{"id":3955,"date":"2017-04-18T23:30:03","date_gmt":"2017-04-18T23:30:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=3955"},"modified":"2017-04-18T23:30:03","modified_gmt":"2017-04-18T23:30:03","slug":"festival-de-cine-independiente-de-buenos-aires-algunas-peliculas-programadas-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=3955","title":{"rendered":"Festival de Cine Independiente de Buenos Aires: Algunas pel\u00edculas programadas (1)"},"content":{"rendered":"

Empieza el Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires (BAFICI), una de las vitrinas m\u00e1s grandes e importantes \u2013de entre las tantas que existen en el mundo- de esta modalidad del cine.<\/span><\/strong><\/p>\n

Aqu\u00ed va un primer recuento de algunos t\u00edtulos programados este a\u00f1o y que he podido ver a trav\u00e9s de plataformas diversas. En los pr\u00f3ximos d\u00edas, comentar\u00e9 otros m\u00e1s.\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

Tal vez podamos ver algunas de esas pel\u00edculas\u00a0en los festivales\u00a0que se avecinan.<\/span><\/strong><\/p>\n

La catalana \u201cEstiu 1993\u201d (en la foto), junto con la boliviana \u201cViejo calavera\u201d (de la que ya hablamos en estas p\u00e1ginas), destaca en la competencia internacional. La protagonista es una ni\u00f1a de seis a\u00f1os que encuentra acogida en casa de unos parientes luego de la muerte de la madre. La directora Carla Sim\u00f3n pega la c\u00e1mara al cuerpo de la peque\u00f1a y la convierte en testigo de un peque\u00f1o mundo de afectos y tensiones, de gritos y susurros, todos marcados por la memoria de esa persona faltante que es una presencia en ausencia. Como mar de fondo est\u00e1 el duelo que va haciendo su trabajo corrosivo en los afectos de esa ni\u00f1a que comienza a ver la vida desde el umbral. La vivacidad de la ni\u00f1a, pero tambi\u00e9n su melancol\u00eda, remiten a la Ana Torrent de Erice y Saura.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u00a0 \"Resultado<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u201cAdi\u00f3s entusiasmo\u201d, del colombiano Vladimir Dur\u00e1n, se libera de la camisa de fuerza de su dispositivo conceptual (nunca mostrar a un personaje muy importante) gracias a un uso notable del fuera de campo, de los espacios segmentados por las l\u00edneas de composici\u00f3n del encuadre, por las relaciones de sentido que nacen de la ubicaci\u00f3n de los actores en un campo visual siempre saturado pero representado con armon\u00eda y claridad. El primer largometraje del colombiano Dur\u00e1n descubre a un director de fuste.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"Resultado<\/p>\n

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\u201cCorrespondencias\u201d, de la portuguesa Rita Azevedo Gomes, es varias cosas a la vez: un filme epistolar; un melodrama polif\u00f3nico; una representaci\u00f3n que nunca oculta su condici\u00f3n; una pel\u00edcula sobre afectos esenciales; una \u201cperformance\u201d en la que se encuentran el teatro y el cine; una pel\u00edcula que nos permite o\u00edr voces bellas, entonaciones arm\u00f3nicas y una textualidad que reconcilia al cine con la palabra escrita.<\/span>\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n

\"Resultado<\/p>\n

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\u201cDemonios tus ojos\u201d, del espa\u00f1ol Pedro Aguilera, es una suerte de \u201cVentana indiscreta\u201d en tiempos de intimidades expuestas, narcisismo medi\u00e1tico y proliferaci\u00f3n de dispositivo digitales de observaci\u00f3n. Aqu\u00ed no hay suspenso a lo Hitchcock, ni asomo de thriller, pero s\u00ed un personaje que recurre a las tecnolog\u00edas del mirar para modelar su propio deseo, organizar su relato de seducci\u00f3n \u2013que tiene algo de sadismo hitchcockiano- y manipular la fantas\u00eda de la mujer que se convierte en el \u201cblanco\u201d de su mirada. Mientras la pel\u00edcula apuesta al morbo del mirar sin ser visto, funciona muy bien. Luego, el personaje central muestra sus fisuras y debilidades y el punto de vista de la pel\u00edcula parece reproch\u00e1rselo. De todas maneras, un filme s\u00f3lido y atractivo. \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"Resultado<\/p>\n

El documental \u201cLiberami\u201d, de la italiana Federica Di Giacomo, retrata a un exorcista en sus faenas cotidianas. No es Max Von Sydow enfrentando a Pazuzu. Es el padre Cataldo que se enfrenta a los poderes del averno\u00a0con gesto imperturbable y dedicaci\u00f3n burocr\u00e1tica.\u00a0El sacerdote disuade a los “pose\u00eddos” que no muestran los s\u00edntomas suficientes y aconseja terapias para los que la requieren, pero\u00a0se apresta al combate contra Luzbel -sea en persona o por tel\u00e9fono celular- cuando su\u00a0olfato le indica que los signos que tiene al frente son los del Mal. Di Giacomo registra sin\u00a0juzgar, ni ironizar, ni mirar por encima del hombro aquello que causa escepticismo o resistencia de la raz\u00f3n. Los “endemoniados” est\u00e1n ah\u00ed, convulsionando, imprecando y blasfemando.\u00a0Acaso son casos patol\u00f3gicos y las pr\u00e1cticas de Cataldo solo agravan las dolencias, pero ese no es un asunto a debatir.\u00a0Lo que interesa aqu\u00ed es dar cuenta del hombre y de su\u00a0extra\u00f1o trabajo, cada vez m\u00e1s solicitado si nos atenemos a las estad\u00edsticas que ofrece el filme. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

\"Resultado<\/p>\n

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\u201cDark Night\u201d, del estadounidense Tim Sutton, alude a la matanza desencadenada en una sala de cine de Colorado donde se proyectaba \u201cEl caballero de la noche asciende\u201d. Pero la referencia queda ah\u00ed, porque la pel\u00edcula no tiene ning\u00fan af\u00e1n de realismo documental ni de reconstrucci\u00f3n de los hechos. A la manera de \u201cParanoid Park\u201d y de \u201cElephant\u201d, el destino de los personajes se entrecruza y avanza sin dramatismos, marchando a la deriva, como sobre las ruedas de un skate. Pero algo ominoso se apodera del clima de la pel\u00edcula y genera inquietud. L\u00e1stima que el peso del cine de Gus van Sant se imponga con tanta fuerza, restando identidad a \u201cDark Night\u201d. \u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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