{"id":3998,"date":"2017-05-06T12:38:46","date_gmt":"2017-05-06T12:38:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=3998"},"modified":"2017-05-06T12:38:46","modified_gmt":"2017-05-06T12:38:46","slug":"deben-los-criticos-dedicarse-a-hacer-peliculas-por-isaac-leon-frias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=3998","title":{"rendered":"\u00bfDeben los cr\u00edticos dedicarse a hacer pel\u00edculas?, por Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas"},"content":{"rendered":"

En un reciente tweet, el productor Miguel Valladares sugiere que los cr\u00edticos de cine deber\u00edan demostrar la inteligencia y superioridad que tanto predican haciendo pel\u00edculas. No menciona que para ello abandonen la cr\u00edtica, pero eso cae por su peso. Si el cr\u00edtico se dedica a hacer pel\u00edculas no tiene sentido que siga escribiendo sobre otras.<\/span><\/p>\n

Lo que ha escrito Valladares podr\u00eda considerarse una ocurrencia o una frase que se explica por el escas\u00edsimo aprecio que han recibido por parte de los cr\u00edticos locales la mayor parte de sus producciones. Seguramente es as\u00ed, pero no es la primera vez que eso se dice. Incluso se dio el caso de un distribuidor local, poco favorecido por los comentarios que se hac\u00edan a las pel\u00edculas que tra\u00eda a Lima y\u00a0 que hace varios a\u00f1os ofreci\u00f3 una cierta cantidad de dinero para que alg\u00fan cr\u00edtico realizara un corto y pusiera a prueba sus conocimientos.<\/span><\/p>\n

Se le pide a un cr\u00edtico de cine lo que usualmente no se le pide a un cr\u00edtico musical, teatral o literario, a un comentarista deportivo, h\u00edpico o taurino, a un cr\u00edtico gastron\u00f3mico o a un especialista en vinos. Es decir, parece que se entiende menos en el caso del cine lo que se comprende m\u00e1s en las otras pr\u00e1cticas, sean art\u00edsticas, deportivas y tutti quanti<\/em>. \u00a0No se entiende bien que son actividades distintas. Que as\u00ed como una cosa es redactar una novela o escenificar una obra de teatro, otra muy distinta es comentar, juzgar o valorar una y otra.<\/span><\/p>\n

Y lo mismo ocurre con el cine. No quiero hablar en nombre de todos, pero lo hago en el m\u00edo propio: nunca me interes\u00f3 hacer cine y en el supuesto negado de haberlo hecho, con seguridad lo hubiera hecho muy mal. Mi aprendizaje emp\u00edrico <\/span>(aprendizaje que nunca termina) fue para comentar y analizar las pel\u00edculas, en la escritura y en la docencia, situarlas en el contexto de una obra personal, de un g\u00e9nero, de una corriente, de un motivo tem\u00e1tico o de una cinematograf\u00eda. Esa es una actividad que no tiene nada que ver con el ejercicio pr\u00e1ctico de realizar pel\u00edculas. Mi conocimiento muy limitado del cine no se aplica al terreno del hacer<\/i>, sino al del conocer, evaluar y valorar las pel\u00edculas proyectadas y esa es una funci\u00f3n que se realiza, mal o bien, en todas partes y desde hace much\u00edsimo tiempo.<\/span><\/p>\n

