{"id":4400,"date":"2017-08-30T22:41:42","date_gmt":"2017-08-30T22:41:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=4400"},"modified":"2017-08-30T22:42:09","modified_gmt":"2017-08-30T22:42:09","slug":"imaginando-al-peru","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=4400","title":{"rendered":"Imaginando un pa\u00eds"},"content":{"rendered":"<p><strong>Ha aparecido ya mi libro &#8220;El Per\u00fa imaginado. Representaciones de un pa\u00eds en el cine internacional&#8221;. <\/strong><strong>Aqu\u00ed van algunos p\u00e1rrafos de la introducci\u00f3n del libro que explican su\u00a0prop\u00f3sito.<\/strong><\/p>\n<p>&#8220;\u00bfCu\u00e1ntas representaciones del Per\u00fa, cu\u00e1ntas alusiones y referencias al pa\u00eds del oro y de los incas fueron ofrecidas por el cine en el curso de sus m\u00e1s de ciento veinte a\u00f1os de existencia?<\/p>\n<p>Incontables, por supuesto.<\/p>\n<p>Cintas realizadas aqu\u00ed y all\u00e1, en muchos pa\u00edses y en diferentes lenguas; algunas de ficci\u00f3n argumental y otras, documentales. Ellas difundieron representaciones variopintas de los rasgos distintivos de su geograf\u00eda o de los signos particulares de sus culturas originarias. O, acaso, con mayor insistencia, lograron expandir leyendas sobre las riquezas de sus minas, la fiereza de sus pobladores o la violencia que ha acompa\u00f1ado a su historia.<\/p>\n<p>Visiones moldeadas desde el etnocentrismo occidental, \u00e1vido por los afanes exotistas, las fantas\u00edas aventureras o melodram\u00e1ticas, y las visiones miserabilistas. Pero tambi\u00e9n impregnadas de curiosidad por el descubrimiento de espacios in\u00e9ditos para el registro f\u00edlmico. Los camar\u00f3grafos trashumantes de inicios del siglo XX reemplazan a los cronistas y viajeros letrados de tiempos anteriores; aportan flamantes equipos y tecnolog\u00edas para trazar nuevas topograf\u00edas y perfiles.<\/p>\n<p>Representaciones que arraigan en los p\u00fablicos internacionales moldeando imaginarios que mezclan el verismo con los estereotipos y las figuraciones hiperb\u00f3licas. Lo que acaso explique la irritaci\u00f3n, esc\u00e1ndalo y mofa con las que se suelen recibir las alusiones imprecisas a la ubicaci\u00f3n de las regiones del pa\u00eds o las referencias desde\u00f1osas de la \u201cverdad hist\u00f3rica\u201d que se suelen hallar \u00a0en las estrafalarias cintas de un Sans\u00f3n, un Maciste, o del mismo Indiana Jones, cuando activan fantas\u00edas inc\u00e1sicas en un Per\u00fa de cart\u00f3n-piedra.<\/p>\n<p>Algunas preguntas motivaron el empe\u00f1o inicial de esta investigaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 rasgos del Per\u00fa fueron imaginados por el cine internacional en el curso de su historia? \u00bfCu\u00e1l es el origen de la iconograf\u00eda del Per\u00fa del oro y de las riquezas legendarias, pero tambi\u00e9n del desorden, de la violencia, de la coca\u00edna, de la anomia social, de la lejan\u00eda ex\u00f3tica, de la historia ancestral, de la periferia, de los paisajes deslumbrantes pero riesgosos? \u00bfQu\u00e9 estereotipos vinculados con el pa\u00eds se enra\u00edzan en la imaginaci\u00f3n de los p\u00fablicos a pesar de sustentarse en relatos que contradicen la racionalidad cient\u00edfica, la cronolog\u00eda hist\u00f3rica y las lecciones elementales de la geograf\u00eda universal?<\/p>\n<p>Este trabajo se propone catalogar y analizar algunas de las representaciones del Per\u00fa y de los peruanos que se hallan en pel\u00edculas producidas por las industrias cinematogr\u00e1ficas del mundo, en el per\u00edodo silente como en el sonoro.