{"id":523,"date":"2013-12-26T23:03:13","date_gmt":"2013-12-26T23:03:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=523"},"modified":"2013-12-26T23:03:35","modified_gmt":"2013-12-26T23:03:35","slug":"por-donde-va-el-cine-peruano-algunas-reflexiones-al-cerrar-el-2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=523","title":{"rendered":"\u00bfPor d\u00f3nde va el cine peruano? Algunas reflexiones al cerrar el 2013"},"content":{"rendered":"

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Ya es un lugar com\u00fan decir que el 2013 ha sido un a\u00f1o excepcional para el cine peruano, pero conviene ir un poco m\u00e1s all\u00e1 del adjetivo para evaluar lo que el\u00a0a\u00f1o ha significado en t\u00e9rminos de un proyecto siempre en construcci\u00f3n.<\/p>\n

Por lo pronto, y una vez m\u00e1s, hay que decir que el cine peruano no comienza en\u00a0la primera d\u00e9cada del siglo XXI como insin\u00faan o mencionan algunos\u00a0 (Castro Cobos o Pimentel, por ejemplo), con la \u00fanica excepci\u00f3n previa de Armando Robles Godoy.\u00a0 En una demostraci\u00f3n de franca ignorancia, pasan por alto la obra documental de Manuel Chambi que, claro, ni conocen ni se han preocupado por conocer; tampoco conocen la obra en cortometrajes de Arturo Sinclair, Pablo Guevara, Jorge Su\u00e1rez, Jos\u00e9 Antonio Portugal o Gianfranco Annichini, por mencionar s\u00f3lo algunos de los m\u00e1s destacados, y en\u00a0 la que seguramente se encuentra parte de lo mejor que se ha hecho en el cine peruano del pasado.<\/p>\n

Como en un concurso de premios al por mayor (y lo hace en otros casos con una prodigalidad indigna de un cr\u00edtico de cine m\u00ednimamente serio), Pimentel le atribuye car\u00e1cter de obras maestras a los tres largos que hasta la fecha ha realizado Omar Forero, lo cual le sirve para hacer m\u00e1s clara su inquina en contra de los realizadores que se iniciaron con la ley 19327 (\u00a1el cine anterior no vale: el de ahora vale y cu\u00e1nto!), inventando (s\u00ed, inventando) un olimpo de obras maestras inexistentes, y no porque Chicama<\/i> no sea una buena pel\u00edcula, que lo es, y que los otros largos de Omar Forero sean tambi\u00e9n estimables, que lo son, sino porque el ditirambo es lo m\u00e1s negativo que se puede \u00a0enunciar de cara a la propia cinematograf\u00eda. Jam\u00e1s se hab\u00eda hablado en el Per\u00fa de obras maestras a prop\u00f3sito de ning\u00fan film local (para m\u00ed ninguno ha superado la calificaci\u00f3n de 3 sobre 5, para decirlo de manera esquem\u00e1tica) y no se conoce en\u00a0ning\u00fan otro pa\u00eds de la regi\u00f3n (ni en Argentina, ni en Chile, ni en M\u00e9xico, ni en Brasil ni en otros) tal profusi\u00f3n de calificativos de obra maestra a los t\u00edtulos locales, a\u00fan siendo cinematograf\u00edas con mayor historia y volumen de producci\u00f3n.<\/p>\n

En realidad, estamos sin duda ante una nueva etapa en la evoluci\u00f3n del cine en el Per\u00fa, que no ha comenzado el a\u00f1o que se est\u00e1 acabando, sino que viene de a\u00f1os anteriores y que se ha perfilado en el nuevo siglo. El acceso a las c\u00e1maras digitales es el gran detonante del fen\u00f3meno que ha producido y que explica , por ejemplo, que Farid Rodr\u00edguez haya hecho a los 20 a\u00f1os tres largometrajes. Antes del 2000 eso hubiese sido altamente improbable.<\/p>\n

Lo que vemos aqu\u00ed, por otra parte, se repite en otros pa\u00edses, en Uruguay o Ecuador, por ejemplo,\u00a0 pa\u00edses casi sin tradici\u00f3n f\u00edlmica. La novedad del 2013 se ha dado entre nosotros, principalmente, por el enorme \u00e9xito comercial de \u00a1Asu Mare!<\/i>, un proyecto pensado en funci\u00f3n de las expectativas del p\u00fablico que funcion\u00f3 mejor de lo que esperaban sus promotores. En segundo lugar est\u00e1 Cementerio General<\/i>, casi un borr\u00f3n de pel\u00edcula de terror, beneficiada por una publicidad de tipo hollywoodense que result\u00f3 muy eficaz.<\/p>\n

En esas pel\u00edculas se concentra un \u201ccambio\u201d, cuyas consecuencias se podr\u00e1n comprobar en los pr\u00f3ximos a\u00f1os. Con ellas se han activado mecanismos de marketing y publicidad que estaban ausentes en el cine peruano, incluso en\u00a0propuestas que, como La gran sangre <\/i>y Motor y motivo,<\/i> aspiraban a llegar a ese\u00a0gran segmento de p\u00fablico que va al cine con el simple prop\u00f3sito de la diversi\u00f3n pasajera.<\/p>\n

\u00bfEstamos ante el nacimiento de una industria?\u00a0\u00a0 No conviene lanzar\u00a0globos al aire, como han hecho algunos, en una operaci\u00f3n parecida a la que, desde otra orilla se hace al convertir en obras maestras a los t\u00edtulos que postulan un nivel de exigencia que est\u00e1, digamos, en el otro extremo de la facilidad comunicativa de t\u00edtulos como \u00a1Asu Mare!\u00a0<\/i>y Cementerio General. <\/i>Es a\u00fan muy\u00a0prematuro hacer anticipaciones porque unos cuantos sucesos de taquilla no\u00a0significan el acceso de una producci\u00f3n accidentada al nivel de la pr\u00e1ctica industrial ni mucho menos.<\/p>\n

