{"id":3415,"date":"2016-11-18T21:48:59","date_gmt":"2016-11-18T21:48:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=3415"},"modified":"2016-11-18T21:48:59","modified_gmt":"2016-11-18T21:48:59","slug":"solos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=3415","title":{"rendered":"Solos"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">\u201cSolos\u201d es el segundo largometraje de Joanna Lombardi, luego de \u201cCasadentro\u201d. Aqu\u00ed, vemos a\u00a0 cuatro\u00a0 personajes\u00a0 en\u00a0 un\u00a0 viaje\u00a0 hacia\u00a0 la\u00a0 selva\u00a0 central\u00a0 (Wendy V\u00e1squez, Diego Lombardi, Rodrigo Palacios y Alberto Rojas Apel). Cuatro son\u00a0 las proyecciones que\u00a0 contemplan ante\u00a0 un\u00a0 auditorio\u00a0 fantasmal.\u00a0 <\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">Son cuatro\u00a0 los largos\u00a0 planos\u00a0 secuencias\u00a0 de\u00a0 di\u00e1logos\u00a0 en\u00a0 el interior\u00a0 del auto en movimiento,\u00a0 y cuatro\u00a0 las conversaciones nocturnas. Son, por \u00faltimo, cuatro\u00a0 los testimonios\u00a0 sobre\u00a0 la relaci\u00f3n\u00a0 con \u00a0el cine que\u00a0 mantienen los habitantes\u00a0 de los pueblos que visitan.<\/span> <span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">Esa geometr\u00eda,\u00a0 que\u00a0 alcanza\u00a0 a la composici\u00f3n visual, con\u00a0 los personajes\u00a0 dispuestos en\u00a0 parejas\u00a0 ocupando los\u00a0 lados\u00a0 del\u00a0 encuadre, sea\u00a0 en el auto, ante una fogata nocturna, o aprovechando la profundidad del campo\u00a0 en\u00a0 los\u00a0 exteriores\u00a0 diurnos,\u00a0 encierra\u00a0 una\u00a0 narrativa\u00a0 m\u00e1s\u00a0 suelta\u00a0 y libre\u00a0 que\u00a0 se descubre en\u00a0 sus\u00a0 situaciones\u00a0 extendidas, las derivas\u00a0 de\u00a0 la acci\u00f3n, los di\u00e1logos\u00a0 y sus sugerencias. El mundo\u00a0 estanco\u00a0 de \u201cCasadentro\u201d es reemplazado por la movilidad\u00a0 permanente.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">La empresa\u00a0 de los protagonistas se empe\u00f1a en mostrar pel\u00edculas, sobre una pantalla inflable, en los pueblos que van encontrando en la ruta hacia Tingo Mar\u00eda. Pregonan\u00a0 funciones\u00a0 gratuitas\u00a0 y convocan a las poblaciones a acudir hacia las plazas o canchas deportivas\u00a0 donde\u00a0 har\u00e1n las proyecciones.\u00a0 Hay una\u00a0 actitud\u00a0 planificada,\u00a0 pero\u00a0 tambi\u00e9n\u00a0 un\u00a0 gesto\u00a0 aventurero, en ese viaje de personajes diversos, tres peruanos y un argentino,\u00a0 que nunca explican\u00a0 sus motivaciones.\u00a0 \u00bfPreparan\u00a0 un\u00a0 documental sobre\u00a0 la experiencia del viaje? \u00bfCumplen una tarea financiada por alguna instituci\u00f3n? \u00bfSe empecinan en mostrar im\u00e1genes\u00a0 en movimiento\u00a0 en lugares donde\u00a0 el cine desapareci\u00f3 hace tiempo? \u00bfAprovechan unas vacaciones\u00a0 para ir al encuentro de un lugar desconocido?\u00a0 O, tal vez, pretenden hacer todo eso a la vez. La imagen final de la pel\u00edcula se abre a otros significados.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">Ante \u201cSolos\u201d es imposible\u00a0 dejar de pensar\u00a0 en el filme \u201cEn el transcurso del tiempo\u201d (\u201cIm lauf der zeit\u201d, 1976), de Wim Wenders.\u00a0 Como en esa pel\u00edcula clave del llamado\u00a0 Nuevo\u00a0 Cine Alem\u00e1n, aqu\u00ed tambi\u00e9n\u00a0 encontramos un viaje motivado\u00a0 por el cine pero\u00a0 que abre hacia otras dimensiones: la naturaleza\u00a0 y l\u00edmites de la amistad; el viaje por el gusto del recorrido\u00a0 mismo\u00a0 pero\u00a0 tambi\u00e9n\u00a0 por\u00a0 la necesidad de\u00a0 cotejar\u00a0 experiencias personales; la vivencia del recorrido\u00a0 que deslumbra y decepciona (el paso\u00a0 del t\u00fanel hacia la selva); la interrogaci\u00f3n por el estado\u00a0 del cine y su presencia\u00a0 en la memoria\u00a0 de la gente; el azar de los encuentros en el camino; la experiencia clim\u00e1tica y natural\u00a0 incidiendo en la propia\u00a0 grabaci\u00f3n\u00a0 de la pel\u00edcula: el sol que\u00a0 cae sobre\u00a0 el conductor del auto; la lluvia que\u00a0 empieza; la dificultad de cruzar un puente;\u00a0 el ruido de los insectos\u00a0 en la noche [&#8230;]<\/span><\/p>\n<p><strong>Este art\u00edculo resume el texto publicado sobre la pel\u00edcula en el libro &#8220;El cine peruano en tiempos digitales&#8221;.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Ricardo Bedoya<\/strong> <span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">\u00a0<\/span> <span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">\u00a0<\/span> <span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cSolos\u201d es el segundo largometraje de Joanna Lombardi, luego de \u201cCasadentro\u201d. 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