{"id":3589,"date":"2016-12-26T13:10:55","date_gmt":"2016-12-26T13:10:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=3589"},"modified":"2016-12-26T13:10:55","modified_gmt":"2016-12-26T13:10:55","slug":"el-cine-peruano-en-el-2016-un-balance-personal-por-isaac-leon-frias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=3589","title":{"rendered":"El cine peruano en el 2016: un balance personal, por Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas"},"content":{"rendered":"

El volumen de estrenos comerciales sigui\u00f3 siendo elevado durante el a\u00f1o y se perfilaron, o quiz\u00e1s reforzaron, algunas constantes en la producci\u00f3n que aspira a <\/span>llegar al mill\u00f3n de espectadores o a superar esa cifra. Unas pocas compa\u00f1\u00edas hasta la fecha apuntan claramente a ese objetivo, vali\u00e9ndose para ello de actores y de motivos tem\u00e1ticos capaces de convocar un volumen potencialmente muy elevado de asistentes a las salas. Tondero, en primer lugar, y luego Bing Bang, AV Films, La Soga, Cine 70.\u00a0 Hasta el a\u00f1o pasado, los dos g\u00e9neros m\u00e1s socorridos eran la comedia de situaciones y el terror de casas malditas. Este a\u00f1o, sin que hayan estado ausentes esos dos g\u00e9neros, ha ido ganando terreno el componente sentimental, en unos casos asociado a la comedia \u2013 Margarita <\/i>o la misma Calich\u00edn<\/i>-, y en otros a historias de \u00e9xito o realizaci\u00f3n personal \u2013 Siete semillas <\/i>y Guerrero<\/i>.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>No se trata de incursiones melodram\u00e1ticas, aunque los motivos puedan dar lugar a ellas. Por ejemplo, la situaci\u00f3n de la hija ante la separaci\u00f3n de los padres. No, lo que se busca no es la acentuaci\u00f3n, sino la combinaci\u00f3n, la mezcla de registros. No el patetismo, sino un moderado equilibrio entre el humor y el drama. <\/span><\/p>\n

\u00bfSuena conocida esa f\u00f3rmula? <\/span><\/p>\n

S\u00ed, proviene de la televisi\u00f3n y de sus \u00e9xitos tipo Los de arriba y los de abajo<\/i>, Mil oficios<\/i>, As\u00ed es la vida<\/i> y, claro Al fondo hay sitio<\/i>. <\/span>Efra\u00edn Aguilar, el art\u00edfice de las tres \u00faltimas, est\u00e1 en el origen del concepto, al menos en nuestro medio, aunque la aplicaci\u00f3n en el caso del cine se condense en hora y media de relato, muy lejos de esos ocho a\u00f1os de Al fondo hay sitio<\/i>. Es la f\u00f3rmula en versi\u00f3n corta y adecuada al formato del largometraje. Todo indica que por ah\u00ed, m\u00e1s o menos, van a seguir las cosas en la l\u00ednea de producci\u00f3n preferida por estas empresas.<\/span><\/p>\n

\u00bfEs cuestionable que el relato para el cine se inspire, mutatis mutandis, en el modelo televisivo?\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

En principio no lo es, desde luego. El problema est\u00e1 en el traslado empobrecido y sin\u00f3ptico del formato, la debilidad de los guiones, el car\u00e1cter bastante estereotipado de los personajes, el tono complaciente y blandengue, unido a los recursos de una audio-visualizaci\u00f3n claramente tomada del molde televisivo y tambi\u00e9n del clip publicitario. V\u00e9ase el uso de las escenas de transici\u00f3n con el ralent\u00ed, la musicalizaci\u00f3n enf\u00e1tica y otros procedimientos.<\/span><\/p>\n

El mismo Ricardo Maldonado advierte en una reciente entrevista en El Comercio<\/i>, que cita Bedoya en un post reciente de este blog,<\/a> que la publicidad\u00a0 tiene tanta competencia hoy que no debe parecer publicidad. Y eso est\u00e1 ocurriendo: Guerrero<\/i>\u00a0 o Calich\u00edn<\/i> est\u00e1n elaboradas sobre los moldes simult\u00e1neos de la serie televisiva y el clip publicitario en una suerte de mix <\/i>que refuerza, adem\u00e1s, la idea de que estas pel\u00edculas est\u00e1n cubiertas financieramente con la sola inversi\u00f3n publicitaria.<\/span><\/p>\n

\u00bfNo ser\u00eda acaso leg\u00edtima una est\u00e9tica cinematogr\u00e1fica que provenga de esas dos fuentes?\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

No tengo la menor duda de que podr\u00eda serlo, siempre y cuando se asuma de un modo creativo y no como una simple aplicaci\u00f3n casi indiferenciada de unos medios (el televisivo, el publicitario) apenas filtrados por la dimensi\u00f3n de la pantalla cinematogr\u00e1fica y los requerimientos de un metraje reducido, a los que precisamente el concepto del clip (breve duraci\u00f3n, corte r\u00e1pido, musicalizaci\u00f3n envolvente) contribuye a simplificar y a condensar.<\/span><\/p>\n

