{"id":3687,"date":"2016-12-30T12:45:08","date_gmt":"2016-12-30T12:45:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=3687"},"modified":"2016-12-30T12:45:08","modified_gmt":"2016-12-30T12:45:08","slug":"gilda-no-me-arrepiento-de-este-amor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=3687","title":{"rendered":"Gilda, no me arrepiento de este amor"},"content":{"rendered":"

Tiene varios de los ingredientes que identifican a una pel\u00edcula peruana de \u00e9xito: abordaje biogr\u00e1fico de un personaje popular; historia de emprendimiento exitoso; lecci\u00f3n de vida; protagonista famosa por la televisi\u00f3n; conocidas canciones del pasado interpretadas por la estrella principal. <\/span><\/p>\n

Pero, \u00a1qu\u00e9 diferencia!<\/span><\/p>\n

En \u201cGilda, no me arrepiento de este amor\u201d, de Lorena Mu\u00f1oz, todas las convenciones del g\u00e9nero est\u00e1n potenciadas y enriquecidas por un tratamiento cinematogr\u00e1fico aut\u00e9ntico. Es decir, por un estilo visual, por un tratamiento dram\u00e1tico coherente, por personajes veros\u00edmiles aun en su esquematismo, por atm\u00f3sferas penetrantes, y por un sentimiento \u2013en este caso, eleg\u00edaco- que le da tono, color y direcci\u00f3n a la pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n

La creatividad no es privilegio de un cine destinado para pocos. No es as\u00ed.\u00a0Una pel\u00edcula como \u201cGilda\u2026\u201d lo prueba. <\/span><\/p>\n

Es la historia del ascenso art\u00edstico de la argentina Miriam Alejandra Bianchi, conocida como Gilda, cantante de cumbias y reina de las \u201cbailantas\u201d. La pel\u00edcula la muestra desafiando las voluntades de los empresarios \u00a0que no creen en ella y del marido que busca someterla al destino de la sumisi\u00f3n dom\u00e9stica. El resto son canciones.<\/span><\/p>\n

Construcci\u00f3n de un \u201cagencia\u201d femenina y m\u00fasica popular. Tal podr\u00eda ser la sumilla del filme, pero lo interesante no est\u00e1 ah\u00ed. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Est\u00e1, m\u00e1s bien, en los movimientos de la c\u00e1mara que acompa\u00f1a a Gilda en su descubrimiento de esos mundos, entre s\u00f3rdidos y exaltantes, donde se negocian los contratos art\u00edsticos; o que la siguen en sus retornos culposos y nocturnos a casa. Est\u00e1 en las luces tamizadas de los interiores, con ese blanco lechoso que entra por las ventanas; est\u00e1 en los silencios, postergaciones y esperas de la aspirante a estrella; est\u00e1 en la presencia s\u00f3lida y amenazante del mafioso empresario que identifica a la cumbia peruana porque es m\u00e1s dulzona que la colombiana. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Y est\u00e1, claro, en la actuaci\u00f3n de Natalia Oreiro, centro de gravedad de la pel\u00edcula. <\/span><\/p>\n

\u00bfCine popular?, s\u00ed. \u00bfCine industrial?, s\u00ed. \u00bfCine exitoso con el p\u00fablico?, s\u00ed. <\/span><\/p>\n

Pero creativo. Con sentido del cine y del espect\u00e1culo. Esa es la gran diferencia. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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