{"id":5220,"date":"2018-07-29T16:09:06","date_gmt":"2018-07-29T16:09:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=5220"},"modified":"2018-07-29T16:09:06","modified_gmt":"2018-07-29T16:09:06","slug":"el-abuelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=5220","title":{"rendered":"El abuelo"},"content":{"rendered":"

El concepto es atractivo: \u201cEl abuelo\u201d parte, en compa\u00f1\u00eda de su hijo y dos nietos, en un viaje de reencuentros y revelaciones que tiene como destino la ciudad donde creci\u00f3. El escenario es la carretera. El relato se organiza en torno de episodios de b\u00fasquedas y encuentros. El tono acompa\u00f1a los desfallecimientos del viaje, sus tensiones, contrastes \u2013a veces dram\u00e1ticos; otras veces, rid\u00edculos- \u00a0y frustraciones. Los personajes se perfilan en el camino.<\/span><\/p>\n

El regreso a casa. La memoria reencontrada. El viaje en el que van descubriendo verdades escondidas. Son los materiales que sustentaron grandes pel\u00edculas, desde \u201cLas fresas salvajes\u201d hasta \u201cViaje al comienzo del mundo\u201d. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u201cEl abuelo\u201d, primer largometraje de Gustavo Saavedra, emprende la ruta con material prometedor y ambici\u00f3n de estilo. Pero a poco de partir aparecen los problemas. Tres se mantienen durante todo el trayecto. Uno, queda eliminado al poco tiempo.<\/span><\/p>\n

El primer problema tiene su origen en el guion. Se siente sobrescrito. Abunda en explicaciones. Coloca letreros o leyendas sobre las intenciones de los personajes, a los que tipifica en exceso. Carga la narraci\u00f3n en primera persona. Resuelve la trayectoria del abuelo con un discurso ante la c\u00e1mara que reitera aquello que ya conocimos en los encuentros del anciano con los personajes de su pasado. \u00a0Apunta la lecci\u00f3n de vida o la ense\u00f1anza impartida. <\/span><\/p>\n

El segundo tiene que ver con el empleo de la m\u00fasica de fondo, esos rasgueos que persisten sin atender a la evoluci\u00f3n de los acentos emocionales de las acciones. Que est\u00e1n ah\u00ed y no se van. Que no dan paso al silencio. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El tercero \u00a0est\u00e1 vinculado con el tratamiento visual de los paisajes, que aparecen primorosos como postales tur\u00edsticas. Esos escenarios naturales pueden ser bellos e imponentes en la realidad, pero \u00a0en su figuraci\u00f3n aparecen como insertos desgajados del conjunto o acicalados parches que compensan falencias narrativas y dram\u00e1ticas.<\/span><\/p>\n

Los problemas que \u2013felizmente- se eliminan pronto son los ocasionados por el nieto conflictivo. En quince minutos, el personaje emula los humores y aflicciones \u2013de clave psicoanal\u00edtica- que agitaban al James Dean de \u201cAl este del para\u00edso\u201d. \u00a0El dise\u00f1o del personaje, dispuesto para poner el toque dram\u00e1tico de la disfunci\u00f3n familiar, resulta chirriante desde que aparece. La pelea con la vendedora ambulante prueba su gratuidad. <\/span><\/p>\n

Los aciertos aparecen cuando la pel\u00edcula se limita a observar los gestos de decepci\u00f3n ante lo que no se encuentra en el camino o de pesar del abuelo ante el deterioro de los lugares que conoci\u00f3. O de humor y contrastes. Es decir, cuando la pel\u00edcula se sacude de la necesidad de aleccionar o de cargar las tintas en lo dram\u00e1tico. <\/span><\/p>\n

Hay que destacar el trabajo de direcci\u00f3n art\u00edstica. Los interiores de la casa del hermano en Huamachuco van m\u00e1s all\u00e1 de la mera ambientaci\u00f3n. Estilizan de modo sobrio pero potente, sin alardes. \u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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