{"id":3115,"date":"2016-08-02T13:14:23","date_gmt":"2016-08-02T13:14:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=3115"},"modified":"2016-08-02T13:14:23","modified_gmt":"2016-08-02T13:14:23","slug":"festival-de-lima-2016-favio-cronica-de-un-director-y-cinema-novo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=3115","title":{"rendered":"Festival de Lima 2016: Favio: cr\u00f3nica de un director y Cinema novo"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">Dos documentales sobre cine. <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: Calibri;\"><span style=\"font-size: medium;\"><span style=\"color: #000000;\">\u201cFavio: cr\u00f3nica de un director\u201d, del argentino Alejandro Venturini, recorre la filmograf\u00eda de Leonardo Favio de modo sistem\u00e1tico y ordenado. Alterna im\u00e1genes de sus pel\u00edculas con entrevistas a familiares, colaboradores y algunos estudiosos de su trabajo, adem\u00e1s de declaraciones del propio Favio, ya enfermo y pr\u00f3ximo al fin. El perfil del notable cineasta, peronista curtido, amante de la cultura popular, realizador de grandes \u00e9xitos de taquilla y baladista de la \u201cnueva ola\u201d en los a\u00f1os sesenta, resulta atractivo por el caudal de informaci\u00f3n que expone. Pero el exaltado y l\u00edrico esp\u00edritu del cine de Favio nunca inspira a la realizaci\u00f3n del documental, que no logra escapar de la median\u00eda. \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<p><img alt=\"\" src=\"https:\/\/sala18.lamula.pe\/media\/uploads\/9e907bb5-fc2a-4fa9-9397-3a1284a8c7ac.jpg\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">\u201cCinema novo\u201d, de Eryk Rocha,\u00a0 repasa los hitos del movimiento f\u00edlmico brasile\u00f1o que impact\u00f3 en el cine latinoamericano desde fines de los a\u00f1os cincuenta. Lo hace sin identificar las pel\u00edculas cuyos fragmentos inserta, pero edit\u00e1ndolas de acuerdo a ideas fuerza o conceptos compartidos: desde \u00a0las influencias del cine sovi\u00e9tico y el neorrealismo, as\u00ed como las manifestaciones culturales \u00a0nordestinas, hasta los motivos visuales de personajes que corren por la ciudad o por el sert\u00f3n en pos de una libertad ilusoria, o la recurrencia de las im\u00e1genes de protagonistas que lucen desnudas en pante\u00edstas celebraciones de la naturaleza. No siempre ese estilo de montaje resulta afortunado: la acumulaci\u00f3n redundante de algunos clips altera el ritmo de la exposici\u00f3n y parece conducir la pel\u00edcula hacia un destino incierto. En esos momentos, la pel\u00edcula corre y corre sin rumbo como \u00a0tantos protagonistas de los filmes del movimiento.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">Pero Rocha se afana con la b\u00fasqueda de la originalidad, intentando huir del didactismo. A pesar de ello, los momentos m\u00e1s sugestivos son aquellos que se focalizan en la informaci\u00f3n neta, incorporando valiosas im\u00e1genes de archivo y declaraciones de personajes como \u00a0Nelson Pereira dos Santos, Luiz Carlos Barreto, Orlando Senna, Glauber Rocha, Leon Hirszman, Joaquim Pedro de Andrade, Carlos Diegues, entre otros. <\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><strong><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">Ricardo Bedoya<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dos documentales sobre cine. \u201cFavio: cr\u00f3nica de un director\u201d, del argentino Alejandro Venturini, recorre la filmograf\u00eda de Leonardo Favio de modo sistem\u00e1tico y ordenado. 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