{"id":4646,"date":"2017-12-01T12:24:27","date_gmt":"2017-12-01T12:24:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=4646"},"modified":"2017-12-01T12:24:27","modified_gmt":"2017-12-01T12:24:27","slug":"suburbicon-bienvenidos-al-paraiso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=4646","title":{"rendered":"Suburbicon: Bienvenidos al para\u00edso"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"font-family: Calibri;\"><span style=\"font-size: medium;\"><span style=\"color: #000000;\">En \u201cSuburbicon: Bienvenidos al para\u00edso\u201d, la s\u00e1tira pretende ser contundente. Para conseguirlo, George Clooney echa mano a un viejo guion de los hermanos \u00a0Joel y Ethan Coen.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">Desde el arranque se liquidan el realismo y las sutilezas. Estamos ante una f\u00e1bula renegrida que enuncia sus intenciones en tono alto y hasta estent\u00f3reo. Como en \u201cFargo\u201d o en \u201cEducando a Arizona\u201d, la caricatura se impone, con personajes que suman actos gratuitos o absurdos. Son las inevitables secuelas de sus comportamientos, siempre impulsados por una torpeza sin atenuantes. O por un cinismo que no rinde frutos, como el que proviene del chantaje intentado por Oscar Isaac.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">M\u00e1s que personajes, los de Julianne Moore y Matt Damon son marionetas al servicio de un titiritero predicador y de lo que intenta demostrar: que el suburbio ejemplar de la era Eisenhower, plet\u00f3rico de familias blancas y satisfechas, no era m\u00e1s que una tapadera de las peores podredumbres. Y que, claro, ponerlo hoy como modelo de la convivencia ideal en el seno de las pol\u00edticas de la \u201cAmerica First\u201d, no es otra cosa que la prueba fehaciente de una necedad a\u00fan mayor que la de los personajes principales de la pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: Calibri;\"><span style=\"font-size: medium;\"><span style=\"color: #000000;\">A pesar de esos afanes, Clooney narra con seguridad y energ\u00eda su cuento de tintes oscuros, que remite a los melodramas \u201cnegros\u201d, de pasi\u00f3n y crimen, de los a\u00f1os cuarenta y cincuenta. La fotograf\u00eda es atmosf\u00e9rica, de tonos ocres y opresivos, tanto como la m\u00fasica de Alexander Desplat, que incluye toques mel\u00f3dicos que evocan, con un aire ir\u00f3nico, las viejas partituras de Alfred Newman o de Frank Skinner. Los actores aportan el tono comedido a lo que pudo resultar una farsa grotesca. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">Pero el toque \u201cnoir\u201d, con sus malvados giros de suspenso, \u00a0se diluye en la representaci\u00f3n de la ordal\u00eda por la que atraviesa la familia afroamericana\u00a0llegada al suburbio. \u00a0La l\u00ednea narrativa que sigue a la familia Meyers es sumaria y quebradiza. Est\u00e1 ah\u00ed solo para\u00a0contrastar las barbaridades de los blancos acomodados. Y para conducir la faena, luego del exterminio sangriento,\u00a0hacia un gesto \u201cpositivo\u201d de integraci\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 de muros y vallas.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000; font-family: Calibri; font-size: medium;\"><strong>Ricardo Bedoya<\/strong> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En \u201cSuburbicon: Bienvenidos al para\u00edso\u201d, la s\u00e1tira pretende ser contundente. Para conseguirlo, George Clooney echa mano a un viejo guion de los hermanos \u00a0Joel y Ethan Coen.\u00a0 Desde el arranque se liquidan el realismo y las sutilezas. Estamos ante una f\u00e1bula renegrida que enuncia sus intenciones en tono alto y hasta estent\u00f3reo. Como en \u201cFargo\u201d [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4647,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[52,11,307],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4646"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4646"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4646\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4648,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4646\/revisions\/4648"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/4647"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4646"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4646"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4646"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}