{"id":3763,"date":"2017-01-27T18:08:19","date_gmt":"2017-01-27T18:08:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=3763"},"modified":"2017-01-27T18:08:19","modified_gmt":"2017-01-27T18:08:19","slug":"6","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=3763","title":{"rendered":"6"},"content":{"rendered":"

\u201c6\u201d, de Eduardo Quispe, se ofrece como un mosaico. Est\u00e1 hecha de piezas quebradas y heterog\u00e9neas. <\/span><\/p>\n

En ella encontramos fragmentos de una pel\u00edcula inacabada; el \u201cdetr\u00e1s de c\u00e1maras\u201d de esa pel\u00edcula\u201d que es, a su vez, la que estamos viendo; entrevistas a actrices del proyecto frustrado y a otras personas; el testimonio de las dificultades para hacer una pel\u00edcula en el Per\u00fa conservando una \u201cindependencia\u201d absoluta; el recuento del fracaso de un filme de zombis emprendido por Quispe; \u00a0el anuncio del final de una etapa del cineasta y de su incertidumbre respecto del futuro; una larga auto-entrevista que se realiza Quispe. Y hay m\u00e1s a\u00fan.<\/span><\/p>\n

\u201c6\u201d habla de s\u00ed misma, de su gestaci\u00f3n, de sus dificultades de producci\u00f3n, de su \u201cfracaso\u201d. Se mira al espejo, apuesta a la meta-textualidad \u00a0y a la construcci\u00f3n en abismo.<\/span><\/p>\n

La idea es atractiva, pero no todas las piezas del artefacto tienen similar inter\u00e9s. <\/span><\/p>\n

Atrae la mirada de la ciudad, de esos espacios de Lima que no suelen ser mostrados o, en todo caso, no de esa manera \u00e1spera y an\u00f3nima. \u00a0Lugares que se convierten en escenograf\u00edas naturales para las secuencias que quedaron del proyecto \u201c6\u201d: las protagonistas las recorren en silencio. <\/span><\/p>\n

Lo mejor del cine de Quispe est\u00e1 en su capacidad testimonial, en aquello que descubre en sus derivas urbanas sin necesidad de forzar las im\u00e1genes ni de estilizarlas. Como en esas cuadras de Wilson, cerca de la Colmena, que aparecen como signos de una ciudad trajinada, cotidiana, sin glamur, inh\u00f3spita. Y por donde circulan personajes que trabajan en sus proyectos personales, \u201csin salir durante d\u00edas\u201d, como lo dice Ana Balc\u00e1zar en un momento de la pel\u00edcula. <\/span><\/p>\n

Hay algo que recuerda a los personajes de Rivette \u2013a pesar de las diferencias del caso, ya que aqu\u00ed no hay magia ni ligereza- en esos artistas hallados \u201cin media res\u201d, registrados en lo cotidiano, abocados a su propio complot creativo, tramando estrategias de supervivencia, mientras recorren calles que tienen algo de laber\u00edntico y de opresivo.<\/span><\/p>\n

Los rastros de la pel\u00edcula que no lleg\u00f3 a ser son los m\u00e1s sugestivos de \u201c6\u201d. No solo las im\u00e1genes mostradas, sino tambi\u00e9n los relatos y entrevistas incluidas sobre las dificultades de la producci\u00f3n, deserciones de la grabaci\u00f3n y otras imposibilidades. <\/span><\/p>\n

Menos convincentes son los pasajes que tienen al propio director compareciendo ante su c\u00e1mara. <\/span><\/p>\n

Y no porque su discurso sobre la pureza \u00e9tica \u2013casi la superioridad moral- del artista independiente, concebido como una Juana de Arco echada a la hoguera por mercaderes y fariseos, sea discutible. No es por eso. \u00a0El problema es su redundancia. Como si las conclusiones tuvieran que ser expuestas una y otra vez, recalc\u00e1ndolas hasta convertirlas en moralejas. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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