{"id":2894,"date":"2016-05-31T22:12:43","date_gmt":"2016-05-31T22:12:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=2894"},"modified":"2016-05-31T22:35:19","modified_gmt":"2016-05-31T22:35:19","slug":"su-nombre-es-fujimori","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=2894","title":{"rendered":"Su nombre es Fujimori"},"content":{"rendered":"

Su principal virtud es la de la urgencia.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

A la manera del \u201cagitprop\u201d, la pel\u00edcula de Fernando V\u00edlchez \u201cirrumpe\u201d mezclando materiales de archivo, testimonios, comentarios, el registro de una \u201cperformance\u201d, \u00a0e im\u00e1genes \u201cen caliente\u201d grabadas hace apenas cuarenta y ocho horas. <\/span><\/p>\n

Es un filme de \u201cintervenci\u00f3n\u201d, agitaci\u00f3n y propaganda y se exhibe como tal.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

No intenta transitar por las v\u00edas del documental creativo ni seguir las vertientes del cine de \u201cno ficci\u00f3n\u201d al uso. Aunque el director-narrador ponga su voz y evoque la experiencia de su generaci\u00f3n -la de los estudiantes insumisos de fines de los a\u00f1os noventa-, este no es un cine del \u201cyo\u201d expuesto. <\/span><\/p>\n

Impone, m\u00e1s bien, una apelaci\u00f3n directa al \u201cnosotros\u201d; los que enfrentamos una elecci\u00f3n pol\u00edtica \u00a0crucial.<\/span><\/p>\n

La memoria es el asunto central de la pel\u00edcula. Mejor, su prop\u00f3sito es\u00a0 refrescar memorias adormiladas y perturbarlas. Y como siguiendo los caminos que transitan los recuerdos al actualizarse, se organiza de modo fragmentario y en un vaiv\u00e9n permanente: las im\u00e1genes del golpe de 1992 dan paso a la exposici\u00f3n de los hechos b\u00e1rbaros del Grupo Colina, de las esterilizaciones forzadas, entre otros. Luego, volvemos a la escena primaria de la noche del 5 de abril de hace 24 a\u00f1os, esa que deja la pantalla oscura durante varios minutos para connotar represi\u00f3n y clausura y redondea el pasaje m\u00e1s emotivo del filme. Todo se construye en torno de ese punto de no retorno. Y entre recuerdo y recuerdo, aparecen los fundidos en negro convertidos en espacios que conducen a una nueva evocaci\u00f3n, a\u00fan m\u00e1s siniestra que la anterior.<\/span><\/p>\n

S\u00ed, es verdad que se perciben desequilibrios en el ritmo\u00a0 y desali\u00f1o en el montaje de algunos episodios. Pero eso forma parte del \u201cmodo de ser\u201d de esta pel\u00edcula. De su propuesta utilitaria y su forma de exhibici\u00f3n urgida. Como en las pel\u00edculas del cine pol\u00edtico latinoamericano de los a\u00f1os sesenta, tan olvidadas hoy: las de Mario Handler, Ugo Ulive o Santiago \u00c1lvarez, aunque sin sus t\u00e9cnicas de montaje de choque ni su compromiso de militancia org\u00e1nica. <\/span>Este llamado\u00a0se formula desde la indignaci\u00f3n c\u00edvica. La pueden ver aqu\u00ed.<\/a><\/span><\/p>\n

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Ricardo B<\/span>edoya\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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