{"id":4349,"date":"2017-08-13T17:56:06","date_gmt":"2017-08-13T17:56:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=4349"},"modified":"2017-08-14T13:00:43","modified_gmt":"2017-08-14T13:00:43","slug":"festival-de-lima-2017-un-breve-balance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=4349","title":{"rendered":"Festival de Lima 2017: un breve balance"},"content":{"rendered":"

Sin perjuicio de seguir comentando los t\u00edtulos que vea en los pr\u00f3ximos d\u00edas, aqu\u00ed\u00a0va un breve balance de lo visto en todas las secciones del Festival de Lima que acab\u00f3 ayer (solo considero t\u00edtulos de producci\u00f3n reciente)<\/span><\/strong><\/p>\n

Las 12 preferidas <\/span><\/strong><\/p>\n

Viene de noche<\/em> de Trey Edward Shults es, de lejos, la pel\u00edcula m\u00e1s inquietante y sorprendente de esta edici\u00f3n del Festival. Horror en claroscuro, nocturno y sofocante. Dos familias enfrentan una amenaza desconocida que llega de noche, pero que no tiene forma, ni origen, ni rumbo fijo, ni destino. El miedo es cerval, y no requiere de explicaciones. Ojal\u00e1 se estrene en las salas, aunque se dice que su exhibici\u00f3n ya ha sido cancelada por la distribuidora. \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Orione<\/em>, de Toia Bonino.\u00a0Ya comentada en el blog.<\/span><\/p>\n

En el intenso ahora<\/em>, de Joao Moreira Salles. Ya comentada en el blog.<\/span><\/span><\/p>\n

A Ciambra, de Jonas Carpignano.\u00a0Ya comentada en el blog.<\/span><\/span><\/p>\n

Wi\u00f1aypacha<\/em>, de \u00d3scar Catacora, es una sorpresa, marca una fecha en el cine peruano, y resulta inexplicable que no haya competido en la secci\u00f3n de ficci\u00f3n. La comentar\u00e9 en los pr\u00f3ximos d\u00edas. <\/span><\/p>\n

Verano 1993<\/em>, de Carla Sim\u00f3n. Ya comentada en el blog.<\/span><\/span><\/p>\n

No soy tu negro<\/em>, de Raoul Peck. Ya comentada en el blog.<\/span> <\/span><\/p>\n

Pinamar<\/em>, de Federico Godfrid, es el tipo de filme peque\u00f1o, sensible y creativo, alejado de los \u201cgrandes temas\u201d, que deber\u00eda tener un lugar seguro en la competencia de ficci\u00f3n. <\/span><\/p>\n

El otro lado de la esperanza<\/em>, de Aki Kaurismaki, est\u00e1 lejos de alcanzar el nivel de sus \u00faltimas pel\u00edculas, pero a\u00fan as\u00ed resulta una lograda f\u00e1bula sobre la marginalidad. La afecta el mecanicismo de su humor, siempre igual, basado en la invariable discrepancia de tono entre una exposici\u00f3n dram\u00e1tica y una respuesta boba y despistada. Despu\u00e9s de narrar su terrible periplo hasta Helsinki, el migrante recibe como r\u00e9plica la pregunta del mill\u00f3n: \u201c\u00bfsufri\u00f3 violencias?\u201d <\/span><\/p>\n

La libertad del<\/em> diablo<\/em>, de Everardo Gonz\u00e1lez, es un testimonio sobre el M\u00e9xico violento de hoy, pero es tambi\u00e9n un filme de horror, con v\u00edctimas y verdugos que comparecen enmascarados, evocando a los combatientes de lucha libre, tradicional en ese pa\u00eds, pero tambi\u00e9n a los seres sin rostro del cine, que solo conservan la memoria del dolor pero que ya no se pueden reconocer ante un espejo. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Todos somos estrellas<\/em>, de Patricia Wiesse Risso.\u00a0Ya comentada en el blog.<\/span><\/p>\n

Los exiliados rom\u00e1nticos<\/em>, de Jon\u00e1s Trueba.\u00a0Ya comentada en el blog.<\/span><\/p>\n

Acabada la restricci\u00f3n propia del miembro de un jurado, opino sobre las pel\u00edculas de la competencia oficial de ficci\u00f3n.<\/strong> <\/span><\/p>\n

Ninguna alcanz\u00f3 el inter\u00e9s de las doce mencionadas. <\/span><\/p>\n

De las 18 pel\u00edculas que participaron, destaco cuatro: El vigilante, Gabriel y la monta\u00f1a, La idea de un lago<\/em> y La defensa del drag\u00f3n<\/em>. Una quinta, Medea<\/em>, tambi\u00e9n resulta atractiva, pese al patetismo que la corona.<\/span><\/p>\n

La venezolana La familia<\/em> apela a una suerte de neo-neo-neorrealismo (una suerte de De Sica recalentado, o de Fernando Birri refrito, para ponernos en onda latinoamericana), que no carga los sentimientos ni aporta novedades. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Cuatro decepciones: La regi\u00f3n salvaje, Una mujer fant\u00e1stica, El otro hermano, Los perros<\/em>. <\/span><\/p>\n

La regi\u00f3n salvaje<\/em> de Amat Escalante diluye, con sus afanes aleg\u00f3ricos y pl\u00fambea seriedad, cualquier asomo de inquietud fant\u00e1stica, erotismo o expresi\u00f3n de deseo. <\/span><\/p>\n

La mujer fant\u00e1stica<\/em> es un ejercicio de \u201ccorrecci\u00f3n\u201d y c\u00e1lculo: todo est\u00e1 ah\u00ed para indicarnos lo que debemos sentir (indignaci\u00f3n frente a la necedad e intolerancia de la ex esposa y el hijo del difunto, dos personajes de caricatura), lo que debemos pensar (la protagonista lucha contra el viento), lo que debemos concluir. \u00a0Una buena actuaci\u00f3n de Daniela Vega en medio de una demostraci\u00f3n de pizarr\u00f3n.<\/span><\/p>\n

El otro hermano<\/em>, de Israel Adri\u00e1n Caetano, tiene el esquema de un buen filme criminal y est\u00e1 filmado por un realizador que sabe muy bien lo que hace. Pero conforme avanza la proyecci\u00f3n la trama se torna obvia, las acciones se estancan, lo previsible se impone. <\/span><\/p>\n

Los perros<\/em>, de Marcela Said, pudo haberse mantenido en el terreno provocador de la ambig\u00fcedad moral, pero se lanza a dignificar al personaje del militar represor, simplificando\u00a0tanto la atracci\u00f3n que la protagonista siente por ese personaje, como la descripci\u00f3n del entorno de la clase alta en la que transcurre la acci\u00f3n (el personaje del padre es de una pieza). Un culposo \u201cPortero de noche\u201d chileno. \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Un golpe bajo<\/strong>: la chilena Camale\u00f3n<\/em> es una suma de deg\u00fcellos, violaciones y chavetazos de diversos estilos puestos ah\u00ed en nombre del retrato social, la cr\u00edtica a las diferencias de clase y qui\u00e9n sabe qu\u00e9 otras intenciones nobles.\u00a0\u00a1Haneke, cu\u00e1ntos cr\u00edmenes se cometen en tu nombre!<\/span><\/p>\n

De humor involuntario: <\/strong>In the Fade, <\/em>de Faith Akin, es un telefilme de conciencia social\u00a0plagado de escenas inveros\u00edmiles y jocosas a su pesar (una cumbre es la del p\u00e1jaro que aparece en un momento decisivo). Inexplicable que haya competido en Cannes.\u00a0\u00a0<\/strong><\/em><\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n

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