{"id":4327,"date":"2017-08-09T01:30:04","date_gmt":"2017-08-09T01:30:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=4327"},"modified":"2017-08-09T01:35:08","modified_gmt":"2017-08-09T01:35:08","slug":"festival-de-lima-2017-todos-somos-estrellas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=4327","title":{"rendered":"Festival de Lima 2017: Todos somos estrellas"},"content":{"rendered":"

Una litograf\u00eda va siendo carcomida por los \u201chu\u00e9spedes\u201d del lugar: cuando terminen su trabajo morir\u00e9, anuncia el ocupante de la casa, mientras extrae de cajas archivadas los poemas, fotos y recuerdos del hermano mayor.<\/span><\/p>\n

\u201cCorrer el tupido velo\u201d. El retrato que traza \u201cTodos somos estrellas\u201d, primer largometraje de la peruana Patricia Wiesse Risso, remite al t\u00edtulo de las memorias de Pilar Donoso. En el centro est\u00e1 Felipe Degregori, el cineasta de \u201c\u00a1Abisa a los compa\u00f1eros!\u201d y \u201cCiudad de M\u201d. Durante toda la pel\u00edcula evoca la compleja relaci\u00f3n que mantuvo \u2013o mantiene a\u00fan- con su fallecido hermano Carlos Iv\u00e1n. Su memoria no es nost\u00e1lgica. Tampoco eleg\u00edaca. Es crepuscular, terminal. Ni anhela lo que perdi\u00f3 ni se complace en revivir lo pasado. Su testimonio est\u00e1 arraigado en el aqu\u00ed y en el ahora, en las decisiones personales que tom\u00f3, en la afirmaci\u00f3n de su identidad, en la precariedad que lo rodea, en la consciencia de lo que viene.<\/span><\/p>\n

\u00a0La realizadora acierta en el tratamiento. Ni poetiza, ni impone el patetismo, ni busca el tono\u00a0lastimero. Corre el velo en forma progresiva, sin alardes, con lentitud y pudor. Los fundidos en negro marcan las etapas de la exposici\u00f3n. Son como prolongadas cesuras que se acomodan al tono pausado del hablar de Degregori y a la lentitud de sus movimientos. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El personaje que vemos ah\u00ed carece de la locuacidad y el tormentoso carisma de los hermanos Panero compareciendo ante la c\u00e1mara de Jaime Chavarri en \u201cEl desencanto\u201d. No le interesa posar ni exhibirse. Lo suyo va por otro lado. Sus intervenciones son cansinas y el retraimiento se impone. Por eso, la c\u00e1mara acorta los espacios,\u00a0reencuadra a Degregori,\u00a0lo tiene siempre cerca.\u00a0Dinamiza su densa presencia corporal\u00a0con \u00e1ngulos marcados e informa sobre la sofocante estrechez de un\u00a0entorno figurado como\u00a0una\u00a0“caja” m\u00e1s,\u00a0de las tantas que hay ah\u00ed.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

La realizadora, interviniendo por momentos, siempre guardando discreci\u00f3n, propicia la confidencia sin exigirla. Abre la “caja” sin forzarla. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

La clausura voluntaria y la auto-marginaci\u00f3n son asuntos centrales aqu\u00ed. Los espacios son acotados y la atmosfera pesa. La foto privilegia los tonos ocres y los climas apagados que dan cuenta de una pulsi\u00f3n autodestructiva convertida en sino. <\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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