Es verdad que se han dado casos en que los cr\u00edticos han pasado a la realizaci\u00f3n, pero cuando ha sido as\u00ed han dejado el ejercicio de la cr\u00edtica, salvo en ocasiones especiales, precisamente para que no se confundan los dos oficios y para que el realizador no sea juez y parte. Entre nosotros se puede se\u00f1alar el caso de Francisco Lombardi, que se inici\u00f3 en la cr\u00edtica, y mucho m\u00e1s reciente, el de Joel <\/span>Calero. Ambos abandonaron la pr\u00e1ctica cr\u00edtica, incluso antes de asumir el rol de directores y a ninguno de los dos les pasar\u00eda por la cabeza pedirles a los cr\u00edticos que apliquen sus conocimientos en la realizaci\u00f3n porque saben muy bien que son campos distintos.<\/span><\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de la queja impl\u00edcita en lo que enuncia Valladares, se detecta un reclamo. Como todos saben, \u00e9l es el conductor del primer proyecto empresarial exitoso en la historia del cine peruano, la compa\u00f1\u00eda Tondero. Con \u00a1Asu Mare!<\/i>, esa empresa anot\u00f3 un golazo (para decirlo en jerga futbol\u00edstica) en la recaudaci\u00f3n: fue la pel\u00edcula m\u00e1s exitosa de todos los tiempos en el circuito de estrenos en salas. Se abr\u00eda una posibilidad in\u00e9dita en un pa\u00eds hasta ese entonces signado por los proyectos empresariales fallidos o accidentados. Luego de casi cuatro a\u00f1os, con otros grandes triunfos econ\u00f3micos y algunos que no lo son tanto para ellos (para Tondero puede ser un rev\u00e9s alcanzar casi un mill\u00f3n de espectadores cuando esperan m\u00e1s de dos), el balance en t\u00e9rminos creativos deja mucho que desear. No es que \u00a1Asu Mare!<\/i> fuese una buena pel\u00edcula, pero era mejor que todas las que han venido despu\u00e9s en el terreno de sus producciones \u2018masivas\u2019, salvo Locos de amor<\/i>, que no est\u00e1 mal. No se puede dejar de mencionar que, adem\u00e1s de su l\u00ednea principal de producci\u00f3n, Tondero ha producido tambi\u00e9n los dos largometrajes de Joanna Lombardi y Magallanes<\/i>, as\u00ed como ha coproducido alguna otra buena pel\u00edcula y todas ellas han logrado la aprobaci\u00f3n de la cr\u00edtica.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, a Valladares no le satisface lo que opinan los cr\u00edticos sobre sus pel\u00edculas de alcance masivo (lo entiendo y en su lugar yo tampoco estar\u00eda satisfecho, claro) y trasmite su malestar por esa falta de aprobaci\u00f3n. Como si el reconocimiento comercial y empresarial tuviesen que complementarse con la opini\u00f3n favorable de la cr\u00edtica. No es as\u00ed y no porque lo que hace sean pel\u00edculas \u2018comerciales\u2019. No hay f\u00f3rmulas simples, pero una pel\u00edcula \u2018comercial\u2019 puede ser una gran pel\u00edcula, tan buena o mejor que una pel\u00edcula de autor. La historia lo ha demostrado ampliamente en diversas etapas, empezando por las grandes pel\u00edculas norteamericanas, y ahora mismo, en el coraz\u00f3n de la industria de Hollywood (la m\u00e1s \u2018comercial\u2019 de todas), al lado de las producciones rutinarias o de las medianas, se siguen haciendo obras muy creativas. Hace s\u00f3lo un par de a\u00f1os la FIPRESCI (Federaci\u00f3n Internacional de la Prensa Cinematogr\u00e1fica) eligi\u00f3 a Mad Max: furia en el camino<\/i>, como la mejor del a\u00f1o, por encima de las ganadoras de festivales internacionales. Y no se trata de una obra para un p\u00fablico minoritario, sino todo lo contrario. Este mismo a\u00f1o se estren\u00f3 en Lima un melodrama argentino muy mal lanzado en salas,\u00a0 Gilda<\/i>, de Lorena Mu\u00f1oz, que deber\u00edan ver todos los productores, realizadores y guionistas peruanos para comprobar c\u00f3mo una buena pel\u00edcula no es incompatible con su vocaci\u00f3n popular. <\/span><\/p>\n

S\u00ed, pues, el cine es un desaf\u00edo empresarial y comercial, pero es al mismo tiempo un desaf\u00edo creativo. Que una pel\u00edcula guste a mucha gente no la hace necesariamente una buena pel\u00edcula. Aqu\u00ed no vale el voto mayoritario, a no ser que se utilice para el refrendo de la taquilla, porque el gusto mayoritario se alimenta de los est\u00edmulos m\u00e1s directos y sencillos (el humor f\u00e1cil, la simpat\u00eda, el susto, la tristeza o la compasi\u00f3n) y porque hay una banalizaci\u00f3n creciente del espect\u00e1culo en el espacio audiovisual, sin que ello sea una fatalidad como lo demuestra la calidad promedio de las series televisivas norteamericanas de los \u00faltimos a\u00f1os y la imaginaci\u00f3n y talento que se aprecia en t\u00edtulos como Guardianes de la galaxia<\/i>, por ejemplo. <\/span><\/p>\n

Que se quiera hacer una producci\u00f3n a la manera de las f\u00f3rmulas televisivas recicladas, como hace Tondero, es su opci\u00f3n, y si a Valladares le parece que el p\u00fablico es el mejor cr\u00edtico, est\u00e1 en su derecho. Afortunadamente, la libertad de expresi\u00f3n permite que el periodismo exprese sus opiniones que no tienen por qu\u00e9 ser complacientes con el objeto del an\u00e1lisis, que es lo que pareciera esperar Valladares de lo que se escribe sobre sus producciones. Eso no significa una posici\u00f3n de superioridad o de autoridad est\u00e9tica indiscutible.\u00a0 Son opiniones que se sustentan de la mejor manera posible a partir de un conocimiento anal\u00edtico y un<\/span> compromiso con el cine peruano y con su destino, para decirlo con un t\u00e9rmino altisonante. Yo voy a seguir viendo las pel\u00edculas de Tondero, como veo o trato de ver la totalidad de las pel\u00edculas peruanas, con la mejor disposici\u00f3n posible y con la esperanza de que realmente se vaya construyendo en ellas (en las de Tondero y en otras) un cine de vocaci\u00f3n popular que no se apegue al facilismo de las f\u00f3rmulas y que, adem\u00e1s, no le cierre el camino a otras opciones que no apuntan a ese p\u00fablico mayoritario. Y cuando digo que no le cierre el camino, no me refiero a que eso se haga en el terreno de la producci\u00f3n, sino en el de la exhibici\u00f3n; es decir, en la implantaci\u00f3n de modelos de comunicaci\u00f3n gen\u00e9rica dominantes y en el copamiento de salas, que pr\u00e1cticamente terminen asfixiando las posibilidades de difusi\u00f3n de un cine distinto al que promueve Tondero.<\/span><\/p>\n

Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/span><\/strong><\/p>\n

(En la foto: Les\u00a0Si\u00e8ges<\/span> de l<\/span>‘Alcazar<\/em><\/span>, <\/em><\/strong><\/span><\/strong><\/em>de Luc Moullet)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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