Me gustar\u00eda escribir con detalle sobre la obra f\u00edlmica del reci\u00e9n fallecido Jacques Rivette, autor de pel\u00edculas tan extraordinarias como “Celine y Julie viajan en barco”, “El amor loco”, “Par\u00eds nos pertenece”, “La bella mentirosa”, entre otras, pero por escasez de tiempo lo dejar\u00e9 para mas adelante.<\/p>\n
Ahora solo quiero destacar su papel fundamental como cr\u00edtico y brillante analista y anotar todo lo que le debemos para la comprensi\u00f3n de lo mejor del cine cl\u00e1sico y para acceder a las claves de la modernidad.<\/p>\n
Como “eminencia gris” de la mejor \u00e9poca de la revista “Cahiers du cin\u00e9ma”, los ensayos de Rivette sientan las bases de la “pol\u00edtica de los autores”, quebrando prejuicios extendidos y enfrentando a la opini\u00f3n critica dominante. Rivette se faja por la extraordinaria obra de Howard Hawks, al que dedica un texto que conserva perfecta vigencia: “Genio de Howard Hawks” (1953).<\/p>\n
Como sabemos, las pel\u00edculas de Hawks -junto con las de Alfred Hitchcock, estudiadas por Rohmer y Chabrol- se convierten en el “corpus” que sustenta la teoria del autor cinematogr\u00e1fico, seg\u00fan la postulaci\u00f3n francesa.<\/p>\n
Pero no solo eso. Rivette, siguiendo la lecci\u00f3n de Andr\u00e9 Bazin, estudia las menospreciadas pel\u00edculas de Roberto Rossellini posteriores al neorrealismo -la etapa Ingrid Bergman-, se\u00f1alando la radical novedad de su estilo intimista, despojado y trascendente. Su defensa se publica como “Carta sobre Rossellini”.<\/p>\n
A\u00f1os despu\u00e9s, ya en la decada de los sesenta, Rivette conspira al interior de “Cahiers du cin\u00e9ma” para desplazar a Eric Rohmer como editor responsable de la publicaci\u00f3n, abri\u00e9ndola a los nuevos aires \u00a0del pensamiento de esos a\u00f1os. La revista apoyada por Rivette y manejada por Jean-Pierre Comolli y Jean Narboni abre las puertas a nombres como los de Pierre Boulez o Roland Barthes y se interesa por escuchar a historiadores, antrop\u00f3logos y semi\u00f3ticos. Se ampl\u00eda el instrumental cr\u00edtico y los “nuevos cines” que aparecen en todo el mundo -desde Rocha hasta Carmelo Bene- reciben especial atenci\u00f3n.<\/p>\n
No resulta extra\u00f1o ese inter\u00e9s de Rivette por acoger a lo nuevo Y lo radical. Lo hizo en su actividad critica tanto como en su obra creativa, emblem\u00e1tica del cine de la modernidad.<\/p>\n
Rivette fue un cineasta abierto a la experimentaci\u00f3n formal y se mostr\u00f3 \u00a0fascinado por indagar por los v\u00ednculos del cine con otras artes, como el teatro y la musica. Movi\u00e9ndose en los borrosos l\u00edmites entre la realidad y la ficci\u00f3n, sus pel\u00edculas son representaciones que muestran a grupos de actores que ensayan sus textos y juegan a representar. Actores que interpretan a otros actores. Performances interminables que fuerzan \u00a0los est\u00e1ndares de la exhibici\u00f3n f\u00edlmica. Sus pel\u00edculas suelen prolongarse en metrajes ins\u00f3litos, con el r\u00e9cord de las catorce horas de duraci\u00f3n de “Out One”, que acaba de ser reeditada en blu-ray.<\/p>\n
Esas desafiantes temporalidades permiten el desarrollo de relatos proliferantes basados en las reglas del azar o del destino. Sus tramas, a veces inextricables, mezclan misterios urbanos, laber\u00ednticas conspiraciones y viajes fantasticos, a la manera de Lewis Carroll y Jean Cocteau, como ocurre en “Celine y Julie…”, una de las mejores pel\u00edculas “fant\u00e1sticas” que se hayan hecho.<\/p>\n
Ricardo Bedoya (desde Par\u00eds)<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Me gustar\u00eda escribir con detalle sobre la obra f\u00edlmica del reci\u00e9n fallecido Jacques Rivette, autor de pel\u00edculas tan extraordinarias como “Celine y Julie viajan en barco”, “El amor loco”, “Par\u00eds nos pertenece”, “La bella mentirosa”, entre otras, pero por escasez de tiempo lo dejar\u00e9 para mas adelante. Ahora solo quiero destacar su papel fundamental como […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2495,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[469,1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2472"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2472"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2472\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2476,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2472\/revisions\/2476"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2495"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2472"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2472"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2472"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}