{"id":4246,"date":"2017-07-31T13:34:32","date_gmt":"2017-07-31T13:34:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=4246"},"modified":"2017-07-31T13:34:32","modified_gmt":"2017-07-31T13:34:32","slug":"jeanne-moreau-1928-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=4246","title":{"rendered":"Jeanne Moreau (1928-2017)"},"content":{"rendered":"

Lo mejor es dejar que algunas im\u00e1genes de Jeanne Moreau fluyan en la memoria. Como estas, por ejemplo.<\/a><\/span><\/p>\n

O estas otras. Seductora y en brazos de Lino Ventura en \u201cTouchez Pas au Grisbi\u201d, formidable \u201cpolar\u201d de Jacques Becker; fatal, movediza y tensa, recorriendo espacios al ritmo de la trompeta de Miles Davis en \u201cAscensor para el cadalso\u201d, de Louis Malle (que no se pueden perder en el Festival de Lima); tramando, junto con Valmont (G\u00e9rard Philipe), el destino er\u00f3tico de Annette Stroyberg en \u201cLas relaciones peligrosas\u201d, de Roger Vadim; gozosa, en la escena sexual de \u201cLos amantes\u201d, de Malle; afrontando las violencias de la Revoluci\u00f3n Francesa en \u201cDi\u00e1logos de Carmelitas\u201d; desolada, dici\u00e9ndole a Marcello Mastroianni que ya no lo quiere, en el final de \u201cLa noche\u201d, esencia del cine de Antonioni; platinada, lud\u00f3pata, y con la m\u00fasica de Michel Legrand acompa\u00f1\u00e1ndola en \u201cLa bah\u00eda de los \u00c1ngeles\u201d, de Jacques Demy; imponiendo su juego de dominaci\u00f3n y crueldad en \u201cEva\u201d, de Joseph Losey; inquietante como la vecina de Joseph K. en \u201cEl proceso\u201c, de Orson Welles; incitando al fetichismo al lucir unos botines de cuero en \u201cDiario de una camarera\u201d, de Bu\u00f1uel; vestida como Diana la cazadora en \u201cLa novia vestida de negro\u201d, de Truffaut; como \u201cMata-Hari, en el \u201cbiopic\u201d, de Jean\u2013Louis Richard; incitando el erotismo del italiano reci\u00e9n llegado al pueblo en \u201cMademoiselle\u201d, de Tony Richardson; homenajeada por Fassbinder en \u201cQuerelle\u201d. <\/span><\/p>\n

Y recordarla en \u201cEl tren\u201d, de Frankenheimer; en \u201cEl otro se\u00f1or Klein\u201d, de Losey; en \u201cNathalie Granger\u201d, de Marguerite Duras; en Joanna, la francesa, de Carlos Diegues, entre tantas otras. \u00a0Est\u00e1 tambi\u00e9n en \u201cCampanadas a medianoche\u201d, de Orson Welles, una de las cumbres de la historia del cine. <\/span><\/p>\n

Pero es memorable, sobre todo, \u00a0en dos pel\u00edculas centradas en su fortaleza, libertad y temperamento: \u201cUna historia inmortal\u201d, de Orson Welles\u201d, y \u201cJules et Jim\u201d, de Truffaut. Cineastas enamorados de la m\u00edtica Jeanne Moreau -actriz emblem\u00e1tica del “cine de la modernidad”-, de su car\u00e1cter independiente, sus gestos inesperados, sus pasiones y su voz<\/a>. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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