{"id":3677,"date":"2016-12-29T12:31:22","date_gmt":"2016-12-29T12:31:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=3677"},"modified":"2016-12-29T12:46:57","modified_gmt":"2016-12-29T12:46:57","slug":"2016-una-mirada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=3677","title":{"rendered":"2016: una mirada"},"content":{"rendered":"

\u201cElle\u201d, \u201cCarol\u201d, \u201cSully\u201d, \u201cLa bruja\u201d, \u201cLos 8 m\u00e1s odiados\u201d, y pocos t\u00edtulos de inter\u00e9s m\u00e1s, aparecieron en una cartelera comercial que pis\u00f3 fondo en el 2016. La integraci\u00f3n vertical de distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n en la era de los multiplexes solo ha tra\u00eddo como consecuencia la rigurosa exclusi\u00f3n de las pel\u00edculas que no se ajustan a lo previsible.<\/span><\/p>\n

El incendio en UVK Larcomar sum\u00f3 a la tragedia de la muerte de cuatro trabajadores, la p\u00e9rdida de un espacio para el \u201cotro\u201d cine. Fue en su \u201csala de arte\u201d, hoy cerrada, donde se exhibieron t\u00edtulos como \u201cEl hijo de Sa\u00fal\u201d y \u201cEl sol abrasador\u201d, entre otros. En el Per\u00fa, a diferencia de lo que ocurre en pa\u00edses vecinos, no existen circuitos de salas alternativas. Estamos sometidos al calendario de los blockbusters, de estreno simult\u00e1neo en todo el planeta, y al ripio que llega con \u00e9l. <\/span><\/p>\n

Este a\u00f1o se impuso \u2013al parecer de modo definitivo- la b\u00e1rbara costumbre del doblaje, que mutila las pel\u00edculas. Doblaje que, entre nosotros, adquiere un sesgo clasista intolerable. Solo pueden verse pel\u00edculas en su versi\u00f3n original en las salas de algunos barrios de las clases medias y altas de Lima. En el resto del Per\u00fa se debe soportar esa grotesca deformaci\u00f3n de las pel\u00edculas. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Por suerte los festivales y muestras de cine crecen y se asientan. Esas iniciativas culturales universitarias o privadas aportan diversidad. El Festival de Lima, de la Cat\u00f3lica; Lima independiente; Transcinema; Al este de Lima; la Filmoteca PUCP y, desde este a\u00f1o, la Semana del cine, de la U. de Lima, entre otros, nos conectan con lo mejor del cine internacional de hoy. Aunque algunos ya lo hacen, les queda el reto de llegar con sus programaciones a todo el pa\u00eds.<\/span><\/p>\n

\u00bfIndustria del cine peruano? Ni por asomo. <\/span><\/p>\n

Una actividad industrial supone igualdad de condiciones para competir y reglas claras que permitan prever. Eso no existe en el Per\u00fa. La ley de cine actual data de 1994 y se ha convertido en un anacronismo de tiempos pre-digitales.<\/span>[1]<\/span><\/a> El sistema de premios en el que se basa niega la posibilidad de planificar: los premios son aleatorios por naturaleza y, como sabemos, el azar se opone a la previsi\u00f3n. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La mayor\u00eda de las pel\u00edculas que se hacen hoy en el pa\u00eds pasan por el costado de esa ley. Las m\u00e1s exitosas aplican las reglas de la campa\u00f1a publicitaria. Las pel\u00edculas se ponen al servicio de la mercanc\u00eda que se ofrece en el mercado: un c\u00f3mico, una figura popular de la televisi\u00f3n, un futbolista, una disciplina de autoayuda. En el curso de la producci\u00f3n se negocian emociones y sentidos. El productor hace las veces de \u201cagencia\u201d. Las marcas auspiciadoras, la distribuidora que tendr\u00e1 a su cargo el lanzamiento, y el \u201cfamoso\u201d involucrado, a la manera de los \u201canunciantes\u201d, tienen voz y, acaso voto, sobre el resultado. El \u201cpaquete\u201d es concertado.<\/span><\/p>\n

\u00bfEso moviliza al p\u00fablico? Es verdad. \u00bfLas elevadas cifras de taquilla de algunas de esas pel\u00edculas dinamizan al cine peruano? Tambi\u00e9n es verdad. \u00bfEs bueno que existan? Por supuesto.<\/span><\/p>\n

Pero si el mercado se cierra a cualquier otro tipo de pel\u00edcula peruana, estamos cambiando mocos por babas. Pasamos del dominio de los blockbusters de verdad al de sus r\u00e9plicas nativas.<\/span><\/p>\n

Laslo Rojas, en la p\u00e1gina Cinencuentro<\/a>,<\/a> suma 47 largos peruanos \u201cpresentados al p\u00fablico\u201d en 2016. De esos, solo 25 llegaron a las salas comerciales\u00a0<\/span>[2]<\/span><\/a>\u00a0\u00a0Solo nueve fueron vistas por m\u00e1s de 10,000 espectadores. Pocas superaron las dos semanas de exhibici\u00f3n.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Las m\u00e1s perjudicadas fueron las “invisibles”, las que no pudieron manejar\u00a0el presupuesto que se necesita para estar en vallas, televisi\u00f3n y paneles callejeros. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Se impone un cambio de las pol\u00edticas cinematogr\u00e1ficas que garantice cuatro asuntos b\u00e1sicos: continuidad en la producci\u00f3n; atenci\u00f3n a los m\u00e1s j\u00f3venes y al cine de las regiones; diversidad de asuntos y estilos. El cuarto: visibilidad para todas las pel\u00edculas. Capacidad para llegar a las salas y crear su p\u00fablico, lo que significa poder competir y no ser \u201cchoteado\u201d de los cines a la primera. <\/span><\/p>\n

Pero tambi\u00e9n, en paralelo, imaginar los modos en que el cine peruano podr\u00eda ser difundido en otras pantallas. Si a\u00fan las salas dan presencia y visibilidad a una pel\u00edcula, las plataformas digitales se extienden. Una pol\u00edtica de est\u00edmulo al cine debe contemplar esa v\u00eda. <\/span><\/p>\n

\u00bfY por qu\u00e9 no darle a los largos peruanos de hoy y del pasado una presencia permanente en el canal del Estado? \u00a0Un buen ejemplo es el que vemos en Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola, que emite todas las noches una pel\u00edcula de su patrimonio f\u00edlmico. <\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n


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[1]<\/span><\/a> La ley sigue siendo un soporte importante para pel\u00edculas de producci\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1a y de ambiciones expresivas mayores. Esas que tienen tantos problemas para llegar a las salas, aun si llevan consigo un premio de DAFO. <\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/span><\/a> Algunos, como \u201cLa \u00faltima tarde\u201d, tendr\u00e1n un estreno comercial en 2017, pero son la minor\u00eda.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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