{"id":4038,"date":"2017-05-21T17:48:01","date_gmt":"2017-05-21T17:48:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=4038"},"modified":"2017-05-21T17:48:01","modified_gmt":"2017-05-21T17:48:01","slug":"netflix-versus-cannes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=4038","title":{"rendered":"Netflix versus Cannes"},"content":{"rendered":"

El conflicto entre Netflix y el Festival de Cannes tiene mucha carne y abre un debate de envergadura y larga duraci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\u00a0El problema empieza con la selecci\u00f3n en Competencia Oficial de dos pel\u00edculas distribuidas\u00a0por Netflix para su servicio de streaming, y no para la exhibici\u00f3n en salas. Ellas son \u201cOkja\u201d, del coreano Bong Joon-ho, y \u201cThe Meyerowitz Stories\u201d, de Noah Baumbach. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El Festival las elige suponiendo que, luego de finalizado el certamen, las pel\u00edculas se estrenar\u00e1n\u00a0en las salas p\u00fablicas francesas, pero Netflix niega esa posibilidad. <\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 motivo tiene Netflix para esquivar el estreno en Francia? <\/span><\/p>\n

Muy simple: la disposici\u00f3n legal que crea dilatadas ventanas de emisi\u00f3n para las pel\u00edculas luego de su estreno en cines. Si un productor o un distribuidor estrena su pel\u00edcula en las salas ubicadas en territorio franc\u00e9s debe esperar cuatro meses para editarla en Blu-Ray, un a\u00f1o para que llegue a la televisi\u00f3n por cable, dos a\u00f1os para ser emitida por la televisi\u00f3n hertziana, y tres a\u00f1os para pasar por los sistemas de streaming.<\/span><\/p>\n

En otras palabras, si Netflix estrenara \u201cOkja\u201d y \u201cThe Meyerowitz Stories\u201d en salas francesas, tendr\u00eda que esperar hasta el 2020 o 2021 para poder ofrecerla a los clientes franceses de su sistema de streaming.<\/span><\/p>\n

Ante la negativa de Netflix de estrenar en Francia, Cannes ha decidido que en adelante\u00a0solo competir\u00e1n las pel\u00edculas que aseguren su estreno posterior en cines franceses.<\/span><\/p>\n

\u00a0En \u201cLa regla del juego\u201d, el personaje encarnado por Jean Renoir dec\u00eda que \u201ctodos tienen sus razones\u201d al suscitarse las discrepancias. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les son las razones de las partes en esta desavenencia?<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Las\u00a0de Netflix \u00a0parecen n\u00edtidas: su negocio es poner a disposici\u00f3n de sus usuarios pel\u00edculas exclusivas que se estrenan en streaming. La plataforma tiene extensi\u00f3n planetaria, agresividad comercial y buen ojo para entrar ah\u00ed donde el regresivo e infantilizado Hollywood de hoy no se atreve a incursionar: promueve algunos filmes de autor; le interesa producir o distribuir documentales; ha emprendido la postergada restauraci\u00f3n de \u201cEl otro lado del viento\u201d, que ser\u00e1 la pel\u00edcula p\u00f3stuma de Orson Welles; est\u00e1 detr\u00e1s de la producci\u00f3n del pr\u00f3ximo filme de Martin Scorsese. <\/span><\/p>\n

\u00bfSe puede obligar a Netflix a esperar tres a\u00f1os para poner en su servicio franc\u00e9s algunas de las pel\u00edculas en que ha invertido? \u00bfSe puede postergar tantos meses, en un territorio como el franc\u00e9s, el streaming de t\u00edtulos que ser\u00e1n pasto de las copias informales y de las descargas impagas?<\/span><\/p>\n

En tiempos de multiplicaci\u00f3n de plataformas \u2013que son, dicho sea de paso, el futuro del cine de autor, independiente, de creaci\u00f3n, o como quiera llam\u00e1rsele- la posici\u00f3n del Festival de Cannes parece retardataria. <\/span><\/p>\n

\u00bfLo es?<\/span><\/p>\n

Sin duda, no. \u00a0Para entenderla, es preciso echar una mirada al horizonte de las pol\u00edticas culturales que Francia sostiene desde hace d\u00e9cadas. Pol\u00edticas como la de la excepci\u00f3n cultural, o la promoci\u00f3n a la diversidad cultural, que son sustentos de un complejo sistema de ayudas a su cine nacional, pero tambi\u00e9n a las cinematograf\u00edas de todo el mundo. Ayudas que no solo se dirigen al financiamiento de proyectos, sino tambi\u00e9n al subsidio de circuitos de salas independientes o alternativas que dan visibilidad a pel\u00edculas que son retiradas de las grandes cadenas o que nunca llegan a ellas. Eso explica la extraordinaria diversidad de la programaci\u00f3n f\u00edlmica francesa, pero tambi\u00e9n la posibilidad de encontrar filmes africanos, asi\u00e1ticos o latinoamericanos coproducidos con fondos franceses.<\/span><\/p>\n

En estos tiempos de concentraci\u00f3n del mercado, toda pel\u00edcula que se escape de las normas del esperanto audiovisual impuesto por Hollywood est\u00e1 tocada por la fragilidad. Requiere protecci\u00f3n. Necesita de pantallas. Hasta los \u201cautores\u201d consagrados buscan esos apoyos. En caso contrario, son avasallados por los superh\u00e9roes.<\/span><\/p>\n

En ese panorama, la existencia de Cannes \u2013y de todos los festivales- es fundamental. Competir ah\u00ed es poner a la pel\u00edcula de “autor” en una vidriera planetaria. Y ganar la Palma de Oro se convierte en una cuesti\u00f3n de prestigio, m\u00e1s que en una garant\u00eda de \u00e9xito econ\u00f3mico. Muchas Palmas de Oro fueron estrepitosos fracasos en la\u00a0taquilla. <\/span><\/p>\n

Hasta Netflix busca esa visibilidad y prestigio para las\u00a0pel\u00edculas que produce, adquiere o distribuye. Si no, \u00bfpor qu\u00e9 acept\u00f3 que participaran en la competencia? <\/span><\/p>\n

Ahora bien, Netflix estrenar\u00e1 \u201cOkja\u201d, una de las pel\u00edculas en conflicto, en salas de Corea del Sur, lugar de origen de su realizador. Ser\u00e1, al parecer, un estreno limitado y simult\u00e1neo con el del streaming a trav\u00e9s de la plataforma. Es m\u00e1s, para transar el problema con Cannes, Netflix propuso \u00a0una exhibici\u00f3n limitada de las pel\u00edculas en salas francesas por una semana, pero los exhibidores rechazaron la oferta. <\/span><\/p>\n

Esas excepciones dicen mucho de la estrategia de Netflix: no elimina la posibilidad del estreno en salas, siempre que ello no le impida emitir por streaming. Lo que est\u00e1, por cierto, en la l\u00ednea de sus ambiciones. El pr\u00f3ximo paso ser\u00e1 apuntar a la candidatura de alguna de sus pel\u00edculas al Oscar, tratando de acomodarse al reglamento de la Academia, o forzando su modificaci\u00f3n. \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La soluci\u00f3n al problema entre Netflix y Cannes no est\u00e1 en manos de ellos. Est\u00e1 en los poderes p\u00fablicos que deber\u00e1n revisar el rigor de la ley francesa que posterga por a\u00f1os el streaming. Tendr\u00e1 que encontrarse el equilibrio para decirle s\u00ed a la exhibici\u00f3n en salas pero\u00a0reconociendo tambi\u00e9n la importancia creciente de las plataformas de streaming.<\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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