Si bien las condiciones de producci\u00f3n se han flexibilizado bastante, el espacio de la exhibici\u00f3n es a\u00fan complejo y, sobre todo, insuficiente. El n\u00famero de pantallas\u00a0comerciales es todav\u00eda peque\u00f1o en el pa\u00eds y, salvo que se repitan con frecuencia los ingresos de \u00a1Asu Mare!<\/i> (lo que es improbable), la mayor parte de las pel\u00edculas consigue, en el mejor de los casos, recuperar la inversi\u00f3n, si no es que la producci\u00f3n no est\u00e1 ya \u00edntegramente pagada, como ocurre con los proyectos que se apoyan en premios y fondos de ayuda. \u00a0El frente extranjero sigue siendo esquivo, pese a que hay espacios de pantalla complementarios, pero no muy rendidores en t\u00e9rminos financieros (televisi\u00f3n por cable, uno de ellos).<\/p>\n

En otros palabras, as\u00ed no se construye ninguna industria. La continuidad de la producci\u00f3n no es el \u00fanico indicador de una pr\u00e1ctica industrial sostenida. Por m\u00e1s que este a\u00f1o hayamos tenido trece estrenos (en rigor, diez en salas del circuito comercial lime\u00f1o) y que se anuncien m\u00e1s de 20 posibles estrenos en el 2014, hay que ser prudentes y no por ello poner a sonar las campanas.<\/p>\n

Una de las caracter\u00edsticas del a\u00f1o que se va ha sido la variedad de la programaci\u00f3n f\u00edlmica local. Al lado de pel\u00edculas \u201cvendedoras\u201d, se han estrenado\u00a0otras de mucho menor rendimiento (a veces, muy escaso rendimiento) que dan\u00a0cuenta de la persistencia de una expresi\u00f3n personal sin concesiones. Es el caso de las tres mejores que se han visto: El limpiador<\/i>, de Adri\u00e1n Saba, El evangelio de la carne<\/i>, de Eduardo Mendoza, y Chicama<\/i>, de Omar Forero. Tambi\u00e9n debe citarse\u00a0El espacio entre las cosas<\/i>, de Ra\u00fal del Busto, un ins\u00f3lito estreno en pantallas de multicines, por su car\u00e1cter experimental (lo que se llamar\u00eda una ficci\u00f3n fronteriza no narrativa) y, por tanto, de naturaleza minoritaria, m\u00e1s af\u00edn a las salas de arte, de las que carecemos.<\/p>\n

Por otra parte, dos documentales de inter\u00e9s:\u00a0Sigo siendo<\/i>, de Javier Corcuera, que march\u00f3 bastante bien para lo que se puede esperar de un documental sobre m\u00fasica que no es un reportaje al uso ni se parece en nada a Sue\u00f1os de gloria<\/i>, ese largo film publicitario en torno a la marinera.\u00a0 Y Desde el lado del coraz\u00f3n<\/i>, de Francisco Adrianz\u00e9n, que propone una l\u00ednea de indagaci\u00f3n en el pasado y en la experiencia pol\u00edtica del pa\u00eds que merece ser trabajado con mayor abundancia.<\/p>\n

Pero la cosecha del a\u00f1o no se reduce a los estrenos comerciales. Los festivales, que han aumentado considerablemente en Lima, y otras pantallas alternativas, han permitido ver producciones que no acceden a los multicines y que dan cuenta de una obra variada, casi siempre planteada desde la libertad que supone hacer la pel\u00edcula sin el prop\u00f3sito de llegar a salas comerciales.\u00a0 Por mencionar unos pocos t\u00edtulos, Biopic<\/i>, de Rafael Ar\u00e9valo, Nada especial, <\/i>de Juan Alejandro Ram\u00edrez, Una semana con pocos muertos<\/i> y J, <\/i>de Farid Rodr\u00edguez, son propuestas estimables que dan cuenta de un trabajo creativo a conciencia y de la\u00a0 b\u00fasqueda de un estilo propio.<\/p>\n

Tambi\u00e9n fuera de Lima las aguas se han seguido moviendo y el cine regional ha continuado su andadura, configurando un paisaje que en Lima pr\u00e1cticamente desconocemos y que puede ir alcanzando un peso cada vez mayor, lo que de por s\u00ed es muy alentador frente al centralismo capitalino. Es verdad que la producci\u00f3n es muy endeble en la mayor parte de los proyectos \u201cregionales\u201d, y que la aspiraci\u00f3n mayor de comunicaci\u00f3n con el p\u00fablico \u201cllano\u201d les proporciona un matiz muy distinto al de las pel\u00edculas alternativas capitalinas. Pero all\u00ed se est\u00e1 creando un espacio f\u00edlmico in\u00e9dito y peculiar, superior en volumen al que se encuentra en la mayor parte del \u00e1mbito provincial extracapitalino de los pa\u00edses latinoamericanos.<\/p>\n

Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Ya es un lugar com\u00fan decir que el 2013 ha sido un a\u00f1o excepcional para el cine peruano, pero conviene ir un poco m\u00e1s all\u00e1 del adjetivo para evaluar lo que el\u00a0a\u00f1o ha significado en t\u00e9rminos de un proyecto siempre en construcci\u00f3n. Por lo pronto, y una vez m\u00e1s, hay que decir que […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[14,3,11,44],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/523"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=523"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/523\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":525,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/523\/revisions\/525"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=523"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=523"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=523"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}