{"id":2748,"date":"2016-04-16T14:57:30","date_gmt":"2016-04-16T14:57:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=2748"},"modified":"2016-04-16T14:59:11","modified_gmt":"2016-04-16T14:59:11","slug":"avenida-cloverfield-10","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=2748","title":{"rendered":"Avenida Cloverfield 10"},"content":{"rendered":"

Lo m\u00e1s atractivo en \u201cAvenida Cloverfield 10\u201d, de Dan Trachtenberg, es lo que no vemos; lo que suponemos que est\u00e1 pasando afuera del b\u00fanker construido por ese No\u00e9, acaso paranoico, que interpreta John Goodman.<\/span><\/p>\n

Y entonces parecen posibles todas las suposiciones: la historia de zombis, la del virus que se extiende en pandemia, la de la radiaci\u00f3n nuclear que contamina todo, la del desastre bacteriol\u00f3gico, la de la invasi\u00f3n rusa, norcoreana o yihadista, la del desastre natural y hasta la del nuevo diluvio universal.<\/span><\/p>\n

Porque aqu\u00ed lo \u201cno representado\u201d resulta m\u00e1s potente que lo que aparece en la pantalla. \u00a0El director Trachtenberg hace un \u201cblockbuster\u201d por omisi\u00f3n. Durante hora y media nos mantenemos atrincherados en este drama de c\u00e1mara que deja a los monstruos fuera de la pantalla. Recurso t\u00edpico de las pel\u00edculas de g\u00e9nero de bajo presupuesto de otros tiempos, no tan lejanos.<\/span><\/p>\n

Tiempos del VHS, como aquel que deja ver unas im\u00e1genes de \u201cLa chica de rosa\u201d (\u201cPretty in Pink\u201d) durante el encierro. Cuando se hac\u00edan esos filmes de g\u00e9nero y bajo presupuesto en espacios sofocantes, con personajes acosados por una amenaza que se manten\u00eda desconocida, u opaca, durante buena parte de la proyecci\u00f3n. Como algunas pel\u00edculas de Richard Franklin, Jack Starret o Robert Harmon.<\/span><\/p>\n

\u00a0Pero, l\u00e1stima, a este \u201chuis clos\u201d le falta esa noci\u00f3n de la progresi\u00f3n dram\u00e1tica que sobraba en los filmes de los setenta y ochenta. \u00a0Una vez que los tres personajes est\u00e1n instalados en el refugio, todo se juega en pase corto y desde posiciones seguras. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

John Goodman se crispa una y otra vez con las \u201ctraiciones\u201d de sus hu\u00e9spedes. Y es que la situaci\u00f3n vuelve siempre a lo mismo en un carrusel que apunta l\u00edneas de desarrollo que quedan inconclusas: gui\u00f1os a la \u201ctorture porn\u201d (erradicadas en una pel\u00edcula promovida por J.J. Abrams), recuerdos a la Ripley de \u201cAlien\u201d, y alusiones pol\u00edticas a una Am\u00e9rica clausurada, rodeada de muros y resguardos, como la imagina la paranoia de Trump. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Lo mejor es Goodman, claro. Su actuaci\u00f3n no es excepcional, ya que est\u00e1 mejor con los Coen y en muchas otras pel\u00edculas m\u00e1s, pero su masiva presencia y sus accesos de ira lo muestran como el verdadero enemigo interior, el que se obsesiona con la \u201cseguridad\u201d y hace de ello un argumento que sustenta el comportamiento totalitario, acaso m\u00e1s nocivo que el adversario que toca a la puerta. <\/span><\/p>\n

Mary Elizabeth Winstead, como la pel\u00edcula misma, acierta en los momentos de calma. Cuando parece resignada a la \u201chistoria oficial\u201d narrada por Goodman y se integra a esa \u201cfamilia\u201d disfuncional que come canchita, mira pel\u00edculas de John Hughes o encuentra alguna rutina dom\u00e9stica mientras se consuma el fin del mundo. <\/span><\/p>\n

Pero de ah\u00ed salta a convertirse en hero\u00edna de un filme de acci\u00f3n que se resuelve de cualquier manera. \u00a0De las teor\u00edas del complot pasamos al mal chiste de la decisiva \u201cbomba Molotov\u201d.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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