{"id":3555,"date":"2016-12-20T23:36:16","date_gmt":"2016-12-20T23:36:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=3555"},"modified":"2016-12-20T23:53:03","modified_gmt":"2016-12-20T23:53:03","slug":"tres-cortos-de-manuel-eyzaguirre-por-emilio-bustamante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=3555","title":{"rendered":"Tres cortos de Manuel Eyzaguirre, por Emilio Bustamante"},"content":{"rendered":"

Tres cortos de Manuel Eyzaguirre<\/span>[1]<\/span><\/b><\/a><\/b><\/p>\n

Por Emilio Bustamante<\/span><\/p>\n

La abuela Genoveva<\/i>, Viajero<\/i> y Verano<\/i> son tres documentales realizados por Manuel Eyzaguirre. El primero es sobre la abuela del documentalista, el segundo sobre su padre y el tercero sobre su hijo. En los tres cortos se reconocen constantes estil\u00edsticas: paredes vac\u00edas, algunos cuerpos desnudos o semidesnudos, colores fr\u00edos y claros,\u00a0 luz natural, ambientes austeros que remiten a la costa y al desierto, sobrio manejo de c\u00e1mara. En los tres se vinculan los temas de la soledad, la memoria, y el cine como medio de comunicaci\u00f3n familiar y combate al olvido.<\/span><\/p>\n

En La abuela Genoveva<\/i> la anciana aquejada de la enfermedad de Alzheimer es interrogada por el cineasta; pero no es la \u00fanica que comparece ante la c\u00e1mara, tambi\u00e9n lo hacen una hija suya (t\u00eda del director) y sus nietas. La anciana (a causa de la enfermedad) rechaza a su hija, esta se queja del trato que le da su madre, y las nietas se mantienen alejadas de la abuela pues no la soportan. La familia se halla en crisis por la enfermedad de la abuela, y sus miembros lucen y se admiten solitarios. El documentalista a trav\u00e9s de la c\u00e1mara y sus preguntas trata de romper la barrera de la soledad de\u00a0 los personajes,\u00a0 y logra un efecto casi milagroso:\u00a0 La hija de Genoveva, en primer t\u00e9rmino \u00a0frente a la c\u00e1mara, lamenta el estado en el que se encuentra su madre,\u00a0 y expresa el sufrimiento que esto le produce; Genoveva, quien hasta entonces se ha encontrado en el segundo t\u00e9rmino en el encuadre, aparentemente ajena a la conversaci\u00f3n, \u00a0reacciona ante el testimonio que da su hija y se acerca enternecida a ella. Ambas se abrazan como si la c\u00e1mara -por instantes- lograra el retorno ef\u00edmero de la abuela a la lucidez, o un contacto que se encuentra m\u00e1s all\u00e1 de lo racional.<\/span><\/p>\n

En Viajero<\/i>, el padre del documentalista, un chofer de \u00f3mnibus interprovincial, enfermo de c\u00e1ncer, le habla al hijo descarnadamente de su vida, su oficio, y la relaci\u00f3n con su ex esposa, la madre del director. La c\u00e1mara, en este caso, parece actuar como un catalizador capaz de permitir una comunicaci\u00f3n crudamente sincera que parecer\u00eda imposible sin su intermediaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Tanto en La abuela Genova<\/i> como en Viajero<\/i> los personajes se hallan cerca de la muerte y las pel\u00edculas preservan su imagen y memoria, pero tambi\u00e9n el v\u00ednculo con el realizador, quien no aparece en el encuadre pero cuya presencia se hace notoria por sus preguntas y por ser a \u00e9l a quienes se dirigen los personajes. Este v\u00ednculo es familiar y\u00a0 es m\u00e1s notorio a\u00fan en Verano<\/i>.<\/span><\/p>\n

Al comienzo de Verano<\/i> el ni\u00f1o dice que quisiera viajar en el tiempo para ver su nacimiento, pero no lo puede hacer. En el corto hay im\u00e1genes del ni\u00f1o en un verano, durmiendo, despert\u00e1ndose, tomando desayuno, viendo televisi\u00f3n en su cuarto, saltando o aburri\u00e9ndose,\u00a0 pateando una pelota en el patio de su casa,\u00a0 ba\u00f1\u00e1ndose, recorriendo con su bicicleta las calles y la plaza vac\u00edas, jugando en la playa;\u00a0 siempre solitario. En otras im\u00e1genes (estas decoloradas), el ni\u00f1o sale vestido con traje de adulto y realizando actividades de hombre mayor en la calle, aludiendo probablemente a que las tomas del verano son las que corresponden al pasado feliz y las gris\u00e1ceas (con lente largo que estrecha los espacios) a un\u00a0 futuro sofocante y mon\u00f3tono. Aunque el ni\u00f1o ya no recuerde los acontecimientos de aquel verano, quedar\u00e1n las im\u00e1genes de entonces que lo registraron.\u00a0 Y dentro de estas im\u00e1genes hay una en una caba\u00f1a en la playa, en la que el ni\u00f1o encuentra una foto de \u00e9l con su padre que cae de una agenda (que es como caer del tiempo); el padre ha dejado su huella, evidenciando que el ni\u00f1o no estuvo solo, como parec\u00eda. <\/span><\/p>\n

Pero el padre en Verano<\/i> es, adem\u00e1s, el documentalista que ha registrado las im\u00e1genes del filme. Al final del corto, se escucha otra vez al ni\u00f1o decir que quisiera viajar en el tiempo para ver su nacimiento, pero no lo puede hacer. Aparecen\u00a0 a continuaci\u00f3n fotos de cuando \u00e9l naci\u00f3, presumiblemente tomadas por su padre. Si el ni\u00f1o no puede recordar su nacimiento, el padre s\u00ed lo recuerda, y ha registrado el momento para enfrentar al olvido. El filme entero es un viaje en el tiempo y, junto a los otros cortos, a partir del registro del reencuentro propicia una memoria familiar compartida que como tal trasciende la vida del personaje retratado.<\/span><\/p>\n

Viajero<\/i> y Verano<\/i> obtuvieron premios en los concursos para obras cinematogr\u00e1ficas de cortometraje convocados por el Ministerio de Cultura en los a\u00f1os 2012 y 2014, respectivamente.<\/span><\/p>\n

Emilio Bustamante<\/strong>
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[1]<\/span><\/a> Este es un avance de la investigaci\u00f3n sobre el cine regional peruano realizado por el autor para el Instituto de Investigaci\u00f3n Cient\u00edfica de la Universidad de Lima. Manuel Eyzaguirre es un cineasta y profesor universitario chiclayano.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tres cortos de Manuel Eyzaguirre[1] Por Emilio Bustamante La abuela Genoveva, Viajero y Verano son tres documentales realizados por Manuel Eyzaguirre. El primero es sobre la abuela del documentalista, el segundo sobre su padre y el tercero sobre su hijo. En los tres cortos se reconocen constantes estil\u00edsticas: paredes vac\u00edas, algunos cuerpos desnudos o semidesnudos, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3556,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[200,3,665,582,664],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3555"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3555"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3555\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3559,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3555\/revisions\/3559"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/3556"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3555"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3555"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3555"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}