro.<\/p>\n
El oeste es, en esta pel\u00edcula, un teatro de comparsas que se mueven al ritmo de esa voluntad femenina. Hasta el h\u00e9roe, Joel McCrea, siempre est\u00f3lido, tambalea ante semejantes embates.<\/p>\n
De Toth se luce con unos tr\u00e1velin de seguimiento o acompa\u00f1amiento que aportan tensi\u00f3n y belleza a cada movimiento, a la vez que disimulan las carencias de presupuesto. Pero lo m\u00e1s atractivo de Ramrod es la nitidez con la que expone las jerarqu\u00edas y diferencias sociales, asi como los intereses contrapuestos de los agentes econ\u00f3micos de un pa\u00eds en formaci\u00f3n. Queda expuesta la econom\u00eda pol\u00edtica del western.<\/p>\n
Veo este western en perfecto DCP y a sala llena. Par\u00eds, ciudad cin\u00e9fila.<\/p>\n
Ricardo Bedoya<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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