<\/p>\n<p>La propuesta central consiste en determinar las \u00e1reas o los campos tem\u00e1ticos que el cine internacional, desde sus inicios, eligi\u00f3 como objetos o asuntos de dramatizaci\u00f3n sobre el Per\u00fa. Desde las pel\u00edculas con tem\u00e1ticas aventureras ambientadas en alg\u00fan lugar del pa\u00eds hasta el cine de viajes por las diversas regiones del Per\u00fa.<\/p>\n<p>Eso explica la organizaci\u00f3n del texto final, construido a partir de entradas que remiten a los asuntos tratados en las pel\u00edculas o a los personajes del pasado hist\u00f3rico o de la vida cultural peruana mencionados o aludidos en el cine internacional.\u00a0 Se desarrollan entradas tem\u00e1ticas que abordan asuntos tan diversos como el Per\u00fa representado en los cines de Bollywood y Kollywood, en el western europeo, en el Hollywood cl\u00e1sico, en el Film Noir, en el p\u00e9plum, o su presencia en filmes sobre can\u00edbales, extraterrestres, exploradores, monta\u00f1istas, nazis, entre otros. Y se describe el tratamiento f\u00edlmico de hechos ocurridos en el pa\u00eds en el transcurso de su historia, desde la Conquista espa\u00f1ola hasta el Conflicto Armado Interno.<\/p>\n<p>El trabajo examina al Per\u00fa f\u00edlmico como imagen cultural, producto de la ficci\u00f3n. Es decir, construida en el curso de los a\u00f1os y de las pr\u00e1cticas cinematogr\u00e1ficas. Por ende, ajena a cualquier noci\u00f3n de lo \u201cesencial\u201d o lo \u201caut\u00e9ntico\u201d.<\/p>\n<p>Se trata, por supuesto, de un acercamiento selectivo y no exhaustivo. Y abierto a futuras incorporaciones. No solo de las pel\u00edculas que vengan, sino de aquellas que no han podido ser rastreadas, sea porque no se pudo tener acceso a ellas o porque sus referencias al pa\u00eds no aparecen consignadas en los archivos y fuentes documentales.<\/p>\n<p>Acercamiento que incluye a un conjunto de t\u00edtulos de la producci\u00f3n internacional realizados tanto en el per\u00edodo del llamado \u201ccine mudo\u201d como en el sonoro, hasta hoy. Si bien se menciona un buen n\u00famero de cintas documentales, se ha privilegiado la incorporaci\u00f3n de pel\u00edculas de ficci\u00f3n. No porque los documentales no \u201cimaginen\u201d el pa\u00eds; lo hacen, de un modo decidido y potente, a despecho de cualquier proclamada objetividad o afanes testimoniales. La raz\u00f3n es la otra: la mayor\u00eda de los documentales con \u201cmotivos\u201d peruanos son pel\u00edculas de corta duraci\u00f3n o destinadas a la exhibici\u00f3n televisiva. Tambi\u00e9n se consignan t\u00edtulos de producci\u00f3n extranjera filmados en el Per\u00fa.<\/p>\n<p>Este trabajo no tiene una pretensi\u00f3n cr\u00edtica. Las pel\u00edculas que figuran no conforman un canon de excelencia ni todas lucen logros expresivos destacados. Al lado de t\u00edtulos excepcionales (<i>El r\u00edo, La carroza de oro, Solo los \u00e1ngeles tienen alas, Aguirre, la ira de Dios, Dr. Cyclops, Dark Passage, El Dorado XXI, <\/i>\u00a0y pocas m\u00e1s) se mencionan films de explotaci\u00f3n que exhiben una nulidad sin atenuantes. En cualquier caso, si bien puede hallarse alguna expresi\u00f3n valorativa, ni el desd\u00e9n, ni la mofa, ni la irritaci\u00f3n nacionalista, ni el \u201cesc\u00e1ndalo\u201d ante las infidelidades hist\u00f3ricas o las rupturas del realismo han motivado este acercamiento a las pel\u00edculas, que ha estado guiado m\u00e1s bien por un af\u00e1n informativo.&#8221;<\/p>\n<p><strong>Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ha aparecido ya mi libro &#8220;El Per\u00fa imaginado. Representaciones de un pa\u00eds en el cine internacional&#8221;. 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