{"id":441,"date":"2013-10-27T02:32:41","date_gmt":"2013-10-27T02:32:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=441"},"modified":"2013-10-27T02:32:41","modified_gmt":"2013-10-27T02:32:41","slug":"carrie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=441","title":{"rendered":"Carrie"},"content":{"rendered":"<p><strong><img loading=\"lazy\" id=\"il_fi\" alt=\"\" src=\"http:\/\/images6.alphacoders.com\/316\/316260.jpg\" width=\"640\" height=\"480\" \/><\/strong><\/p>\n<p>\u201cCarrie\u201d, de Kimberly Peirce, \u00a0es una pel\u00edcula discreta \u00a0o aceptable y, tal vez, m\u00e1s atractiva que muchas de las cintas \u00a0de terror que llegan a la cartelera. Pero es mejor no compararla con la original de Brian de Palma porque pierde por goleada.<\/p>\n<p>En verdad es como una \u201cCarrie\u201d para principiantes: explica y desarrolla, clarito, todo lo que De Palma daba por entendido o supuesto, desde el entredicho entre las dos principales responsables del maltrato en la ducha (la pertinaz y la arrepentida) hasta el destino de varios de los asistentes al baile de promoci\u00f3n. Lo que entonces era una hecatombe, aqu\u00ed es un castigo selectivo.<\/p>\n<p>Esta \u201cCarrie\u201d encauza, domestica y normaliza la fren\u00e9tica y hasta salvaje inventiva del De Palma de los setenta. El que celebraba los poderes de la c\u00e1mara convertida en presencia ubicua, el de los \u00e1ngulos imposibles, los colores v\u00edvidos, y el gran gui\u00f1ol convertido en signo y firma. El De Palma que desdoblaba cada una de sus pel\u00edculas en dos superpuestas: la realizada en serio y su parodia o su simulacro. Una alimentando a la otra. Como en el \u201cFantasma del Para\u00edso\u201d, con su historia f\u00e1ustica conviviendo con un simulacro camp, como la \u00f3pera transform\u00e1ndose en rock.\u00a0 O como la historia sentimental de \u201cObsesi\u00f3n\u201d que lleva sobreimpresa nada menos que a \u201cV\u00e9rtigo\u201d, de Hitchcock.<\/p>\n<p>En \u201cCarrie\u201d, Sissy Spacek conoce sus poderes aunque no los sepa nombrar. En la \u201cCarrie\u201d actual, Chlo\u00eb Grace Moretz descubre su fuerza ejercit\u00e1ndola como el aprendiz de brujo de \u201cFantas\u00eda\u201d. \u00a0Adem\u00e1s, Chlo\u00eb tiene una gracia infantil que no la cambia ni la sangre del cerdo. Spacek, en cambio, pasaba de humillada Cenicienta a Gorgona en un extraordinario rapto de furia. \u00a0\u00a0<\/p>\n<p>La nueva \u201cCarrie\u201d se inicia con una secuencia de choque que vale por todo lo que sigue: el parto de Julianne Moore. La sangre de la madre y el terror\u00edfico gesto del cuchillo son golpes que prometen originalidad y potencia. Pero esa brutal aspereza del arranque se sosiega y la pel\u00edcula se vuelve p\u00fadica \u00a0(comparen la audacia de De Palma en la secuencia de los ba\u00f1os y la menstruaci\u00f3n con la equivalente en este remake) y recatada. Es decir, filmada con solvencia pero anodina.<\/p>\n<p>Ricardo Bedoya<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cCarrie\u201d, de Kimberly Peirce, \u00a0es una pel\u00edcula discreta \u00a0o aceptable y, tal vez, m\u00e1s atractiva que muchas de las cintas \u00a0de terror que llegan a la cartelera. Pero es mejor no compararla con la original de Brian de Palma porque pierde por goleada. 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