Aparte, las propuestas m\u00e1s valiosas que fueron Videofilia y otros s\u00edntomas virales,<\/i> de Juan Daniel Molero, y Solos<\/i>, de Joanna Lombardi, en las que s\u00ed se ejercita un trabajo sobre las posibilidades de la imagen audiovisual (en el l\u00edmite con el universo digital, la primera; en el extremo de la parquedad narrativa, la otra), apenas si encontraron un peque\u00f1o espacio marginal en la cartelera. Para colmo de males, el incendio en el complejo UVK de Larcomar, justo el d\u00eda anterior al estreno,\u00a0 impidi\u00f3 que Solos<\/i> pudiese exhibirse en el cine arte de ese complejo que, mal que bien, ha permitido que otras pel\u00edculas peruanas de audiencia restringida puedan verse e incluso, como ocurri\u00f3 en el 2015 con Hija de la laguna<\/i>, permanecer por algunas semanas. Otro t\u00edtulo que tuvo una escasa duraci\u00f3n en la cartelera del CCPUCP fue el arequipe\u00f1o Encadenados<\/i>, de Miguel Barreda, un trabajo dram\u00e1tico ambicioso y exigente, que est\u00e1 entre lo mejor que se ha hecho fuera de las productoras que tienen su sede en Lima.<\/span><\/p>\n

En los festivales locales y en eventuales proyecciones se han visto varias otras pel\u00edculas que no llegan al circuito de salas y, en la mayor parte de los casos, ni siquiera se lo proponen. All\u00ed se han exhibido pel\u00edculas tan apreciables como El<\/i> viaje macho<\/i>, de Luis Basurto, que no es en absoluto una obra herm\u00e9tica o compleja, \u00a0o 6<\/i>, de Eduardo Quispe, que contin\u00faa una exploraci\u00f3n minimalista de car\u00e1cter intimista, entre varios cortos de inter\u00e9s.\u00a0 Es una franja que apenas cuenta con m\u00ednimos espacios de difusi\u00f3n. Otro tanto ocurre con las pel\u00edculas hechas fuera de Lima que, en el mejor de los casos, se exhiben s\u00f3lo en la ciudad o en la provincia de origen.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 se puede esperar para el a\u00f1o 2017?\u00a0 <\/span><\/p>\n

Bueno, por lo pronto hay un nuevo ministro de Cultura que, entre sus actividades de actor para el cine, el teatro y la televisi\u00f3n, ha dirigido una pel\u00edcula, Magallanes<\/i>. Para el medio cinematogr\u00e1fico local es una buena noticia y ya se ver\u00e1 si en el curso del a\u00f1o que se avecina finalmente se promulga una nueva ley o se ampl\u00edan los alcances de la ley vigente. Sin duda es importante el refuerzo de los est\u00edmulos para la producci\u00f3n, no necesariamente a cargo del Estado (la ley de mecenazgo puede ser de gran ayuda tambi\u00e9n para el cine), pero lo es m\u00e1s a\u00fan el de la comercializaci\u00f3n de las pel\u00edculas. Es decir, si no hay espacios y condiciones propicias va a seguir prosperando s\u00f3lo la producci\u00f3n de las compa\u00f1\u00edas que apuntan a la taquilla y poco m\u00e1s que eso. Es insuficiente pensar s\u00f3lo en los multicines. Si no se ampl\u00eda la infraestructura de salas (privadas, p\u00fablico-privadas, municipales o regionales) poco se avanzar\u00e1 en las posibilidades de difusi\u00f3n y esto vale tanto para el cine que se hace en Lima con presupuestos reducidos como para el que se hace fuera de Lima. Las otras pantallas no dejan de ser importantes para la difusi\u00f3n, pero este campo parece ubicarse fuera de los potenciales alcances de una ley de cine, aunque el desaf\u00edo est\u00e1 planteado.<\/span><\/p>\n

Por otra parte, hay otros rubros en los que la ley tendr\u00eda que incidir. La difusi\u00f3n del cine peruano en el extranjero, la participaci\u00f3n en festivales y mercados. La conservaci\u00f3n del acervo cinematogr\u00e1fico nacional. La difusi\u00f3n de la cultura cinematogr\u00e1fica y el est\u00edmulo a la formaci\u00f3n de especialistas tanto en el campo de la producci\u00f3n como en el de la ense\u00f1anza te\u00f3rica y pr\u00e1ctica.\u00a0 Hay mucho por hacer y ojal\u00e1 que en el balance final del pr\u00f3ximo a\u00f1o podamos consignar avances relevantes.<\/span><\/p>\n

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Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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