{"id":5210,"date":"2018-07-27T12:40:10","date_gmt":"2018-07-27T12:40:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=5210"},"modified":"2018-07-27T12:48:58","modified_gmt":"2018-07-27T12:48:58","slug":"festival-de-cine-de-lima-2018-las-herederas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=5210","title":{"rendered":"Festival de cine de Lima 2018: Las herederas"},"content":{"rendered":"

\u201cLas herederas\u201d, del paraguayo Marcelo Martinessi, tiene como personaje central a Chela (Ana Brun), pareja de Chiquita (Margarita Irun), con la que mantiene una relaci\u00f3n de desde hace muchos a\u00f1os. Ya no existen ilusiones ni entusiasmos en la vida de esas dos mujeres mayores. <\/span><\/p>\n

Ensimismada, lac\u00f3nica, Chela debe afrontar una situaci\u00f3n enojosa. Bajo la imputaci\u00f3n de fraude fiscal, Chiquita ser\u00e1 internada en prisi\u00f3n. Solo les queda vender sus propiedades para hacer frente a las deudas tributarias.<\/span><\/p>\n

En la primera parte, Martinessi se concentra en el examen de los interiores de la casa en la que viven. Ellos expresan la decadencia de la relaci\u00f3n de la pareja y la pesadumbre con la que enfrentan la situaci\u00f3n. Los colores son apagados; los encuadres, dilatados; el tiempo parece estar suspendido. <\/span><\/p>\n

Hasta ah\u00ed llegan los ecos de las voces de las compradoras de los enseres que se rematan. Chela, la due\u00f1a de casa, se ha resignado al deterioro.\u00a0\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La observaci\u00f3n de los personajes y de su medio es detallada, acaso morosa. Los personajes reflejan los ritmos fatigados del entorno, sobre todo aquellos que corresponden a su situaci\u00f3n social y a su g\u00e9nero. El papel de las mujeres, con independencia de su orientaci\u00f3n sexual, parece ser el de la sumisi\u00f3n y la renuncia. Una reclusi\u00f3n que se disimula en reuniones vespertinas y partidas de naipes. Reclusi\u00f3n amable que encuentra un correlato \u2013entre cruel e ir\u00f3nico- en la prisi\u00f3n de Chiquita. En una secuencia muy lograda vemos a Chela visitando a la reclusa. En esa prisi\u00f3n, en los ruidos, gritos y murmullos del entorno y en las distancias que separan a los personajes, parecen condensarse las taras de un Paraguay sombr\u00edo, clasista y patriarcal. <\/span><\/p>\n

La aparici\u00f3n de Angy (Ana Ivanova) conduce la historia hacia otro derrotero, pero sin alterar su fluencia. El renacimiento de Chela tambi\u00e9n es un asunto de espera, silencios y espacios cerrados. Ni siquiera cuando la mujer sale a trabajar con su auto se imponen los exteriores. El encuadre panor\u00e1mico est\u00e1 al servicio de los cuerpos y los gestos, pero no del espacio o del horizonte visual, siempre restringido. <\/span><\/p>\n

La ilusi\u00f3n de Chela y el reencuentro con la sensualidad es un cambio individual que no altera los l\u00edmites\u00a0de un entorno social que parece organizado para durar por siempre.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La actriz Ana Brun lleva sobre s\u00ed todo el peso de esta pel\u00edcula que calcula al mil\u00edmetro\u00a0el valor del equilibrio del\u00a0encuadre y el peso de cada silencio. <\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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